如题所述
玉觚是仿商周时期青铜觚的造型制造的，主要用途是古人尚古情结的仿古品，用于观赏和把玩的陈列器，青铜觚的用途是祭祀呈酒器皿或者实用饮酒器。器身上下部雕葵瓣纹，中部浮雕三条蟠螭。玉质纯洁无暇，雕琢工艺高超。青玉质，仿青铜觚形，喇叭口，腹鼓凸，足外撇，四角各饰扉棱，觚身阴线刻出兽面纹，以扉棱为界，对称分布，觚底另出一矮圈足，内中空。收藏界有些朋支，虽然喜欢商、周时代的青铜器，爱其古拙造型及精美纹饰；但是皆知难以保养，因为经历骎骎岁月，全器必锈发很多由氧化造成的铜绿；况且坊间充斥大量仿古伪品，均属近人弄虚作假；要鉴别真伪，要讲“功力”，亦甚费神。
他们之中，部分有雅好者退而思其次，转而收藏明代一些青玉、青白玉，以至上等白玉琢成的仿商、周青铜器摆件(陈设品)。当然，他们同时也喜欢收藏宋代至清代期间的玉器(可能因为高古玉器真品难觅，亦非“开门见山”，多假沁伪品)。纵使玉器与青铜器的风味和玩赏角度不同，但总算能让人“发思古之幽情”，聊胜于无。例如附图的明代名家所雕琢的青玉兽面出戟方觚(高约二十二公分)，就是仿商、周青铜器的造型，但却具明代特色及时代风格，与当时的所谓“粗大明”有显著分别，琢技精湛。明代的玉觚多以青玉为主，方形截面，分为上、中、下三部分。上部大撇口，细颈；口沿多数饰断续而不连接的回纹一周，颈部为阴刻蕉叶纹(不大规整)；中部近立方体，四面微外凸，各饰一兽面纹；上下部对应，酷肖倒置喇叭。其造型与商、周作礼器或饮酒之爵比，已有很大变化。
玉觚分三节，侈口，鼓腹，撇足。内堂掏空，底足挖得也以扉棱为中脊线，用减地隐起浅浮雕技法雕琢了四瓣蕉叶状云雷纹。由于器呈菱形，所以在玉觚的腹部，只在较宽的两个斜面上雕琢了兽面纹，整个腹部共雕琢了两个兽面纹，纹饰相同。兽面纹以扉棱为隆起的鼻梁，下端为宽鼻，宽鼻两侧的嘴角上翘。两只“臣”字的眼的上端是云纹状的两条短眉毛。兽面纹以减地隐起浅浮雕技法雕琢，兽面纹的地子以阴刻技法琢刻整齐工整的云雷纹，衬托出了兽面纹的虎虎有生。由于兽面纹是琢刻在菱形的两个斜面上，更增加了兽面纹的三维立体感，也是设计者的匠心独运之处。在口部与足部的四条边棱上均以阴刻云雷纹做装饰。玉觚为新疆和田玉质，打磨抛光十分精细，不见碾琢痕迹，包浆润厚，有少许松香沁。当为清中期偏早的精工细作的陈设佳器。亦是擎艺此次玉器鉴赏会上的一道靓丽风景。
玉觚，高22.5厘米，口径16.3×8.9厘米，底径9×5厘米，器形仿商代晚期青铜觚。隋唐以后，玉器逐渐脱离了礼仪化而转向生活化，一些既不能使用又不能佩戴的陈设用玉即应运而生。到了明清时期，皇室和富贵人家都喜欢在厅堂及书房之内陈设摆放一些精美的玉器，以表示自己的文化品位和身份地位。清乾隆皇帝好古，特别喜欢“三代”的玉器和青铜器，经常命玉工按商周礼器的样式来仿制。商周青铜觚大都为圆形，少量为方形，这件仿制的玉觚为菱形，可能是受到玉料的限制，同时也显示了设计者的巧妙构思。
