如题所述
第1个回答 2022-06-04
《简社》对句4.11
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：只因志向挂心间。
只因表意稍欠，用任凭吧
出句二：花落又将谁想起；
对句二：水流还把泪沾襟。
（应是泪襟沾）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：海角偶留画卷中。
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：独生怅惘竹篱边。
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：夜里锦书传梦来。
（很棒）
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：船上旅人画里游。
（画里改为江上）
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：任教客路伴愁中。
出句二：花落又将谁想起；
对句二：香销一把梦遗失
（一把不对，是已把吧）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：沧桑没留世事中
（桑出律）
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：难消别绪雁声中
（难字不对仗）
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：楼上佳人空自悲
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：园中桂花风里香
（中字不对，改为庭下）
对句六：花下美人镜里娇
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：但将（自今）牵挂绕心中
出句二：花落又将谁想起；
对句二：鸟啼既把汝思重
（鸟啼不好，用雁鸣）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：思念未离幽梦中
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：我听离绪雨声中
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：月下孤影共我愁
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六 梦里相思泪里凝。
其它都不错[玫瑰]
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里
对句一：他年行客醉天涯
出句二：花落又将谁想起
对句二：燕归犹见子吟安
出句三：天涯常驻诗心上
对句三：乡陌每萦客梦中
出句四：谁写相思桐叶上
对句四：来游独醉碧波间
出句五：云中鸿雁为谁泣
对句五：雨后梧桐徒自怜
出句六：月中仙子杯中醉
对句六：云外桃源画里眠
@君诺 老师，望指教[抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰]
@静一 都很棒！[玫瑰][玫瑰][强][强]，过关了！
静一友友每次对得很有意境，都很棒！恭喜！
为帮助大家学好写好绝句，将推出绝句小知识，望认真学习之。
注释：《简社》诗词班课，什么是绝句
主要是了解绝句的由来，概念和分类。内容多为剪集整理。
一，“绝句”称谓的由来
对于“绝句”称谓的由来，有两种说法：
第一种：“绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。
第二种：绝句这种诗体最早产生于六朝时期。六朝时期的鲍照、谢眺等人常作联句，就是一位诗人先作四句，其他诗人也作四句，蝉联成篇。如果一人作了，下面没有人续作或是无人能按照前面的四句的意境来续接下去时，前面已成的四句就叫绝句了。
从这个发展来看，“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称，而此时律诗要到唐朝才出现，可见绝句最初并非指截取律诗的两联。
所以，第一种说法是不正确的，关于绝句是截取律诗之半的说法，清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。有云，绝句或截取律诗一半，或截前四句，或截后四句，或截首尾各两句，或截中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理！”而《声调谱》作者赵执信也指出过：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问。”由此可见，截句的说法，是一种形式主义的臆断，不足为信。
二，绝句概念及分类
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为"古绝句"。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。
绝的意思是"断绝"，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。
律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。我们讲的绝句，就是律绝。
按照每句的字数分，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
在诗歌发展史上，五言诗的成熟早于七言，因此五言绝句的出现也早于七言绝句。从语言风格来说，五言绝句的语言比七言绝句更加古朴、典雅、凝炼。
比如李白的《独坐敬亭山》这首诗：“众鸟髙飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”如果删去或改动其中任何一个字，都会有损于全诗的孤幽独处，十分闲适的意境。
七言绝句，从形式来说是每一句多两个字。正是由于增加这两个字，使绝句的表现力大大增强，诗的气象也显得更加委婉曲折、摇曳多姿。
比如杜牧的《清明》诗，《清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后世一些诗论家曾说这首诗本来可以写成五言：“清明雨纷纷,行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村，这样虽然也基本表达了原诗的意境，但是缺少了诗人拦住牧童问路和牧童指路这个极有生活气息的画面，因而情趣大减，显得差一味了。
唐代，随着律诗的成熟，绝句也随之律化，又有律绝、古绝之分。比如，讲究平仄，末尾押平声韵的为律绝，其它归古绝。这两者之间，难说谁优谁劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不过，因为律绝，讲究声律，读起来抑扬顿挫，声调和谐，意境之外更有声韵之美。这大概就是律绝更为流传的原因。
古绝不讲究平仄，粘对，押韵可平可仄。
我们现在学习的律绝是近体绝句，要求按格律规定，运用平仄、粘对，并限押平声韵。绝句的对仗没有律诗严格。
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：只因志向挂心间。
只因表意稍欠，用任凭吧
出句二：花落又将谁想起；
对句二：水流还把泪沾襟。
（应是泪襟沾）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：海角偶留画卷中。
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：独生怅惘竹篱边。
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：夜里锦书传梦来。
（很棒）
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：船上旅人画里游。
（画里改为江上）
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：任教客路伴愁中。
出句二：花落又将谁想起；
对句二：香销一把梦遗失
（一把不对，是已把吧）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：沧桑没留世事中
（桑出律）
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：难消别绪雁声中
（难字不对仗）
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：楼上佳人空自悲
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六：园中桂花风里香
（中字不对，改为庭下）
对句六：花下美人镜里娇
出句一：从此家乡萦梦里；
对句一：但将（自今）牵挂绕心中
出句二：花落又将谁想起；
对句二：鸟啼既把汝思重
（鸟啼不好，用雁鸣）
出句三：天涯常驻诗心上；
对句三：思念未离幽梦中
出句四：谁写相思桐叶上；
对句四：我听离绪雨声中
出句五：云中鸿雁为谁泣；
对句五：月下孤影共我愁
出句六：月中仙子杯中醉；
对句六 梦里相思泪里凝。
其它都不错[玫瑰]
出句人：张震
要求平水韵，对仗工整。
出句一：从此家乡萦梦里
对句一：他年行客醉天涯
出句二：花落又将谁想起
对句二：燕归犹见子吟安
出句三：天涯常驻诗心上
对句三：乡陌每萦客梦中
出句四：谁写相思桐叶上
对句四：来游独醉碧波间
出句五：云中鸿雁为谁泣
对句五：雨后梧桐徒自怜
出句六：月中仙子杯中醉
对句六：云外桃源画里眠
@君诺 老师，望指教[抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰]
@静一 都很棒！[玫瑰][玫瑰][强][强]，过关了！
静一友友每次对得很有意境，都很棒！恭喜！
为帮助大家学好写好绝句，将推出绝句小知识，望认真学习之。
注释：《简社》诗词班课，什么是绝句
主要是了解绝句的由来，概念和分类。内容多为剪集整理。
一，“绝句”称谓的由来
对于“绝句”称谓的由来，有两种说法：
第一种：“绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。
第二种：绝句这种诗体最早产生于六朝时期。六朝时期的鲍照、谢眺等人常作联句，就是一位诗人先作四句，其他诗人也作四句，蝉联成篇。如果一人作了，下面没有人续作或是无人能按照前面的四句的意境来续接下去时，前面已成的四句就叫绝句了。
从这个发展来看，“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称，而此时律诗要到唐朝才出现，可见绝句最初并非指截取律诗的两联。
所以，第一种说法是不正确的，关于绝句是截取律诗之半的说法，清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。有云，绝句或截取律诗一半，或截前四句，或截后四句，或截首尾各两句，或截中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理！”而《声调谱》作者赵执信也指出过：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问。”由此可见，截句的说法，是一种形式主义的臆断，不足为信。
二，绝句概念及分类
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为"古绝句"。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。
绝的意思是"断绝"，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。
律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。我们讲的绝句，就是律绝。
按照每句的字数分，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
在诗歌发展史上，五言诗的成熟早于七言，因此五言绝句的出现也早于七言绝句。从语言风格来说，五言绝句的语言比七言绝句更加古朴、典雅、凝炼。
比如李白的《独坐敬亭山》这首诗：“众鸟髙飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”如果删去或改动其中任何一个字，都会有损于全诗的孤幽独处，十分闲适的意境。
七言绝句，从形式来说是每一句多两个字。正是由于增加这两个字，使绝句的表现力大大增强，诗的气象也显得更加委婉曲折、摇曳多姿。
比如杜牧的《清明》诗，《清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后世一些诗论家曾说这首诗本来可以写成五言：“清明雨纷纷,行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村，这样虽然也基本表达了原诗的意境，但是缺少了诗人拦住牧童问路和牧童指路这个极有生活气息的画面，因而情趣大减，显得差一味了。
唐代，随着律诗的成熟，绝句也随之律化，又有律绝、古绝之分。比如，讲究平仄，末尾押平声韵的为律绝，其它归古绝。这两者之间，难说谁优谁劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不过，因为律绝，讲究声律，读起来抑扬顿挫，声调和谐，意境之外更有声韵之美。这大概就是律绝更为流传的原因。
古绝不讲究平仄，粘对，押韵可平可仄。
我们现在学习的律绝是近体绝句，要求按格律规定，运用平仄、粘对，并限押平声韵。绝句的对仗没有律诗严格。
