这是我在视频网站上看到的一段短片,绝的挺搞笑的,不知道大家谁知道这部电影的名字是什么?
这段视频的名字“国内禁映电影片段“
地址:http://dv.ouou.com/play/v_e37ccdd5e863b.html
第1个回答 2007-03-16
那个电影是陈果的《榴莲飘飘》,你看到秦海璐了吧,当年因为这个片子差点被封杀,老实说,我还没看过,谢谢你了,我得看看这部片子
榴莲飘飘
榴莲,人称水果之王,盛产于东南亚。因其味道犹如腐肉,有的人敬而远之,有的人却视若珍品。影片《榴莲飘飘》是香港著名独立导演陈果的第6部电影,也是其“妓女三部曲”的第一部。
上部:
随着萨克司舒缓悠远的音乐,影片从维多利亚湾的远景和一口东北话的女声独白开始。
“我的家就住在一条大江边上,小时侯,我每天都经过这条江,到对面的学校去上课。
原来香港也有一条大海,每天人来人往的,都要到对岸去工作。
在这儿,无论是什么季节都可以坐船或者是坐车,但我们那儿就不大一样了,夏天的时候我们可以坐船,可是一到冬天的时候,我们就只能坐车,或者走路。”
陈果是一个讲故事的高手,他没有直接切入正题,而是从小芬一家如何非法进入香港开始说起。在一条冗长破旧的巷子里,小芬和她的母亲依靠洗碗为生。小芬的父亲是个残疾人,以前总在香港和深圳之间倒腾小买卖,全家来到香港后,他不再两地奔波。而作为黑户,他们也愿意就这么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷里洗碗,每天都看见一个年轻女子,穿越巷子,身后跟着一个小蛊惑仔。
这个女子就是阿燕,她来自东北的牡丹江,用双程证来香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各种酒店、茶餐厅、马槛之间,她所要做的就是:冲凉——接客——冲凉,再冲凉——再接客——再冲凉。
陈果用一贯的记录手法,将一个群体简单的生存逻辑展示在观众面前,随着肩扛的镜头和摇晃的画面,很多人看到这里开始迷糊,而一不小心就落入了陈果的叙事陷阱。
影片的钥匙出现在阿燕的跟班——一个小蛊惑仔被人用榴莲偷袭。
阿燕因为害怕警察而不敢报警,而小芬的母亲因为同样的尴尬处境也不敢报警,在冗长的巷子里,蛊惑仔昏死在地上,一个硕大的榴莲静静躺在那里。
这是影片第一次出现榴莲,榴莲因此而成为某种象征。
影片这时出现一幕很经典的画面:在一片黑背景下,站在巷子口的阿燕,忽然开始压腿,展体,并做出各种功底不凡的京剧身段。
而后,那个蛊惑仔为了找到凶手,拎了一个大榴莲来到小芬家,并当街敲开榴莲。榴莲的香味引起了小芬父亲的注意,她在小芬生日那天也买了一个榴莲,这样小芬也第一次品尝了榴莲的恶臭与香甜。
不间断陪客人冲凉浸泡,使小燕的皮肤出现脱皮和溃烂,一方面她要赚更多的钱,另一方面她要随时躲过警察的盘查。
影片在罗琦一首摇滚歌曲里运用了大量闪回、跳接、立体蒙太奇等MTV手法,阿燕经常被打断的进餐,不断的洗浴,各种各样的客人,对不同客人变换不同的籍贯。在阿燕被不断的罗列的生活背后,她一直都试图要抹杀什么,她无非想告诉自己:她只是一个过客,离开这里,她就想彻底忘记一切。
影片上半部基本上采用了肩扛拍摄,远距离、长镜头、追拍、晃镜,跳跃的画面、灰暗的色彩和遮掩式构图,陈果通过这些说出了阿燕动荡不安的生活。
三个月的双程证期很快就要到了,小燕蹲在地上帮小芬洗碗,告诉她自己要走了,她给小芬留了家乡的地址,希望小芬有空给她写信。
阿燕最后离港的那天,一天接了38个客人,用阿燕的话说“也不知道能不能上吉尼斯”。
下部:
东北,牡丹江,冰天雪地。
一辆用塑料围着的小三轮车行驶在空旷的街道上,阿燕回到了的家乡。
以为小燕做生意发了财的父母,张罗着让阿燕摆酒席请客吃饭。
阿燕低价租掉了以前生活过的房子。
她一面四处寻找适合自己的生意,一面忙着与同窗八年的丈夫小名离婚。
小燕的学舞蹈的表妹一心希望小燕带她去深圳发展,而远在香港的姐妹则不断怂恿小燕回去重操旧业,继续发财。
看在这里我不得不佩服陈果——一个香港导演,将中国北方土地的诸多变迁把握的如此透彻。他并没有流于表面的猎奇,而是将触角直接放到了土地的深处。应该说,陈果对于中国北方的表达能力,超出了我的想象。
从影片上半部的肩扛到下半部的架设,跳跃不安的画面被更为平实和稳定的图象替代,上下半场,迥异的影像,导演陈果的司马昭之心,不言而喻。呵呵
阿燕和几个童年伙伴回到戏校,看着多少年一成不变的练功房,大家七嘴八舌地谈论起过去,透过模糊的窗玻璃,在影像的叠加中,大家又操练起来,他们仿佛又回到了昔日充满艰苦和梦想的岁月。
站在铁轨旁边,小名和阿燕他们大声唱着换了歌词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。
这时,一列隆隆作响的列车呼啸而过。
阿燕终于离了婚,并更换了手机号。
阿燕收到一个邮包,打开后,是一个榴莲。邮包是小芬寄来的,小芬一家已经被遣送回深圳,小芬在信中说,她很高兴,因为又回到了家乡。
阿燕和伙伴们在餐馆里奋力切开榴莲,闻到是一股刺鼻的气息。
影片的下半部基本上都是架摄的,手法平实,构图讲究,很多大视角和摇臂都充分展示了北方固有的粗旷和辽阔。特别是影片在最后阶段,几副近乎完美的画面很好补充了观众的视觉疲惫。
小名三个人组建了一支现代歌舞队,登上驶向远方的列车。
阿燕去歌舞团找表妹,得知表妹已经去了深圳。
经过了诸多的人世更迭,阿燕站在纷飞的雪地上,望着天空,思绪万千。
回到家里,她从冰箱里找到剩下来的榴莲,一个人默默吃了起来。
在影片的结尾,阿燕再次登上舞台,水袖挥舞,表演起了《天女散花》。
关于榴莲
这部影片充斥着大量冗长的记录画面和模糊不清的对白,极大阻碍了观众的阅读快感。但稍有点耐心的观众仍能从诸多纷乱的叙事中,品味如榴莲般的美妙。在这里,从影片人物阿燕本身到影片整体,榴莲的象征性具有了双重意义。
“榴莲飘飘”就这样完成了一次从难以忍受而又回味无穷的独特电影之旅。
“水果之王”和“电影之王”,也许这才是陈果的野心和信心所在。
(后记:同事宏宇看了《榴莲飘飘》后,说没看明白,因此写了这篇文章。)
*陈果的电影:《皇家饭》(1986,副导演)《大闹广昌隆》(1991)《香港制造》(1997)《去年烟花特别多》(1998)《细路祥》(1999)《榴莲飘飘》(2000)《香港有个好莱坞》(2001)本回答被提问者采纳
榴莲飘飘
榴莲,人称水果之王,盛产于东南亚。因其味道犹如腐肉,有的人敬而远之,有的人却视若珍品。影片《榴莲飘飘》是香港著名独立导演陈果的第6部电影,也是其“妓女三部曲”的第一部。
上部:
随着萨克司舒缓悠远的音乐,影片从维多利亚湾的远景和一口东北话的女声独白开始。
“我的家就住在一条大江边上,小时侯,我每天都经过这条江,到对面的学校去上课。
原来香港也有一条大海,每天人来人往的,都要到对岸去工作。
在这儿,无论是什么季节都可以坐船或者是坐车,但我们那儿就不大一样了,夏天的时候我们可以坐船,可是一到冬天的时候,我们就只能坐车,或者走路。”
陈果是一个讲故事的高手,他没有直接切入正题,而是从小芬一家如何非法进入香港开始说起。在一条冗长破旧的巷子里,小芬和她的母亲依靠洗碗为生。小芬的父亲是个残疾人,以前总在香港和深圳之间倒腾小买卖,全家来到香港后,他不再两地奔波。而作为黑户,他们也愿意就这么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷里洗碗,每天都看见一个年轻女子,穿越巷子,身后跟着一个小蛊惑仔。
这个女子就是阿燕,她来自东北的牡丹江,用双程证来香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各种酒店、茶餐厅、马槛之间,她所要做的就是:冲凉——接客——冲凉,再冲凉——再接客——再冲凉。
陈果用一贯的记录手法,将一个群体简单的生存逻辑展示在观众面前,随着肩扛的镜头和摇晃的画面,很多人看到这里开始迷糊,而一不小心就落入了陈果的叙事陷阱。
影片的钥匙出现在阿燕的跟班——一个小蛊惑仔被人用榴莲偷袭。
阿燕因为害怕警察而不敢报警,而小芬的母亲因为同样的尴尬处境也不敢报警,在冗长的巷子里,蛊惑仔昏死在地上,一个硕大的榴莲静静躺在那里。
这是影片第一次出现榴莲,榴莲因此而成为某种象征。
影片这时出现一幕很经典的画面:在一片黑背景下,站在巷子口的阿燕,忽然开始压腿,展体,并做出各种功底不凡的京剧身段。
而后,那个蛊惑仔为了找到凶手,拎了一个大榴莲来到小芬家,并当街敲开榴莲。榴莲的香味引起了小芬父亲的注意,她在小芬生日那天也买了一个榴莲,这样小芬也第一次品尝了榴莲的恶臭与香甜。
不间断陪客人冲凉浸泡,使小燕的皮肤出现脱皮和溃烂,一方面她要赚更多的钱,另一方面她要随时躲过警察的盘查。
影片在罗琦一首摇滚歌曲里运用了大量闪回、跳接、立体蒙太奇等MTV手法,阿燕经常被打断的进餐,不断的洗浴,各种各样的客人,对不同客人变换不同的籍贯。在阿燕被不断的罗列的生活背后,她一直都试图要抹杀什么,她无非想告诉自己:她只是一个过客,离开这里,她就想彻底忘记一切。
影片上半部基本上采用了肩扛拍摄,远距离、长镜头、追拍、晃镜,跳跃的画面、灰暗的色彩和遮掩式构图,陈果通过这些说出了阿燕动荡不安的生活。
三个月的双程证期很快就要到了,小燕蹲在地上帮小芬洗碗,告诉她自己要走了,她给小芬留了家乡的地址,希望小芬有空给她写信。
阿燕最后离港的那天,一天接了38个客人,用阿燕的话说“也不知道能不能上吉尼斯”。
下部:
东北,牡丹江,冰天雪地。
一辆用塑料围着的小三轮车行驶在空旷的街道上,阿燕回到了的家乡。
以为小燕做生意发了财的父母,张罗着让阿燕摆酒席请客吃饭。
阿燕低价租掉了以前生活过的房子。
她一面四处寻找适合自己的生意,一面忙着与同窗八年的丈夫小名离婚。
小燕的学舞蹈的表妹一心希望小燕带她去深圳发展,而远在香港的姐妹则不断怂恿小燕回去重操旧业,继续发财。
看在这里我不得不佩服陈果——一个香港导演,将中国北方土地的诸多变迁把握的如此透彻。他并没有流于表面的猎奇,而是将触角直接放到了土地的深处。应该说,陈果对于中国北方的表达能力,超出了我的想象。
从影片上半部的肩扛到下半部的架设,跳跃不安的画面被更为平实和稳定的图象替代,上下半场,迥异的影像,导演陈果的司马昭之心,不言而喻。呵呵
阿燕和几个童年伙伴回到戏校,看着多少年一成不变的练功房,大家七嘴八舌地谈论起过去,透过模糊的窗玻璃,在影像的叠加中,大家又操练起来,他们仿佛又回到了昔日充满艰苦和梦想的岁月。
站在铁轨旁边,小名和阿燕他们大声唱着换了歌词的《婚礼进行曲》和“原始社会好”。
这时,一列隆隆作响的列车呼啸而过。
阿燕终于离了婚,并更换了手机号。
阿燕收到一个邮包,打开后,是一个榴莲。邮包是小芬寄来的,小芬一家已经被遣送回深圳,小芬在信中说,她很高兴,因为又回到了家乡。
阿燕和伙伴们在餐馆里奋力切开榴莲,闻到是一股刺鼻的气息。
影片的下半部基本上都是架摄的,手法平实,构图讲究,很多大视角和摇臂都充分展示了北方固有的粗旷和辽阔。特别是影片在最后阶段,几副近乎完美的画面很好补充了观众的视觉疲惫。
小名三个人组建了一支现代歌舞队,登上驶向远方的列车。
阿燕去歌舞团找表妹,得知表妹已经去了深圳。
经过了诸多的人世更迭,阿燕站在纷飞的雪地上,望着天空,思绪万千。
回到家里,她从冰箱里找到剩下来的榴莲,一个人默默吃了起来。
在影片的结尾,阿燕再次登上舞台,水袖挥舞,表演起了《天女散花》。
关于榴莲
这部影片充斥着大量冗长的记录画面和模糊不清的对白,极大阻碍了观众的阅读快感。但稍有点耐心的观众仍能从诸多纷乱的叙事中,品味如榴莲般的美妙。在这里,从影片人物阿燕本身到影片整体,榴莲的象征性具有了双重意义。
“榴莲飘飘”就这样完成了一次从难以忍受而又回味无穷的独特电影之旅。
“水果之王”和“电影之王”,也许这才是陈果的野心和信心所在。
(后记:同事宏宇看了《榴莲飘飘》后,说没看明白,因此写了这篇文章。)
*陈果的电影:《皇家饭》(1986,副导演)《大闹广昌隆》(1991)《香港制造》(1997)《去年烟花特别多》(1998)《细路祥》(1999)《榴莲飘飘》(2000)《香港有个好莱坞》(2001)本回答被提问者采纳