如题所述
第1个回答 2022-06-04
序言
本书为“创意写作系列”中的一部，作者从创意写作学的意义上探究小说写作的教学原理和方法，并从小说写作技能训练的可操作性和可控制性的意义上提出了一系列写作流程，可谓小说创作的通用“攻略”。
本篇为解读的下半部分，包括：故事场景、看与被看、声音修辞等部分。
1. 在书面故事中构造场景
场景构造是指作者通过画面描写、场面烘托和时空衔接或情节助推等途径，使小说中的环境要素具有文学视像意义上的可感性。
（1）用画面描写激活读者的感知和想象
作者要像画家、导演和摄影师那样，用画面、场面和镜头的方式去感知、想象小说的故事素材，并通过书面语言的感官叙事方式把这些鲜活而具体的视觉表象呈现为小说作品中的文学视像。
也就是说，画面描写既是作者用语言文字描述小说环境的书面表达方式，也是作者感知和构思小说环境的形象思维方式。
方式有：激活感知、画面构图、意象修辞
（2）在环境刺激与情感投射中烘托场面
场面烘托是在与小说人物的关系中描写环境的叙事策略，即作者以环境刺激或情感投射的方式，在人物的情感、意识等因素与其所处的具体环境之间形成一种感性互动的叙事场面。
环境刺激 是一种触景生情的场面烘托方式，作者从小说的环境中发现并呈现人物情感意识，进而引导读者与小说中的人物一起身临其境并感同身受。
常用有： 孤独型、恐惧型、愉快型。
情感投射 是一种移情写景的场面烘托方式，作者将小说人物的主观情绪移植或倾注到周围环境之中，进而引导读者依特定人物的情绪来感受和体验小说中的现实环境。
常用有： 喜悦型、痛楚型、浪漫型 。
（3）如何发挥环境描写在小说情节上的叙事功能
用环境描写为小说的故事营造出各种具体而感性的画面感和场面感，是小说环境描写的基础作用，其意义有：小说情节上的 转折性预兆 、小说情节上的 时空衔接枢纽 、小说情节上的 人物行动机制 。
2. 小说中的“看”与“被看”
叙事视角可以定义为作者叙述小说故事的事件时所选取的角度和位置，以及由此表现的叙事判断取向。我们将从 视角类型、聚焦层次和调控视角 的路径三个方面，具体探讨作者如何在小说作品中使用视角的聚焦与调控的问题。
（1）从创意写作的角度区分视角类型
我们可以从叙述主体、叙事感知、被聚焦事件的视角呈现方式三个方面，来探讨小说中的视角类型。
全知视角、故事叙述者“我”的视角与限知视角；客观视角与主观视角；外部视角与内部视角
（2）在三个聚焦层次上表现“看”与“被看”
聚焦层次是指作者通过特定的聚焦取向和聚焦组合等方式调控叙事视角的结构形态。
一度聚焦是作者从一个聚焦方向上设置的聚焦结构形态，即作者从一个聚焦方向上叙述聚焦者所看到和感知到的东西。
二度聚焦是作者从两个聚焦方向上设置的聚焦结构形态。具体表现为，作者从某个人物的叙事视角中叙述了被聚焦的他者的感知和判断，进而做出相应的叙事判断。
复叠聚焦是作者从两类聚焦主体的聚焦组合上设置的聚焦结构形态。作者可以通过不同类型或不同人称的聚焦者来配置“看”与“被看”的聚焦关系，旨在能从不同的叙事感知和叙事判断的聚焦组合中叙述小说故事，以及小说故事中的事件。
（3）不同路径的视角调控
指的是作者将小说故事中的叙事元素设定为聚焦媒介而实施的聚焦调控方式。根据聚焦媒介的特质，我们将从 人物调控、器物调控和场景调控 三个方面探讨小说写作中较为常用的视角调控路径。
人物调控 是指作者通过人物的身体语言或人物言说中的语音、语义的聚焦媒介，展示人物之间传递和获取信息的聚焦调控方式。
器物调控 是指作者借助某种自然物品或人工物品的视角媒介而实施的聚焦调控方式，旨在发挥转移聚焦重心、推进小说情节等叙事功能。
场景调控 是指作者从小说的场景格局中选取聚焦调控的视角媒介，进而调节小说场面或推进情节等。
3. 叙述声音的修辞策略
作为小说写作的叙事修辞技巧，叙述声音的修辞策略是指作者在小说的言说话语层面上使用的创意表达技巧。其特点是，作者通过言说语义、言说语式、言说行为和言说意向等途径，在叙述小说故事中传递隐含作者的叙述声音。
（1）叙述声音：可靠与不可靠、假可靠与真可靠
可靠的声音与不可靠的声音，是小说故事的事实和真实意义上配置的声音修辞类型。作者时常会通过叙述声音在小说故事中的真实性与可信性之间的反差来实施其叙述声音的修辞策略。
不可靠的声音，是指不符合事实或违背叙述者真实意愿的叙述声音，可靠的声音则反之。
作者不仅要考虑如何在小说的故事层面上配置可靠的声音与不可靠的声音，而且也要顾及读者阅读时的接受效应，合理应用假可靠的声音与真可靠的声音的声音修辞策略
（2）言说语式的声音修辞：拟仿、戏仿
声音修辞指的是一种将小说的转喻方式引入叙述声音而形成的声音修辞策略，其特点是，作者将两个小说场景中的言说话语建立一种转喻修辞关系，使一个场景中的言说话语以邻近性等逻辑关系修饰另一场景中的言说话语，进而构成言说语式上的声音修辞。其中，拟仿与戏仿便是两种常用的言说语式的声音修辞策略。
拟仿 是一种以可靠的声音为言说语式的声音修辞方式。
戏仿 是一种以不可靠的声音为言说语式的声音修辞方式。与拟仿不同的是，戏仿的声音修辞方法是，作者以一种嘲弄的言说语式在人物说出的叙述声音与其实际想要表达的叙述声音之间建立起矛盾或对立的话语关系，较为常用的是调侃、挖苦等。
（3）不该说的话抑或不能说的话：失言、辍言
除了言说语义和言说语式外，作者也可以通过小说人物的言说行动来实施其叙述声音的修辞策略，我们以失言与辍言为例来探讨。
失言 是指小说人物说了不该说的话。其方法是，作者用说话人无意中跟受话人说错话的方式，在人物的声音中植入了与隐含作者叙述声音相抵触的叙述话语
辍言 是指小说人物不得不停止言说中的话。其运作方法是，作者通过改变小说人物的言说语境或言说心境，使人物在小说场景中突然停止正在言说的话语，旨在小说情节线上制造叙事悬念、展示人物言说时敏感的心理感受，以及暗示人物之间微妙而复杂的关系等。
（4）模棱两可与言非所指的言说意向：含混、反讽
作者通过复调声音的语义结构与句式形态来表达叙述者的言说意向。从这个意义上说，含混与反讽是两种言说意向上的声音修辞类型。
含混 是一种模棱两可的言说意向，即在互不矛盾的复调声音的语义结构中传递出隐含作者的话语取向。
反讽 是一种言非所指的言说意向，此处，作者设置了一种互相矛盾的复调声音，并总是选择与叙述者言说话语的字面意思相反的言说意向，进而使复调声音构成一种异声异质的关系，读者需要细心揣摩，才能从中发现隐含作者的叙述声音。
本书为“创意写作系列”中的一部，作者从创意写作学的意义上探究小说写作的教学原理和方法，并从小说写作技能训练的可操作性和可控制性的意义上提出了一系列写作流程，可谓小说创作的通用“攻略”。
本篇为解读的下半部分，包括：故事场景、看与被看、声音修辞等部分。
1. 在书面故事中构造场景
场景构造是指作者通过画面描写、场面烘托和时空衔接或情节助推等途径，使小说中的环境要素具有文学视像意义上的可感性。
（1）用画面描写激活读者的感知和想象
作者要像画家、导演和摄影师那样，用画面、场面和镜头的方式去感知、想象小说的故事素材，并通过书面语言的感官叙事方式把这些鲜活而具体的视觉表象呈现为小说作品中的文学视像。
也就是说，画面描写既是作者用语言文字描述小说环境的书面表达方式，也是作者感知和构思小说环境的形象思维方式。
方式有：激活感知、画面构图、意象修辞
（2）在环境刺激与情感投射中烘托场面
场面烘托是在与小说人物的关系中描写环境的叙事策略，即作者以环境刺激或情感投射的方式，在人物的情感、意识等因素与其所处的具体环境之间形成一种感性互动的叙事场面。
环境刺激 是一种触景生情的场面烘托方式，作者从小说的环境中发现并呈现人物情感意识，进而引导读者与小说中的人物一起身临其境并感同身受。
常用有： 孤独型、恐惧型、愉快型。
情感投射 是一种移情写景的场面烘托方式，作者将小说人物的主观情绪移植或倾注到周围环境之中，进而引导读者依特定人物的情绪来感受和体验小说中的现实环境。
常用有： 喜悦型、痛楚型、浪漫型 。
（3）如何发挥环境描写在小说情节上的叙事功能
用环境描写为小说的故事营造出各种具体而感性的画面感和场面感，是小说环境描写的基础作用，其意义有：小说情节上的 转折性预兆 、小说情节上的 时空衔接枢纽 、小说情节上的 人物行动机制 。
2. 小说中的“看”与“被看”
叙事视角可以定义为作者叙述小说故事的事件时所选取的角度和位置，以及由此表现的叙事判断取向。我们将从 视角类型、聚焦层次和调控视角 的路径三个方面，具体探讨作者如何在小说作品中使用视角的聚焦与调控的问题。
（1）从创意写作的角度区分视角类型
我们可以从叙述主体、叙事感知、被聚焦事件的视角呈现方式三个方面，来探讨小说中的视角类型。
全知视角、故事叙述者“我”的视角与限知视角；客观视角与主观视角；外部视角与内部视角
（2）在三个聚焦层次上表现“看”与“被看”
聚焦层次是指作者通过特定的聚焦取向和聚焦组合等方式调控叙事视角的结构形态。
一度聚焦是作者从一个聚焦方向上设置的聚焦结构形态，即作者从一个聚焦方向上叙述聚焦者所看到和感知到的东西。
二度聚焦是作者从两个聚焦方向上设置的聚焦结构形态。具体表现为，作者从某个人物的叙事视角中叙述了被聚焦的他者的感知和判断，进而做出相应的叙事判断。
复叠聚焦是作者从两类聚焦主体的聚焦组合上设置的聚焦结构形态。作者可以通过不同类型或不同人称的聚焦者来配置“看”与“被看”的聚焦关系，旨在能从不同的叙事感知和叙事判断的聚焦组合中叙述小说故事，以及小说故事中的事件。
（3）不同路径的视角调控
指的是作者将小说故事中的叙事元素设定为聚焦媒介而实施的聚焦调控方式。根据聚焦媒介的特质，我们将从 人物调控、器物调控和场景调控 三个方面探讨小说写作中较为常用的视角调控路径。
人物调控 是指作者通过人物的身体语言或人物言说中的语音、语义的聚焦媒介，展示人物之间传递和获取信息的聚焦调控方式。
器物调控 是指作者借助某种自然物品或人工物品的视角媒介而实施的聚焦调控方式，旨在发挥转移聚焦重心、推进小说情节等叙事功能。
场景调控 是指作者从小说的场景格局中选取聚焦调控的视角媒介，进而调节小说场面或推进情节等。
3. 叙述声音的修辞策略
作为小说写作的叙事修辞技巧，叙述声音的修辞策略是指作者在小说的言说话语层面上使用的创意表达技巧。其特点是，作者通过言说语义、言说语式、言说行为和言说意向等途径，在叙述小说故事中传递隐含作者的叙述声音。
（1）叙述声音：可靠与不可靠、假可靠与真可靠
可靠的声音与不可靠的声音，是小说故事的事实和真实意义上配置的声音修辞类型。作者时常会通过叙述声音在小说故事中的真实性与可信性之间的反差来实施其叙述声音的修辞策略。
不可靠的声音，是指不符合事实或违背叙述者真实意愿的叙述声音，可靠的声音则反之。
作者不仅要考虑如何在小说的故事层面上配置可靠的声音与不可靠的声音，而且也要顾及读者阅读时的接受效应，合理应用假可靠的声音与真可靠的声音的声音修辞策略
（2）言说语式的声音修辞：拟仿、戏仿
声音修辞指的是一种将小说的转喻方式引入叙述声音而形成的声音修辞策略，其特点是，作者将两个小说场景中的言说话语建立一种转喻修辞关系，使一个场景中的言说话语以邻近性等逻辑关系修饰另一场景中的言说话语，进而构成言说语式上的声音修辞。其中，拟仿与戏仿便是两种常用的言说语式的声音修辞策略。
拟仿 是一种以可靠的声音为言说语式的声音修辞方式。
戏仿 是一种以不可靠的声音为言说语式的声音修辞方式。与拟仿不同的是，戏仿的声音修辞方法是，作者以一种嘲弄的言说语式在人物说出的叙述声音与其实际想要表达的叙述声音之间建立起矛盾或对立的话语关系，较为常用的是调侃、挖苦等。
（3）不该说的话抑或不能说的话：失言、辍言
除了言说语义和言说语式外，作者也可以通过小说人物的言说行动来实施其叙述声音的修辞策略，我们以失言与辍言为例来探讨。
失言 是指小说人物说了不该说的话。其方法是，作者用说话人无意中跟受话人说错话的方式，在人物的声音中植入了与隐含作者叙述声音相抵触的叙述话语
辍言 是指小说人物不得不停止言说中的话。其运作方法是，作者通过改变小说人物的言说语境或言说心境，使人物在小说场景中突然停止正在言说的话语，旨在小说情节线上制造叙事悬念、展示人物言说时敏感的心理感受，以及暗示人物之间微妙而复杂的关系等。
（4）模棱两可与言非所指的言说意向：含混、反讽
作者通过复调声音的语义结构与句式形态来表达叙述者的言说意向。从这个意义上说，含混与反讽是两种言说意向上的声音修辞类型。
含混 是一种模棱两可的言说意向，即在互不矛盾的复调声音的语义结构中传递出隐含作者的话语取向。
反讽 是一种言非所指的言说意向，此处，作者设置了一种互相矛盾的复调声音，并总是选择与叙述者言说话语的字面意思相反的言说意向，进而使复调声音构成一种异声异质的关系，读者需要细心揣摩，才能从中发现隐含作者的叙述声音。
