如题所述
隶书是我国书法字体中的一种风格,它对我国书法字体的发展有一定的影响。现如今,它可以促进书法的发展与字体的风格的效果。下面是我整理的硬笔书法隶书字帖作品图片。
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西汉中期以来,隶书的脱去 篆体(包括结构、笔画的写法)而独立的形式,已经完全形成。所见有代表性的例如本世纪出现于西陲流沙中的西汉宣帝五凤元年(前57年)、成帝河平元年(前28年)、新莽始建国天凤元年(14年)的书简、乐浪汉墓出土的西汉平帝元始四年(4年)、东汉明帝永平十二年(69年)的漆盘上的 铭文等等,不但结构全变,从字形来讲也全成方形或扁方形,笔势则长波更自然横出,和接近篆体的直垂形大大不同了。
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同时在西汉的碑刻中也还有一些面积大都方正或个别字带长形,又仅有极短的波势的字体,其有代表性的所见如∶西汉宣帝五凤二年(前56年)的《 鲁孝王刻石》、东汉安帝元初四年(117年)的《 祀三公山碑》、顺帝永和二年(137年)的《 敦煌太守裴岑纪功碑》、灵帝建宁三年(170年)的《郙阁颂》 摩崖石刻、以至明帝永平九年(66年)字形不大规则的《开通褎斜道》摩崖石刻等等。以上那些基本上已消灭篆体而形式稍有小异的“ 正体字”,一直流行于两汉、三国间,而且几乎独占了石刻 碑志中的位置。在江苏省南京市出土了东晋 谢鲲的墓志,还能见到用的仍是这样的字体。这种字体应当说都是隶,因为其形式自秦到汉,虽有些变化,但并不太大。从字形的面积上讲∶先带长方,后变方扁,有些地方还交叉互用着。长波、短波,也同样是交叉互用不分前后的。因此决不能说它是一种字体彻底变为另一种字体的新旧二体,而是一种字体在前前后后中间的个别量变罢了。