如题所述
我们出于很多原因去阅读小说。找乐，找出真相，穿越到陌生的新星球，被惊吓，大笑，哭泣，思考，感受，为了沉浸其中而忘记自己身在何处。
那么，写小说呢？你怎样把读者吸引到自己的故事中呢？
用精彩的故事情节？可能。
用引人入胜的角色？ 大概。
用优美的语句？ 也许。
“比利的腿像面条一样。她的发梢像毒针。她的舌头像有毛的海绵，眼睛像是漂白的袋子。
这种描述是否几乎使你像比利一样感到眩晕作呕？
我们知道比利的腿并不是真正的面条。对于比利来说，它们像煮熟的面条一样无力松软。
这是一个隐晦的对比，叫做“暗喻”。
那么，为什么不直接这样写：
“比利感到反胃和虚弱。”
很可能是因为第二种描述不像第一种那样生动有趣。
小说的关键是施加一个咒语——一种让读者置身于故事中的短暂幻觉。
小说调动感官，帮我们营造一种关于主人公经历的生动的精神幻象。
舞台和荧屏直接调用我们的一部分感官，我们看到、听到那些剧中人物和场景的互动，但是对于单调的小说来说，你所拥有的只是一些在对比鲜明的背景之上的静止符号。
如果你用事实性的、没有质感的语言来描述故事，那个咒语的功能可能就比较弱。你的读者除了理解那些文字之外，可能不会收获更多。
她知道比利的感觉，但是她不会感同身受。
虽然她在阅读，但并没有沉浸到故事中去，她只是同比利自己一样，发现了关于比利生活的真相。
小说依赖于我们的感官：味觉，嗅觉，触觉，听觉，视觉，以及动感。它还依赖于我们的抽象、联想能力。
来看下面这个句子。
“世界像幽灵般寂静，除了船帆的断裂声，以及水拍打船身的汩汩声。”
“寂静”，“断裂”，”汩汩“这些词，和听觉相关。
注意，巴克尔没有用那个通常会用的词——声音。
他选择的每个词都能激发一种特殊的声音质感。然后，像画家涂抹颜料以赋予一幅画质感一样，他添加了另一层，动感，“帆的断裂，”和触觉，“水拍打船身的汩汩声。”
最终，他给我们一种抽象的连接，通过把”寂静“和”鬼魂“这两个词放在一起。
不是“像鬼魂一样寂静，”这样会把一种间离性的明喻置于读者和经验之间。
相反，巴克尔用“鬼魂般的寂静”的比喻，来形成一个暗含的而非明显的比较。
作家们通常被告诫：要避免陈词滥调因为在一个用烂了的形象中，读者很难投入进去，如“像玫瑰一样红。”
但是如果给他们，“爱情...开始于沙滩上。它始于当雅各布看到穿着一身'烩樱桃'裙子的安奈特时，”
这时读者们就开始在头脑中猜想“烩樱桃”的裙子是什么样的。突然，他们在沙滩上即将陷入爱河。
他们在本能的和观念的层面上同时经历着故事，见到作者正在一个想象性的戏剧中创造一个感官的动态世界。
所以当你写作时，用那些精心选择的词汇，以调动听觉、视觉、味觉、触觉、嗅觉，和运动。然后在你的故事元素之中创造一些出其不意的暗示，以点燃读者的想象力。
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