如题所述
第1个回答 2022-06-30
前面看到一个帖子，讨论宋词TOP10，我看到大部分人的意见，都觉得苏轼和柳永当列前五，但苏轼和柳永的名字谁前谁后各执一词。
在十二看来，苏当在柳前，诚然，柳永的词对苏轼确实有极大的影响，而且苏轼后也经常和柳永作比较，但是柳词始终没有摆脱“词为艳科”的樊笼，真正打破“诗庄词媚”传统界限的乃是苏轼。
但是柳永在词史上的地位也是无可厚非的，尤其苏轼对他评价甚高，认为柳永可比唐人高处。
柳三变因为一首词《鹤冲天·黄金榜上》得罪了当朝皇上，断了自己的仕途。
也正因为如此，他干脆摇身一变，取个艺名叫”柳永“，打着”奉旨填词“的金字招牌就往烟花柳巷去了。
柳永就这样把自己个人工作室开到了青楼红帐中，与当红歌妓同吃同住。所以柳永的词多描绘城市风光和歌妓生活，长于抒写羁旅行役之情，尤其在慢词的发展与词调的丰富方面贡献巨大。
在北、南两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，就用了133种词调。在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。
可谓一人撑起了宋词的半壁江山。
故此后人评，柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”。
当时的人，都觉得柳永的词俗，难登大雅之堂。
我们也都只说柳永是宋词婉约派不可或缺的代表人物。
但殊不知，柳永也有境界高绝的词作，甚至可以说柳永之词开豪放派先河。
这首词，就连大文豪苏东坡也赞叹不已： 人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。
意思大概就是说，柳永这首词的格调和境界，就是唐朝大佬，也不过如此。足见评价之高。
这首词就是著名的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇(xiāo)潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒(rǎn)苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈(miǎo)，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙(yóng)望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁(nèn)凝愁！
整首词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。紧接一句“残照当楼”，境界全出。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人。”，倍觉风流蕴藉。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，词人本就是登高临远，这里加“不忍”二字，多一番曲折，多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处在于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。
误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“ 天际识归舟，云中辩江树。”
词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。柳永笔法之高妙，由此可见。
《八声甘州》遂成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
在十二看来，苏当在柳前，诚然，柳永的词对苏轼确实有极大的影响，而且苏轼后也经常和柳永作比较，但是柳词始终没有摆脱“词为艳科”的樊笼，真正打破“诗庄词媚”传统界限的乃是苏轼。
但是柳永在词史上的地位也是无可厚非的，尤其苏轼对他评价甚高，认为柳永可比唐人高处。
柳三变因为一首词《鹤冲天·黄金榜上》得罪了当朝皇上，断了自己的仕途。
也正因为如此，他干脆摇身一变，取个艺名叫”柳永“，打着”奉旨填词“的金字招牌就往烟花柳巷去了。
柳永就这样把自己个人工作室开到了青楼红帐中，与当红歌妓同吃同住。所以柳永的词多描绘城市风光和歌妓生活，长于抒写羁旅行役之情，尤其在慢词的发展与词调的丰富方面贡献巨大。
在北、南两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，就用了133种词调。在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。
可谓一人撑起了宋词的半壁江山。
故此后人评，柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”。
当时的人，都觉得柳永的词俗，难登大雅之堂。
我们也都只说柳永是宋词婉约派不可或缺的代表人物。
但殊不知，柳永也有境界高绝的词作，甚至可以说柳永之词开豪放派先河。
这首词，就连大文豪苏东坡也赞叹不已： 人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。
意思大概就是说，柳永这首词的格调和境界，就是唐朝大佬，也不过如此。足见评价之高。
这首词就是著名的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇(xiāo)潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒(rǎn)苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈(miǎo)，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙(yóng)望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁(nèn)凝愁！
整首词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。紧接一句“残照当楼”，境界全出。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人。”，倍觉风流蕴藉。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，词人本就是登高临远，这里加“不忍”二字，多一番曲折，多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处在于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。
误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“ 天际识归舟，云中辩江树。”
词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。柳永笔法之高妙，由此可见。
《八声甘州》遂成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
