如题所述
长相思·一重山原文:
一重山,两重山。山远天高烟水寒,相思枫叶丹。菊花开,菊花残。塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
长相思·一重山翻译及注释
翻译 一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
注释 (1)《长相思》:调名取自南朝乐府「上言长相思,下言久离别」句,多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体,俱为双调,此词为三十六字体。(2)重:量词。层,道。(3)烟水:雾气濛濛的水面。 唐代 孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有「苍梧白云远,烟水洞庭深。」诗句。(4)枫叶:枫树叶。枫,落叶乔木,春季开花,叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色,因此称「丹枫」。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹:红色。(5)塞雁:塞外的鸿雁,也作「塞鸿」。塞雁春季北去,秋季南来,所以古人常以之作比,表示对远离故乡的亲人的思念。 唐代 白居易《赠江客》中有诗句:「江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。」(6)帘:帷帐,帘幕。(7)风月:风声月色。
长相思·一重山鉴赏
《长相思·一重山》这首小令,《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作「秋怨」。这「秋怨」,便是统贯全词的抒情中心。虽然通篇未曾出现「秋」、「怨」字眼,但仔细吟诵一遍,便会觉得「秋怨」二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。 全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来,然而最终没有盼来的怨恨心绪。上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢?他是否正跋涉在返乡的路上呢?怀着这种焦迫不安的心情,她不时地企足遥望,希望能够有所发现。可是,进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外,还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。第三句描写了一幅荒寂寥廓的群山秋色图,层次极为分明:「一重山」,是近景,「二重山」,是中景;「山远天高烟水寒」,是远景。这一切都是跟着思妇眺望目光的由近及远渐次展开的。清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰:「山一程,水一程。身向榆关那畔行。」写主人公越山过水,渐去渐远,很可能是受了该词的启发。需注意的是,「烟水寒」的「寒」,并非仅仅用来形容「烟水」,而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见,更添哀伤,心头才滋生了寒意。如此,则目中所见,自然皆带寒意了。上片结句说她「望尽天涯路」而无所得,便收束眼光,不经意地扫视周遭景物,瞥见不远处有枫叶如火,灼人眼目。这使她猛然想起:时令又到了丹枫满山的秋天,自己经年累月的相思之情何日才能了结啊?「相思」一词的出现,使得词旨豁然显现。
下片便顺着「相思」折入,着重刻画她的心理活动,写她思中所念之事。「菊花开,菊花残」,用短促、相同的句式,点出时间流逝之速,暗示了她相思日久,怨愁更多。紧连着的「塞雁高飞人未还」,可视为她的直接抒情,也可以看作她在触景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南归,那飘泊在外的游子为什么还见不到他的踪影呢?用雁知「归」来反衬人不知「还」,就更深一层地表现出了她的内心怨苦。怨恨尽可以怨恨,但它毕竟是产生于「相思」基础上的,如今良人未还,说不定他碰上了什么意外,或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头,使得女主人公在怨恨之余,又深深地为他担忧起来了。「一帘风月闲」,刻画出了思妇由于离人不归,对帘外风晨月夕的美好景致无意赏玩的心境。柳永《雨霖铃》词写一对恋人分别后的意绪说:「此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说」,含意正与此同。
这首词的最大特点是,句句写思妇「秋怨」,「秋怨」二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹,而是侧重于表现出她的眼中之景,以折现其胸中之情,用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深,他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象,展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现,像「山远天高烟水寒」句,自然明朗,形象丰富,立体感强,境界阔远,并且景中蕴情,耐人寻味。对这首词,前人评价颇多,其中以俞陛云之说为精当:「此词以轻淡之笔,写深秋风物,而兼葭怀远之思,低回不尽,节短而格高, 五代 词之本色也。」(《南唐二主词辑述评》)
长相思·一重山创作背景
《长相思·一重山》是李煜前期作品。后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄,这个时期的词作风格绮丽柔靡,还不脱「花间」习气。但其仍有一些抒发悲愁情绪的作品,没有后期复杂的情感,只是通过写词即兴抒发内心的情感,《长相思·一重山》便是这个时期的代表作品。 诗词作品: 长相思·一重山 诗词作者:【 五代 】 李煜 诗词归类: 【宋词三百首】、【秋天】、【写山】、【相思】