如题所述
第1个回答 2022-07-06
这书是一个诗歌群的群主丽君老师推荐的。不贵，只需不到二十元就能买来。
买来之后看了两遍，有的喜欢的章节甚至不止两遍。一直想着好好理一理写一个像样的书评或读后感，但是我发现对于现在这个水平的我，评或感都很难，只有学习吸收的资格！
作者舒明月在正文前写有两篇序。
第一篇序明确让大家读经典。
她认为文笔是读出来的，只读不写也可以提升文笔，但只写不读却不尽然；而且她特别叮嘱各位读书要取法乎上，坚决不能像中学语文课堂和当今高校文学系那样读书。
读到这里，作为中学语文教师的我几乎要出一身冷汗，按她的说法，我实际上一直在戕害学生啊！这罪有点大啊，因此心里虽有些认同却又极不愿意承认，所以只剩了尴尬！
第二篇序的观点倒是没有这样尖锐，挺宽厚地告诉我们芸芸大众与苏轼和李白这样的大家隔得不是吓人的天堑，那意思就是我们通过读书和练习，文笔都是会有提升的！
那么下面就让我们进入正文吧！
此部分一共有十小章，涉及到生活的方方面面：颜色、花事、动物、情感表达、食物、孩子的纯真、相貌及男色、甚至情色和云雨的写作。举例都是大家，鲁迅、张爱玲、沈从文是作者最为推崇的，多正面举例，但是对莫言、贾平凹，还有几个作品被收入课本的作家颇有微词，那当然多反面举例。
具体怎样，大家可以把书入手之后细看，这里我只捡给我触动最大的章节与大家分享。
一是写孩子的时候不要为了善就抹杀了孩子的纯真，故意拔高孩子的所作所为，制造伪善，假大空，高大全。
孩子实际上是具有“无理性的混沌感”的，他不会想到太多，但我们却往往有意无意的给他们加上标签，因此作品写出来就失了真，甚至失了人性。
二是写外貌的时候千万不要跟性格有太多的牵扯。
在这一章里作者举了很多张爱玲的例子，说她写眼睛，写容貌炉火纯青。而曹禺《雷雨》中四风的容貌成了批评的一个靶子，作者借大家胡适直接“骂”《雷雨》“是不成东西”，对四风的肖像描写也是不伦不类。说他是为了赶当时的潮流用了西洋面面俱到的写法，因而失了东方少女的含蓄和韵味！
所以，我们可以知道作者其实是要我们在传统文学的基础上有所创新，用东方式的心灵写出东方人的神韵，极不赞成大家从头到脚面面俱到的西式写法！
这一点我觉得收益颇大。
此篇章节也不少，涉及标点的运用、比喻、情感、结尾的技巧这些我们还算熟悉的技法，也有一些比较新奇的提法，诸如：通灵、血书、匮乏、节制、雅俗等。
这里我把要点整理如下：
1、标点过去的当学鲁迅，现在要学大咕咕咕鸡。
作者说两人在标点的运用及才情上是一脉相承的大家，文中有许多生动鲜活的例子，再加上作者极有个性的解读，读来真是痛快，感觉比吃了一顿美味的大餐都好！
2、语言还是要有一点出奇制胜的趣味。
借用文中的一个简单的例子。
天地一笼统，
井上黑窟窿；
黑狗身上白，
白狗身上肿。
这“白狗身上肿”即是本打油诗的眼和趣味所在。
3、比喻要妥帖新奇，最好要像张爱玲。
但要做到这些，你要有意识的培养自己对生活及各种艺术门类的爱好，这样你的各种感官才会在某个时刻同时打通，才有可能创造出好的新奇的比喻。
4、要有化静为动，化腐朽为神奇的能力，就像《了不起的盖茨比》的作家菲茨杰拉德。
但是我觉得这一点好难，是要有天赋的！
好在我们只是求文通句顺，不能望其项背虽是当然的，但并不妨碍我们亦步亦趋，踩着这些“天人”的脚印行走，也许能走的越来越好了也说不定。
所以还是信奉一日一日的努力，就会有一日一日的精进吧！
加油，各位看文的朋友！
5、情感要真实而且要饱满。
境界最高的当推鲁迅，其次金庸。
钱钟书的《围城》也被作者借武志红之口指责有些情感描绘缺乏真实感，这对于一部分“钱粉”不知道是不是个打击！
6、借电影《黄金时代》告诫大家写作的时候放下文艺范，不要粉饰现实的不堪，也不要回避矛盾，要接地气。
7、写作要有节制。
此节作者以冯唐为反面的例子，指出没有节制的作品再过几百年也不会有看完的兴趣。
8、方言俗语不能乱用。
作者认为真正好的乡土作品恰恰是明白如话，带着一股清新之气的。写乡土作品应自觉去一点土气土味才好！比如：沈从文的《边城》《萧萧》。
洋气的作品，比如作者极爱的爱玲，有时偶尔土气一回，倒添了一些趣味，有点像欧美人穿旗袍，自带别致！
这一条讲解解开了我许久以来对于乡土文学用语的那点困惑，非常感谢！
9、散文要“度尾”，小说要“煞尾”。
“度尾”一般都是悠长的、怅惘的、无限感怀的调子。
我自己体会之后找到两个“度尾”。鲁迅《从百草园到三味书屋》和《社戏》的结尾。
前者：读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。后来，为要钱用，卖给一个有钱的同窗了。他的父亲是开锡箔店的；听说现在自己已经做了店主，而且快要升到绅士的地位了 。
《社戏》：
至于“煞尾”指的就是忽然停住，寸步不移，余味无穷。
舒明月举了好多，这里只给大家分享沈从文《边城》的例子：
但是，个人认为，这个结尾其实也是余意袅袅，让人心生无限怅惘，像深山喊话后的回音，缭绕在人的心头久久不去。
这分明又是“度尾”了。
这就是说好的结尾，好的文字都是意蕴丰厚的，怎么品怎么有味！
第三部分容我下次再叙吧。
期待你喜欢！
买来之后看了两遍，有的喜欢的章节甚至不止两遍。一直想着好好理一理写一个像样的书评或读后感，但是我发现对于现在这个水平的我，评或感都很难，只有学习吸收的资格！
作者舒明月在正文前写有两篇序。
第一篇序明确让大家读经典。
她认为文笔是读出来的，只读不写也可以提升文笔，但只写不读却不尽然；而且她特别叮嘱各位读书要取法乎上，坚决不能像中学语文课堂和当今高校文学系那样读书。
读到这里，作为中学语文教师的我几乎要出一身冷汗，按她的说法，我实际上一直在戕害学生啊！这罪有点大啊，因此心里虽有些认同却又极不愿意承认，所以只剩了尴尬！
第二篇序的观点倒是没有这样尖锐，挺宽厚地告诉我们芸芸大众与苏轼和李白这样的大家隔得不是吓人的天堑，那意思就是我们通过读书和练习，文笔都是会有提升的！
那么下面就让我们进入正文吧！
此部分一共有十小章，涉及到生活的方方面面：颜色、花事、动物、情感表达、食物、孩子的纯真、相貌及男色、甚至情色和云雨的写作。举例都是大家，鲁迅、张爱玲、沈从文是作者最为推崇的，多正面举例，但是对莫言、贾平凹，还有几个作品被收入课本的作家颇有微词，那当然多反面举例。
具体怎样，大家可以把书入手之后细看，这里我只捡给我触动最大的章节与大家分享。
一是写孩子的时候不要为了善就抹杀了孩子的纯真，故意拔高孩子的所作所为，制造伪善，假大空，高大全。
孩子实际上是具有“无理性的混沌感”的，他不会想到太多，但我们却往往有意无意的给他们加上标签，因此作品写出来就失了真，甚至失了人性。
二是写外貌的时候千万不要跟性格有太多的牵扯。
在这一章里作者举了很多张爱玲的例子，说她写眼睛，写容貌炉火纯青。而曹禺《雷雨》中四风的容貌成了批评的一个靶子，作者借大家胡适直接“骂”《雷雨》“是不成东西”，对四风的肖像描写也是不伦不类。说他是为了赶当时的潮流用了西洋面面俱到的写法，因而失了东方少女的含蓄和韵味！
所以，我们可以知道作者其实是要我们在传统文学的基础上有所创新，用东方式的心灵写出东方人的神韵，极不赞成大家从头到脚面面俱到的西式写法！
这一点我觉得收益颇大。
此篇章节也不少，涉及标点的运用、比喻、情感、结尾的技巧这些我们还算熟悉的技法，也有一些比较新奇的提法，诸如：通灵、血书、匮乏、节制、雅俗等。
这里我把要点整理如下：
1、标点过去的当学鲁迅，现在要学大咕咕咕鸡。
作者说两人在标点的运用及才情上是一脉相承的大家，文中有许多生动鲜活的例子，再加上作者极有个性的解读，读来真是痛快，感觉比吃了一顿美味的大餐都好！
2、语言还是要有一点出奇制胜的趣味。
借用文中的一个简单的例子。
天地一笼统，
井上黑窟窿；
黑狗身上白，
白狗身上肿。
这“白狗身上肿”即是本打油诗的眼和趣味所在。
3、比喻要妥帖新奇，最好要像张爱玲。
但要做到这些，你要有意识的培养自己对生活及各种艺术门类的爱好，这样你的各种感官才会在某个时刻同时打通，才有可能创造出好的新奇的比喻。
4、要有化静为动，化腐朽为神奇的能力，就像《了不起的盖茨比》的作家菲茨杰拉德。
但是我觉得这一点好难，是要有天赋的！
好在我们只是求文通句顺，不能望其项背虽是当然的，但并不妨碍我们亦步亦趋，踩着这些“天人”的脚印行走，也许能走的越来越好了也说不定。
所以还是信奉一日一日的努力，就会有一日一日的精进吧！
加油，各位看文的朋友！
5、情感要真实而且要饱满。
境界最高的当推鲁迅，其次金庸。
钱钟书的《围城》也被作者借武志红之口指责有些情感描绘缺乏真实感，这对于一部分“钱粉”不知道是不是个打击！
6、借电影《黄金时代》告诫大家写作的时候放下文艺范，不要粉饰现实的不堪，也不要回避矛盾，要接地气。
7、写作要有节制。
此节作者以冯唐为反面的例子，指出没有节制的作品再过几百年也不会有看完的兴趣。
8、方言俗语不能乱用。
作者认为真正好的乡土作品恰恰是明白如话，带着一股清新之气的。写乡土作品应自觉去一点土气土味才好！比如：沈从文的《边城》《萧萧》。
洋气的作品，比如作者极爱的爱玲，有时偶尔土气一回，倒添了一些趣味，有点像欧美人穿旗袍，自带别致！
这一条讲解解开了我许久以来对于乡土文学用语的那点困惑，非常感谢！
9、散文要“度尾”，小说要“煞尾”。
“度尾”一般都是悠长的、怅惘的、无限感怀的调子。
我自己体会之后找到两个“度尾”。鲁迅《从百草园到三味书屋》和《社戏》的结尾。
前者：读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。后来，为要钱用，卖给一个有钱的同窗了。他的父亲是开锡箔店的；听说现在自己已经做了店主，而且快要升到绅士的地位了 。
《社戏》：
至于“煞尾”指的就是忽然停住，寸步不移，余味无穷。
舒明月举了好多，这里只给大家分享沈从文《边城》的例子：
但是，个人认为，这个结尾其实也是余意袅袅，让人心生无限怅惘，像深山喊话后的回音，缭绕在人的心头久久不去。
这分明又是“度尾”了。
这就是说好的结尾，好的文字都是意蕴丰厚的，怎么品怎么有味！
第三部分容我下次再叙吧。
期待你喜欢！
