如题所述
这个加拿大的乐团，是1908年以多伦多音乐管弦乐团团员为中心，在魏斯曼指挥下举行演奏会后才组成的。第一次世界大战中中断活动，1923年重新编组，由克尼兹担任首任指挥，1931年克尼兹死后，由马克米兰就任音乐监督，自此，乐团有了长足进步。由于功劳彰着，1935年被英国皇室册封为爵士。次年引退后，由朱斯金特接棒，他也使这个乐团，产生辉煌的演奏成果。 1965年，迎聘原任纽约爱乐副指挥的小泽征尔为音乐监督，终于确立世界一流的地位。这段时间内，曾为CBS灌录不少唱片，但1969年把这个职位交给从捷克逃亡出来的安杰尔。1973年因安杰尔的去世，次年秋天改由英国的青年指挥家安德烈.戴维斯接任，自此又开始在CBS录音。
这是个加拿大的乐团，是1908年以多伦多音乐管弦乐团团员为中心，在威斯曼指挥下举行演奏会后才组成的。曾在第一次世界大战中中断活动，1923年重新编组，由克尼兹担任首任指挥，1931年克尼兹死后，由马克米兰就任音乐监督，自此，乐团有了长足进步。由于功劳彰着，1935年马克米兰被英国皇室册封为爵士。次年引退后，由朱斯金特接棒，他也使这个乐团，产生辉煌的演奏成果。
1965年，聘用原纽约爱乐副指挥的小泽征尔为音乐监督，终于确立世界一流乐团的地位。这段时间内，曾为加拿大广播电台灌录不少唱片，但1969年把这个职位交给从捷克逃亡出来的安杰尔后，就停止了为电台灌录唱片。1973年因安杰尔的去世，次年秋天改由英国的青年指挥家安德烈·戴维斯接任，自此又开始在电台录音。
团员共95名。由安德烈·戴维斯接任音乐监督后，多伦多交响乐团似乎返老还童，变得格外精神抖擞了，演奏更富朝气，明亮，而且华丽。
1968年，卡列尔·安塞尔受到多伦多交响乐团的邀请继任原先由小泽征尔担任的音乐总监职务，并在1969年至1970年音乐季开始演出。当安塞尔接受了这一邀请，他希望能够将在加拿大的工作同他已担任的捷克爱乐乐团艺术总监的职责结合起来，然而当年苏联入侵捷克斯洛伐克，使安塞尔不得不修改他的计划。当苏联入侵捷克斯洛伐克时，安塞尔正在美国，在那儿他写信给捷克爱乐乐团决定辞去自己的职务。以后他再也没有回过自己的祖国。
多伦多交响乐团当时显然面临着一个重要的转变－－从年仅33岁的伯恩斯坦的得意门生、自1964年就开始领导这一乐团的小泽征尔到这位比他年长27岁的不事张扬的捷克指挥家安塞尔。这一强烈对比被《多伦多星报》敏锐地捕捉到了，这份报纸评述道：“他（安塞尔）不会成为另一个小泽，可以这么说，他走上指挥台时身上未带有任何他前任的那种巨幅动作。也许安塞尔正是现在所需要的，在4年的动感十足的刺激过后，该是时候寻求一些温存、一些欧洲色彩、一些经典的风韵了。”这一评价包含在这套CD十分丰富多彩的说明书文字中。而且当听过了这里所收录的演奏之后，证明这位加拿大记者的确是具有先见之明。
这一Tahra套装唱片包括了安塞尔与多伦多交响乐团合作的全部录音，与Tahra出版的安塞尔选集中的其他专辑一样，由于包含了一些安塞尔从未做过商业录音的曲目，使这套唱片充满了趣味性。怀疑贝多芬“田园”交响曲的这个录音与CBC公司曾发行的过的一个录音（PSCD 2021，唱片中还包括马蒂努的第五交响曲，显得有些不协调）是同一个。除此之外，相信这套唱片中的其他录音均是首次以CD形式发行。虽然说明书没有明确指出录音地点，但认为可能除了斯美塔纳的作品外均是在多伦多的梅西音乐厅录制的（至少可以肯定贝多芬第八和莫扎特的作品是这样）。所有的原始录音均由加拿大广播公司制作。
实际上，虽然安塞尔预定要到1969年秋才接任多伦多的工作，但捷克斯洛伐克政局的发展使他在一年前即可到任。莫扎特弦乐小夜曲的广播介绍（CD1音轨1）很清晰地指出1968年11月10日的首场音乐会在极短期的准备后便告登场，这是一场十足的“音乐欢迎会”。演出曲目中除了莫扎特的弦乐小夜曲和贝多芬第八交响曲外，安塞尔还十分恰当的加上了德沃夏克的“新世界”交响曲。
显然安塞尔与多伦多交响乐团的合作从一开始就是相当愉快且卓有成效的。这里所能听到的莫扎特采用的是大编制弦乐队的形式。个人更喜欢用小乐队演奏此类作品，因为觉得大乐团的演奏使乐曲同听众间的亲密性有所丧失。虽然如此，这里的这个录音依然十分精彩。肯定正是因为用大乐团演奏才使小步舞曲乐章听上略显厚重，但三声中段部分却是极其优雅动人。认为整个乐章的处理有些过于强劲，但听过其它的Tahra的专辑后发现安塞尔在处理海顿交响曲的类似乐章时也采用相同的方法。终曲乐章轻快活泼，但低音弦乐来说有些太突出了。
多伦多交响乐团
收录于CD2中的贝多芬第八交响曲实际上是在这场音乐会中紧接着莫扎特弦乐小夜曲演奏的，这无疑是一个相当成功的演绎。整首作品的演奏充满活力，同时又体现出极佳的控制力。其中有一些非常宜人的木管演奏片断，弦乐部分也相当敏锐，使整个演奏以完美的节奏感取胜。在第一乐章中，展开部十分适当地体现出一种激情，贝多芬所要求的重音的效果都被很好地展示出来，使音乐充满了向前的动势。第二乐章滴答作响的音响充满了雅致的情趣，第三乐章则又是热情奔放，整个演奏在一个兴高采烈的末乐章中画上句号。总之，这是一个十分令人满意的演绎，且就对贝多芬作品的诠释来说，认为它比这套CD中“田园”交响曲的录音更好一些。
这套唱片中的其他录音都是在安塞尔正式成为多伦多交响乐团领导者之后录制的。门德尔松第五交响曲的录音时间正好在1969年圣诞节前夕，对这个录音持有一些保留意见。第一乐章的引子部分缺乏一种必要的期待感，怀疑这究竟是由于音乐厅的音响、加拿大广播公司的录音师比较靠近乐队的录音距离，还是演奏员们本身的因素造成的呢？乐队的音响过于明晰、靠前，缺乏一种必要的柔和。这个乐章主要的快板部分在安塞尔的棒下表达得强劲而直率，而演奏员对他的回馈同样是精神焕发。整体演奏并非完美无瑕，但可以明显感觉到整个乐队在努力配合他们的新领导。
