如题所述
第1个回答 2022-07-26
旦行
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色.旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行.
①正旦 俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.主要扮演庄重的青年、中年妇 女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重.念韵白,唱功繁重.如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等.
②花旦 大多扮演青年女性.身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样.人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐.表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少.如中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等.
③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）,较重唱、做和舞蹈.如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.
④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性.表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”.武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”,刀马旦无此技.武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念.如《打焦赞》中的杨排风、中的孙二娘等.
⑤花衫 是本世纪20年 代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型.在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当.王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）.京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、中的尤三姐等.花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白.旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加中的胡阿云（汉代）、中的铁镜公主（宋代）等.
⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当.扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点.演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味.如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等.
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色.旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行.
①正旦 俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.主要扮演庄重的青年、中年妇 女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重.念韵白,唱功繁重.如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等.
②花旦 大多扮演青年女性.身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样.人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐.表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少.如中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等.
③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）,较重唱、做和舞蹈.如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.
④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性.表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”.武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”,刀马旦无此技.武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念.如《打焦赞》中的杨排风、中的孙二娘等.
⑤花衫 是本世纪20年 代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型.在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当.王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）.京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、中的尤三姐等.花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白.旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加中的胡阿云（汉代）、中的铁镜公主（宋代）等.
⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当.扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点.演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味.如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等.
