如题所述
1. 把《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》改写成作文
站在窗边，近看庭院.起风了！庭院的柳絮在纷飞，纷飞的柳絮的长枝在飘荡，飘荡的长枝在拨动着我的心弦，思绪便在这轻渺柔和的风中缓缓漾开.风里传来令人不安的消息：王昌龄被贬龙标府.“不如归去，不如归去”，枝上的杜鹃，声声泣血，悲凉凄异，哀转久绝.站在窗边，远眺他乡.趟过了五溪，已是大唐僻远的蛮荒之地，而遥远的龙标城，更是一层远啊.曾深深记得，也在这样的月圆之夜，我和昌龄兄把盏共饮，吟诗作对，欢声笑语连成天……心心相印的友情在杯光月影里盛开.那夜，月是笑的，月是醉的.站在窗边，仰望苍穹.广漠的天空，一轮孤月是那么亮，那么圆.圆月下的独伫的人儿——我，此刻，胸腔里跳动的这颗完整的心却不禁分成了两半.“沙沙，沙沙”，月儿请来了风婆婆，迷离了我的眼.圆月啊，圆月，你也在为我们哭泣吗？看见没？月儿光洁的脸庞上嵌着两块小小的红色，淡淡的，那是月亮哭红的眼！月儿啊，请把我的这一缕绵绵的思念和那一腔耿耿的忧愁告诉那在千山万水之外的王兄！心是碎的，月是圆的；离愁是碎的，友谊是圆的。
2. 把《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》改写成作文
站在窗边，近看庭院.起风了！庭院的柳絮在纷飞，纷飞的柳絮的长枝在飘荡，飘荡的长枝在拨动着我的心弦，思绪便在这轻渺柔和的风中缓缓漾开.
风里传来令人不安的消息：王昌龄被贬龙标府.“不如归去，不如归去”，枝上的杜鹃，声声泣血，悲凉凄异，哀转久绝.
站在窗边，远眺他乡.趟过了五溪，已是大唐僻远的蛮荒之地，而遥远的龙标城，更是一层远啊.
曾深深记得，也在这样的月圆之夜，我和昌龄兄把盏共饮，吟诗作对，欢声笑语连成天……心心相印的友情在杯光月影里盛开.
那夜，月是笑的，月是醉的.
站在窗边，仰望苍穹.广漠的天空，一轮孤月是那么亮，那么圆.圆月下的独伫的人儿——我，此刻，胸腔里跳动的这颗完整的心却不禁分成了两半.
“沙沙，沙沙”，月儿请来了风婆婆，迷离了我的眼.圆月啊，圆月，你也在为我们哭泣吗？看见没？月儿光洁的脸庞上嵌着两块小小的红色，淡淡的，那是月亮哭红的眼！
月儿啊，请把我的这一缕绵绵的思念和那一腔耿耿的忧愁告诉那在千山万水之外的王兄！
心是碎的，月是圆的；离愁是碎的，友谊是圆的.
3. 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 扩写
四句"我寄愁心与明月，随君直到夜郎西"，是寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。意思是，我将自己对你的一片情思寄与明月，希望这千里共有的明月光带着我的思念随你直到你远谪的偏远之地，聊慰你孤寂的身影。在李白的笔下，明月是高雅、纯洁的有情物 。这首诗中将自己的"愁心"寄与明月，不仅表现出李白王昌龄的心灵都如明月般纯洁、光明，而且也意喻了只要明月还在，他们二人的友谊就会象皓月一样永远长久 。人生得一知己足矣"，何况王昌龄知己甚众！在众多的知己中，李白这种无私的声援、坚定的信赖和诚笃的友谊，不仅给王昌龄以温暖，而且也给了他与邪恶势力斗争的勇气。王昌龄后来在贬所曾写了《送柴侍御》和《龙标野宴》两首诗，都一洗"黯然销魂"的低沉情调，表现了旷达的胸怀和乐观的精神。前一首写道"流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡？"后一首写道"沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。"这两首诗中都因有"青山明月"和他相依为伴而情绪昂扬。大概王昌龄也从明月中看到了李白、常建诸诗友遥寄给他的友好声援了吧？！另外，从王昌龄这两首诗中也可以看出，李、王的交情之笃，互相了解之深，志趣爱好之接近，不然，诗中的"明月"怎能起到两相慰勉的神奇作用呢？
这首诗歌感情深挚，意境高远，胸襟开阔，给人以奋发昂扬的感觉。古时由于封建阶级思想的影响和毒害，一些文人往往为仕途的坎坷而叹息，更有为"左迁"而"黯然神伤"者。但李白却一反俗念，视仕进为其次，而将"人生贵相知" 、珍视友谊放在首位。表现出飘逸豪放的情怀。全诗的格调、境界也因诗人思想的高逸而变得高远深沉。这首诗历来颇负盛誉。正如明代胡应麟在《诗薮》内编卷六中所高度评价的"有挥斥八极，凌属九霄意"。
4. 改写闻王昌龄左迁龙标遥有此寄600字
站在窗边，近看庭院。
起风了！庭院的柳絮在纷飞，纷飞的柳絮的长枝在飘荡，飘荡的长枝在拨动着我的心弦，思绪便在这轻渺柔和的风中缓缓漾开。 风里传来令人不安的消息：王昌龄被贬龙标府。
“不如归去，不如归去”，枝上的杜鹃，声声泣血，悲凉凄异，哀转久绝。 站在窗边，远眺他乡。
趟过了五溪，已是大唐僻远的蛮荒之地，而遥远的龙标城，更是一层远啊。 曾深深记得，也在这样的月圆之夜，我和昌龄兄把盏共饮，吟诗作对，欢声笑语连成天……心心相印的友情在杯光月影里盛开。
那夜，月是笑的，月是醉的。 站在窗边，仰望苍穹。
广漠的天空，一轮孤月是那么亮，那么圆。圆月下的独伫的人儿——我，此刻，胸腔里跳动的这颗完整的心却不禁分成了两半。
“沙沙，沙沙”，月儿请来了风婆婆，迷离了我的眼。圆月啊，圆月，你也在为我们哭泣吗？看见没？月儿光洁的脸庞上嵌着两块小小的红色，淡淡的，那是月亮哭红的眼！ 月儿啊，请把我的这一缕绵绵的思念和那一腔耿耿的忧愁告诉那在千山万水之外的王兄！ 心是碎的，月是圆的；离愁是碎的，友谊是圆的。
杨花飘零，风吹无定，如游子漂泊，归宿无期；杜鹃鸟啼，声声归去，天涯羁旅，何日是归期？蓦然听闻，昌龄兄遭到贬谪，我心甚痛。龙标荒远，路途颠簸，还请珍重，途经五溪，山深水急，激流险滩，千万小心。
昌龄兄，你之忧愁就是我之忧愁啊，贬谪之情你我同担，你并不孤独。月华千里与共，我把我为你担忧的心寄托在天上的明月上，你仰望夜空，一定可以提看见吧。
昌龄兄，千言万语无法细述，只好让我的心和天上的明月一路陪伴你，免得你去龙标的路上孤寂。
5. 【闻王昌龄左迁龙标遥有此寄李白改写】
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西.注释 ①、王昌龄：唐代诗人，天宝年间被贬为龙标县尉. ②.、左迁：贬谪，降职.古尊右卑左，左迁即贬官. ③、龙标：唐代县名，在今贵州锦屏县，现保存有龙标书院，唐时甚僻.诗中指王昌龄，古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人. ④、杨花：柳絮. ⑤、子规：即杜鹃鸟，啼声哀婉凄切. ⑥、五溪：唐人所说的五溪指辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪，当时属于黔中道，在今湖南西部和贵州东部. ⑦、夜郎：汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权，称为夜郎.唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵等地设过夜郎县.这里指贵州的夜郎（在今贵州西部地区）.李白当时在东南，所以说“随风直到夜郎西”. ⑧、闻：听说译文 树上杨花落尽，杜鹃在不停地啼叫， 听说你被贬到龙标去了，一路上要经过五座小溪（辰溪、酉溪、巫溪、武溪和沅溪）. 让我把为你而忧愁的心托付给天上的明月吧， 伴随着你一直走到那夜郎以西！赏析 这首七绝，是李白写给他的好友王昌龄的，题为《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》.《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标（今贵州省锦屏县隆里乡）尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点.在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶.”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜. 李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的.这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重. 它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛.杨花即柳絮.子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人.龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气.五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所.这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本. “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀.“君”字一作“风”.这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法.句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味.诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀. 王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了. 借明月以抒发了思念家乡怀念朋友的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过.鲍照诗：“三五二八时，千里与君同.”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光.”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句.但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的.前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在. 中国古诗的体裁至唐代而大备.作为一代宗匠的李白，无论对于哪种体裁，用起来无不得心应手、挥洒自如；不过其中尤以歌行和七绝的精湛成就为后人所津津乐道.在李白集中，题材是怀人赠别而体裁又是七绝的多达数十首，但绝无一首构思或表现方法雷同.“夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”（《峨眉山月歌》）用“赋”，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）用“比”，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）寓情于景，“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”（《哭晁衡卿》）情景交融.不管用哪种手法，都能真切而生动地传达出作者对朋友的一片赤诚，使人回味无穷；而本篇则以想象的驰骋和构思的别致在同类诗篇中独具一格.诗人匠心独运和技巧之娴熟，于此也可窥见一斑.。
