《隧道》算得上是佳作吗？

      同样的营救题材灾难片，欧美人会拍成我行我素人道主义至上彰显人性光辉的个人英雄主义，（代表影片《怒海救援》《33名矿工》），俄罗斯会拍成好人好事同样彰显人性光辉但好人始终得不到回报的厚黑学味道，（代表影片《火海凌云》），印度拍成了具有浓郁浪漫传奇色彩的魔幻现实主义以及圣母心泛滥的自我牺牲主义，（代表影片《撤离科威特》《劫机惊魂》），到了韩国人这里，画风突变成了泯灭人性的利己主义，韩国电影对政府的讽刺及人性的自私已经表现到极致了，《恐怖直播》中播音员从开始劝说与炸弹客到最后转变成帮炸弹客按下起爆按钮这种黑到没有边界的人性设定也只有韩国电影敢拍出来，这也正是韩国电影的魅力所在，虽然这次《隧道》没有像《恐怖直播》那样一路黑到底，最后还是救出了还有一口气的河正宇，但是依然讽刺意味浓厚，作为本该受到谴责的政府部门竟然觉得河正宇最后竖起的大拇指是对他们的肯定，真是笑死宝宝了。

尽管突如其来的一条山中遂道坍塌，受灾的仅仅是两人。一女子因伤重而未能幸免。实际上受灾的对象只是一个人。于是剧情随着他的表现而展开。他驾车被困隧道中，孤立无助。韩国社会各界得知消息后迅速开展援救。媒体最为积极，第一时间赶赴现场。为了独家新闻不惜干扰援救行动，完全不顾受困人员的安危。与此同时因施救措施影响另一项大工程的进度，利益阶层要为此受损，为一己之私对政府施加压力，力图延缓救援速度。另一方面受困人在黑暗中痛苦煎熬，绝望之极，生命几近垂危，事关重大，人命关天。　　  此时韩国电影独特的一面显现出来了，导演借助于电影这一艺术化的镜头表现形式，辅之精准的镜头捕捉，加之演员的深入表演，乃至现场的细节设计，将成本控制到极低的水平以期引发巨大观众的共鸣。故事将矛盾冲突指向政府的黑暗面，韩国精英阶层的自私自利和媒体的为利是图，漠视生命。真正关心受难者的只是家人和救援队员，电影将这一事件上升为政治层面，针砭时政。挖苦和讽刺政府的虚伪面目。突出了人性表现，善恶矛盾对立。显示出了韩国电影在亚洲的中流砥柱地位。经过多次挫折，当受困者被救出时，面对围观的媒体等人群他竖起(微信公众号：历史挺有趣)了中指用以嘲讽这些无耻之极的人。　　  不同于中国，韩国电影对时政的反映尺度都突破了相对而存在的底线。敢于揭露，敢于批判。放眼望去，近年来韩国导演纷纷将目光锁定在政府的阴暗面和所谓精英的利益至上，拍摄大量平头百姓与政府矛盾冲突的影片，形成了一道别具特色的风景线，为韩国电影在世界影坛的地位作出了不可抹灭的贡献。本片即为其中成功的代表之一。