偶想知道京剧乐队的乐器及其介绍
多谢
第1个回答 2006-10-18
第2个回答 2006-10-19
京剧乐队的的组成：1、打击组；2、弦乐组；3、吹奏组。
打击组：司鼓-乐队核心，操摇板、鼓子；鼓手-司鼓的补充（助理）司大、中、小、腰鼓；大锣（堂锣）-重拍定位；小锣-精细、拟人、情绪重拍定位；饶拨：（大拨、中拨、小拨）-虚步、轻拍送位、起情绪。
举例：四击头-巴大台倾仓，巴大-司鼓连击两响，台-小锣一声，倾-大锣轻锤长声，仓-除鼓手外，齐响。
弦乐组：京胡（胡琴）、京二胡、月琴，俗称"三大件”，是京剧唱腔伴奏的旋律乐器；“京胡一响，有人要唱”；京二胡是烘托气氛，是伴奏声厚实，也是过场情绪乐器；月琴是“有声响就有它”忙个不停。还可以加上一些二胡跟着。
吹奏组：笛子、笙（排笙、圆笙）、唢呐、管子；开场、圆场、收场气氛曲牌起哄。
好了，就这样吧！
打击组：司鼓-乐队核心，操摇板、鼓子；鼓手-司鼓的补充（助理）司大、中、小、腰鼓；大锣（堂锣）-重拍定位；小锣-精细、拟人、情绪重拍定位；饶拨：（大拨、中拨、小拨）-虚步、轻拍送位、起情绪。
举例：四击头-巴大台倾仓，巴大-司鼓连击两响，台-小锣一声，倾-大锣轻锤长声，仓-除鼓手外，齐响。
弦乐组：京胡（胡琴）、京二胡、月琴，俗称"三大件”，是京剧唱腔伴奏的旋律乐器；“京胡一响，有人要唱”；京二胡是烘托气氛，是伴奏声厚实，也是过场情绪乐器；月琴是“有声响就有它”忙个不停。还可以加上一些二胡跟着。
吹奏组：笛子、笙（排笙、圆笙）、唢呐、管子；开场、圆场、收场气氛曲牌起哄。
好了，就这样吧！
第3个回答 2006-10-19
分为文场三大件：京胡，月琴，三弦；武场三大件：板鼓，大锣，小锣。俗称的“六场通透“即指此。
第4个回答 2006-10-22
支持楼上的
第5个回答 2006-10-22
中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行当，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。
脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。
据史料记载，脸谱系由唐代乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净（参军戏，唐宋时流行的一种表演形式，主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和动作，以引人发笑，有时用以讽刺朝政或社会现象。参军戏中的副净，等于现在京剧中的“架子花脸”，一般都表演性格粗豪莽撞的人物，如《三国演义》戏里的张飞）的涂面逐渐演变而来。
中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。”
京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。
京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。
参考资料：
脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。
据史料记载，脸谱系由唐代乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净（参军戏，唐宋时流行的一种表演形式，主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和动作，以引人发笑，有时用以讽刺朝政或社会现象。参军戏中的副净，等于现在京剧中的“架子花脸”，一般都表演性格粗豪莽撞的人物，如《三国演义》戏里的张飞）的涂面逐渐演变而来。
中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。”
京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。
京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。
参考资料：
