如题所述
1. 求一篇仿写泥人张的作文
国庆长假来临了,恰巧妈妈的一个同事从天津回来了,还给我带了一个礼物——塑古斋的泥人张。
一看见阿姨送我的礼物后,我的心中就十分高兴,在说了“谢谢”之后便迫不及待地接过阿姨送的泥人张。我打开放泥人的盒子,把包着好几层保护纸的小泥人拿了出来,再小心翼翼地剥去那几张保护泥人的纸,这个小泥人的庐山真面目就露了出来。这个小泥塑捏的是两个小孩子在抢糖葫芦的情景;这两个孩子都穿着新棉袄,好像是在过年一样,这两个孩子其中的一个手中拿着两个糖葫芦,而另一个孩子手中却光秃秃的,什么也没有。于是他去抢那个孩子手中的糖葫芦,他爬在那个小孩子的背上,胳膊伸得长长的,就像动物园里的长臂猿似的,而那个拿糖葫芦的小孩子却将手伸到另一边,再用另一只手顶住,不让他抢去。这两个小孩子一个去抢,一个去躲,一个心花怒放,喜上眉梢;一个愁眉苦脸,双眉紧锁,十分好玩。从他们那俏皮样中,我们又可以看到一个小孩子对零食的那种无法抗拒的表现。这个泥塑中的两个孩子最大的特点就是额头上有一小股头发,让人们看起来显得更加天真、顽皮、可爱了。
接着,阿姨还告诉我很多关于泥人张彩塑的知识。
天津泥人张彩塑的创始人是张明山,是19世纪创造的彩绘泥塑艺术品,起于道光年间,至今已有六代传人,距今已有180年的历史了。“泥人张”在做泥人时讲究精益求精,用的是无杂质的纯净胶泥,还要经过好几道工序变为“熟泥”之后才能用来塑造泥人,并且塑造好的作品也不可以让阳光直射或置于火炉周围,而是要把作品自然风干。泥人干了之后还不算做好了,还要放到温度达700度的窑中烘烧,出窑后还要通过打磨、整理、着色等步骤才能做好,通常一件作品需要三十天左右才能做好。
听了阿姨的介绍,我觉得做一件泥塑工艺品太不容易了,我一定要好好保管这个小泥塑。
2. 模仿《刷子李》《泥人张》写一篇作文(500字)
光头强
光头豪砍树记
光头豪整天无所事事,有一天光头豪去集市上溜达,他发现了一家家具厂,于是光头豪就上去跟家具厂的李老板谈生意,希望能挣到些钱。李老板对光头豪说:“你就为我们工厂砍树吧!这可是个酬劳很高的活!”光头豪一听李老板说这话,毫不犹豫地答应了。
这一天,光头豪开着大车来到了森林,他看到了一望无边的大树分外兴奋,因此他在一片空地上安了家,准备长期在这里砍树,给李老板提供木材,肯定能挣到很多钱。有一天,光头豪拿着伐木机在森林中砍树,不料,激怒了一只正在树上歇息的啄木鸟,这只啄木鸟想要教训一下光头豪,它气愤的说·:“该死的人类,我一定要给你个教训,啄木鸟不发威,你当我是病鸟啊!”于是啄木鸟发起了攻击,它飞到了光头豪的头上,用自己尖尖的嘴,狠狠地啄在了光头豪的头上,一边啄,一边想:这里一定有虫!光头豪被激怒了,他举起了机枪狠狠地打在了个啄木鸟的身上,可怜的啄木鸟瞬间死在了地上。
我真想大声对光头豪说:“你太过分了,我们应该珍惜自然资源,共营生命绿色!”
3. 泥人张的作文
泥人张
手艺道上的人,捏泥人的“泥人张”排第一。而且,有第一,没第二,第三差着十万八千里。
泥人张大名叫张明山。咸丰年间常去的地方有两处。一是东北城角的戏院大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆。坐在那儿,为了瞧各样的人,也为捏各样的人。去大观楼要看戏台上的各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨,他一个人坐在天庆馆里饮酒,一边留神四下里吃客们的模样。这当儿,打外边进来三个人。中间一位穿得阔绰,大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架式挺牛,横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅,赶紧吆喝着:“益照临的张五爷可是稀客,贵客,张五爷这儿总共三位——里边请!”一听这喊话,吃饭的人都停住嘴巴,甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。当下,城里城外气最冲的要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于为盛京将军海仁卖过命,被海大人收为义子,排行老五。所以又有“海张五”一称。但人家当面叫他张五爷,背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿,谁有钱谁横,官儿也怵三分。可是手艺人除外,手艺人靠手吃饭,求谁?怵谁?故此,泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没有把海张五当个人物。但是不会儿,就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说:“人家台下一边看戏一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说:“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”随后一阵笑,拿泥人张找乐子。这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去?只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,打鞋底抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来,几个手指飞快 *** ,比变戏法的刘秃子还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥上全找回来了。随后手一停,他把这泥团往桌上“叭” 地一截,起身去柜台结账。吃饭的人伸脖一瞧,这泥人张真捏绝了!就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。海张五在那边,隔着两丈远就看出捏的是他。他朝着正走出门的泥人张的背影叫道:“这破手艺也想赚钱,贱卖都没人要。”
泥人张头都没回,撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——
第二天,北门外估衣街的几个小杂货摊上,摆出来一排排海张五这个泥像,还加了个身子,大模大样坐在那里。而且是翻模子扣的,成批生产,足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条,上边使墨笔写着:"贱卖海张五''
估衣街上来来往往的人,谁看谁乐。乐完找熟人来看,再一块乐。三天后,海张五派人花了大价钱,才把这些泥人全买走,据说连泥模子也买走了。泥人是没了,可“贱卖海张五”这事却传了一百多年,直到今儿个。
4. 关于泥人张的作文150字
文章开头就吊起读者阅读口味.“手艺道上的人,捏泥人的‘泥人张’排第一.而且有第一,没第二,第三差着十万八千里.”对泥人张的评价极高,人物一出场就显出自身的很不一般来,吊足了读者的胃口,使读者迫不及待地要读下去,看个究竟.这样一位奇特的人物按照常理应该经常出入青楼茶肆,舞榭歌台,这在情理之中.他“常去的地方有两处.一是东北角的戏剧大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆.”可见泥人张出入的场所极不显眼.“东北城角的戏院大观楼”“北关口的饭馆天庆馆”,地点偏僻,三教九流所聚集的场所,极其“俗”之地.当然泥人张出入这种场所是有其目的的.“坐在那儿,为了瞧各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色.”显然这与一般的清闲客自是不同.可谓特别,是“奇”.也让读者新生疑窦,既然要“瞧”各种角色,为何不到那些高雅之地呢?泥人张的技艺那么高,却在这种地方和市井混在一起,形成强烈的对比,也不能不让人感觉到他的“奇”来.
冯骥才并没有直接写泥人张手艺如何高超,同他的名气是怎样紧密联系在一起,如果那样,就显示不出泥人张技艺的绝妙,并且人物形象也会给人以空洞的感觉,在读者视野里就不在如这般栩栩如生,留下难以磨灭的印象,冯骥才构思之“奇”,独具匠心的艺术魅力由此可见一斑.我们来看海张五的出场,“大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走.”寥寥数笔便勾画了一位市井小人的典型形象,“挺”“横冲直撞”,蛮横至极,骄横丑态毕现.这是一位立体的“俗”人.为更好的刻画这一人物形象,作者借伙计的口,从侧面再次对海张五进行刻画,“稀客,贵客——里边请!”伙计谄媚以及“吃饭的人都停住嘴,甚至放下筷子”的背后是海张五的“人五人六”,是为下文海张五耍威风渲染气氛,蓄势并营造氛围.这是我们司空见惯的俗世俗情俗态.泥人张的登场则显得与众不同,有些“奇”了,“泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没把海张五当个人物.”这显然与那些“俗人”有很大不同,表现出泥人张的“奇”.紧接着作者再次借别人之口,从侧面来写泥人张的“奇”.我们来看,“人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人.捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样.”这是对泥人张的称赞,但在海张五眼里则变得极其低下,“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”海张五看不上泥人张,在一定程度上体现出泥人张的“俗”.在众人猜测泥人张将如何“回报”海张五中,作者开始不紧不慢地从正面来刻画泥人张.“只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,大鞋底下抠下一块泥巴.右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来;几个手指飞快 *** ,比变戏法的刘秃子的手还灵巧.海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了.随后手一停,他把这团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐.”这段描写穷形尽相地,运用夸张、比较等手法对泥人张进行细致刻画.“瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五”,在看客眼里泥人张就是这么“神”,这么“奇”.
5. 天津泥人张作文
手艺道上的人,捏泥人的“泥人张”排第一。而且,有第一,没第二,第三差着十万八千里。
泥人张大名叫张明山。咸丰年间常去的地方有两处。一是东北角的戏剧大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆。坐在那儿,为了瞧各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨,他一个人坐在天庆馆里饮酒,一边留神四下里吃客们的模样。这当儿,打外边进来三个人。中间一位穿的阔绰,大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅,赶紧吆喝着:“益照临的张五爷可是稀客,贵客,张五爷这儿总共三位——里边请!”
一听这喊话,吃饭的人都停住嘴巴,甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。当下,成立城里城外最冲得要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于未盛京将军海仁卖过命,被海大人收为义子,排行老五,所以又叫“海张五”一称。但人家当面叫他张五爷,背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿,谁有钱谁横,官儿也怵三分。
可是手艺人除外。手艺人靠手吃饭,求谁?怵谁?故此,泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没把海张五当个人物。
但是不会儿,就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说:“人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说:“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”随后一阵笑,拿泥人张找乐子。
这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧以告人胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去?
只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,大鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来;几个手指飞快 *** ,比变戏法的刘秃子的手还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了。随后手一停,他把这团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐。
吃饭的人伸脖一瞧,这泥人真捏绝了!就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。
海张五在那边,隔着两丈远就看出捏的是他,他朝着正出门的泥人张的背影叫道:“这破手艺也想赚钱,贱卖都没人要。”
泥人张头都没回,撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——
第二天,北门外估衣街的几个小杂货摊上,摆出来一排排海张五这个泥像,还加了个身子,打磨大样坐在那里。而且是翻模子扣的,成批生产,足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条,上面写着:贱卖海张五。
估衣街上来来往往的人,谁看谁乐。乐完找熟人来看,再一快乐。
三天后,海张五派人花了大价钱,才把这些泥人全买走,据说连泥模子也买走了。泥人是没了,可“贱卖海张五”这事却传了一百多年,直到今儿个。
6. 天津泥人张作文
手艺道上的人,捏泥人的“泥人张”排第一。
而且,有第一,没第二,第三差着十万八千里。 泥人张大名叫张明山。
咸丰年间常去的地方有两处。一是东北角的戏剧大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆。
坐在那儿,为了瞧各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨,他一个人坐在天庆馆里饮酒,一边留神四下里吃客们的模样。这当儿,打外边进来三个人。
中间一位穿的阔绰,大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅,赶紧吆喝着:“益照临的张五爷可是稀客,贵客,张五爷这儿总共三位——里边请!” 一听这喊话,吃饭的人都停住嘴巴,甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。
当下,成立城里城外最冲得要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于未盛京将军海仁卖过命,被海大人收为义子,排行老五,所以又叫“海张五”一称。
但人家当面叫他张五爷,背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿,谁有钱谁横,官儿也怵三分。
可是手艺人除外。手艺人靠手吃饭,求谁?怵谁?故此,泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没把海张五当个人物。
但是不会儿,就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说:“人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人。
捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说:“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”随后一阵笑,拿泥人张找乐子。
这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧以告人胆大的泥人张怎么“回报”海张五。
一个泥团儿砍过去? 只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,大鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来;几个手指飞快 *** ,比变戏法的刘秃子的手还灵巧。
海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了。随后手一停,他把这团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐。
吃饭的人伸脖一瞧,这泥人真捏绝了!就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五。
只是只有核桃大小。 海张五在那边,隔着两丈远就看出捏的是他,他朝着正出门的泥人张的背影叫道:“这破手艺也想赚钱,贱卖都没人要。”
泥人张头都没回,撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的—— 第二天,北门外估衣街的几个小杂货摊上,摆出来一排排海张五这个泥像,还加了个身子,打磨大样坐在那里。
而且是翻模子扣的,成批生产,足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条,上面写着:贱卖海张五。
估衣街上来来往往的人,谁看谁乐。乐完找熟人来看,再一快乐。
三天后,海张五派人花了大价钱,才把这些泥人全买走,据说连泥模子也买走了。泥人是没了,可“贱卖海张五”这事却传了一百多年,直到今儿个。
7. 有关泥人张感恩的作文
文章开头就吊起读者阅读口味.“手艺道上的人,捏泥人的‘泥人张’排第一.而且有第一,没第二,第三差着十万八千里.”对泥人张的评价极高,人物一出场就显出自身的很不一般来,吊足了读者的胃口,使读者迫不及待地要读下去,看个究竟.这样一位奇特的人物按照常理应该经常出入青楼茶肆,舞榭歌台,这在情理之中.他“常去的地方有两处.一是东北角的戏剧大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆.”可见泥人张出入的场所极不显眼.“东北城角的戏院大观楼”“北关口的饭馆天庆馆”,地点偏僻,三教九流所聚集的场所,极其“俗”之地.当然泥人张出入这种场所是有其目的的.“坐在那儿,为了瞧各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色.”显然这与一般的清闲客自是不同.可谓特别,是“奇”.也让读者新生疑窦,既然要“瞧”各种角色,为何不到那些高雅之地呢?泥人张的技艺那么高,却在这种地方和市井混在一起,形成强烈的对比,也不能不让人感觉到他的“奇”来.冯骥才并没有直接写泥人张手艺如何高超,同他的名气是怎样紧密联系在一起,如果那样,就显示不出泥人张技艺的绝妙,并且人物形象也会给人以空洞的感觉,在读者视野里就不在如这般栩栩如生,留下难以磨灭的印象,冯骥才构思之“奇”,独具匠心的艺术魅力由此可见一斑.我们来看海张五的出场,“大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走.”寥寥数笔便勾画了一位市井小人的典型形象,“挺”“横冲直撞”,蛮横至极,骄横丑态毕现.这是一位立体的“俗”人.为更好的刻画这一人物形象,作者借伙计的口,从侧面再次对海张五进行刻画,“稀客,贵客——里边请!”伙计谄媚以及“吃饭的人都停住嘴,甚至放下筷子”的背后是海张五的“人五人六”,是为下文海张五耍威风渲染气氛,蓄势并营造氛围.这是我们司空见惯的俗世俗情俗态.泥人张的登场则显得与众不同,有些“奇”了,“泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没把海张五当个人物.”这显然与那些“俗人”有很大不同,表现出泥人张的“奇”.紧接着作者再次借别人之口,从侧面来写泥人张的“奇”.我们来看,“人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人.捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样.”这是对泥人张的称赞,但在海张五眼里则变得极其低下,“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”海张五看不上泥人张,在一定程度上体现出泥人张的“俗”.在众人猜测泥人张将如何“回报”海张五中,作者开始不紧不慢地从正面来刻画泥人张.“只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,大鞋底下抠下一块泥巴.右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来;几个手指飞快 *** ,比变戏法的刘秃子的手还灵巧.海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了.随后手一停,他把这团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐.”这段描写穷形尽相地,运用夸张、比较等手法对泥人张进行细致刻画.“瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五”,在看客眼里泥人张就是这么“神”,这么“奇”.。
8. 泥人张真了不起,作文500字
《泥人张真了不起》 天津的泥人张彩塑是一种深得百姓厚爱的汉族民间艺术品,经流传、发展至今已有180年的历史。
泥人张彩塑始于清道光年间,创始人是张明山。是继元代刘元之后,经过几代人的传承,成为中国泥塑艺术的又一个高峰。
它在继承传统的基础上创造自己的风格,塑与绘的结合使作品更具生命力。 泥人张彩塑,把传统的捏泥人提高到彩塑艺术的水平,又装饰以色彩、道具,形成了独特的风格。
其作品艺术精美,影响远及世界各地,在我国民间手工艺史上占有重要的地位。其艺术地位获得国际同行的认可。
他只须和人对面坐谈,搏土于手,不动声色,瞬息而成。面目径寸,不仅形神毕肖,且栩栩如生。
泥人张塑造人物生动,彩塑创作题材广泛,或反映民间习俗,或取材于民间故事、舞台戏剧,或直接取材于《水浒》、《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似,而且以形写神,达到神形兼具的境地。
泥人张彩塑用色简雅明快,用料讲究,所捏的泥人历经久远,不燥不裂,栩栩如生。 泥人张彩塑属于室内陈列性雕塑,一般尺寸不大,高约40公分左右,可放在案头或架上,故又称为架上雕塑、彩塑艺术,是一个涉及面极广,运用于各种环境装饰的艺术形式,有着服务社会、美化环境的重要作用。
泥人张真了不起。 。
9. 泥人张梦娃作文记叙文
这个星期四,美术老师要我们在下个星期四以前交自己的美术作品——一个泥人。
星期六晚上我买了一块陶泥,准备进行创作。捏什么呢,噢,我特别喜欢吃比萨饼,那就捏个比萨吧。
我抽出一张过期的报纸,平整地铺在桌子上,双手拿起泥块,看着它,想象着已经捏好的比萨,似乎看见比萨饼上色彩斑斓的各种配料,闻一闻,嗯,好香,不禁偷笑起来,我想制作一张比萨,一杯饮料。我揭开泥块上的保鲜膜,用尺子按比例切好,拿起大的一块,我先把它搓成球,揉成饼,拍成平的。
当我正在做饮料时,突然想起老师说的话:“要用陶泥捏一个泥人”。老师要捏泥人,我却捏了个披萨。
气死了,但是谁叫我不细心呢。突然想起奶奶从台湾带回来个关公人偶。
快!快!我十万火急地把“披萨”捏成饼,,用尺子切出身体的几部分,拿出最小的一块,给他粘上帽子、头发、胡须,又把脸捏长一些。嗯···不错,接着我又拿了另一块小的,搓成泥条,用尺子压出“手”,可是这样捏出来像个鸡爪,没办法,只能另想出路。
因为技术有限,所以就没有刻意去捏它,该捏身体了,想一想,对了,我可以切出来啊。说干就干,我拿着尺子,轻轻的,仔细的,弄出一个没有棱边的棱柱体,把它和脑袋、胳膊粘起来。
我想成功又靠近了一步,坚持!接着,我又仔细地观察了人偶,原来他穿的裤子像个裙子,那这下好做多了,我把一个长方体的下部拉伸了一下,又捏的圆滑一些。棒极了!该做最后一样,最简单,也是最能体现出关公的标志——青龙偃月刀。
我把一个小泥球搓长,成一个细泥条,可是太软了,我便把一根牙签 *** 泥条里,好了,变硬了,我用剩下的一点材料,捏出“刀片”,和“刀柄”粘到一块,真威风!我让关公拿着大刀,好帅,微风凛然!该刻人脸了,我用牙签向描字帖一样,一笔一画,写出它的五官。虽然不太像,但这也是我的劳动成果啊! 再看看手,天哪,我的手快成一双猴爪了,赶快洗!我又无意的照了照镜子,关公二代出现在我眼前,太可笑了,我可不想成为一个泥人! 捏泥人真是有趣、可爱的游戏啊。
10. ,用自己的话写泥人张的故事350字
泥人张 手艺道上的人,捏泥人的“泥人张”排第一。
有一天早上,那天下雨,打外边进来三个人。中间一位是稀客张五爷。
可是泥人张全然没把海张五当个人物。 但是不会儿,就听海张五那边议论起他来。
只见人家泥人张没听,用几个手指飞快 *** ,随后手一停,他把这海张五泥人往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐。 海张五在那边朝泥人张的背影叫道骂。
泥人张头都没回,撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的—— 第二天,几个小杂货摊上在贱卖海张五。
街上来来往往的人,谁看谁乐。三天后,海张五派人花了大价钱,把所有泥人泥模子全买走泥人是没了,可“贱卖海张五”这事却传了一百多年,直到今儿个。