如题所述
1. 求一篇仿写泥人张的作文
国庆长假来临了，恰巧妈妈的一个同事从天津回来了，还给我带了一个礼物——塑古斋的泥人张。
一看见阿姨送我的礼物后，我的心中就十分高兴，在说了“谢谢”之后便迫不及待地接过阿姨送的泥人张。我打开放泥人的盒子，把包着好几层保护纸的小泥人拿了出来，再小心翼翼地剥去那几张保护泥人的纸，这个小泥人的庐山真面目就露了出来。这个小泥塑捏的是两个小孩子在抢糖葫芦的情景；这两个孩子都穿着新棉袄，好像是在过年一样，这两个孩子其中的一个手中拿着两个糖葫芦，而另一个孩子手中却光秃秃的，什么也没有。于是他去抢那个孩子手中的糖葫芦，他爬在那个小孩子的背上，胳膊伸得长长的，就像动物园里的长臂猿似的，而那个拿糖葫芦的小孩子却将手伸到另一边，再用另一只手顶住，不让他抢去。这两个小孩子一个去抢，一个去躲，一个心花怒放，喜上眉梢；一个愁眉苦脸，双眉紧锁，十分好玩。从他们那俏皮样中，我们又可以看到一个小孩子对零食的那种无法抗拒的表现。这个泥塑中的两个孩子最大的特点就是额头上有一小股头发，让人们看起来显得更加天真、顽皮、可爱了。
接着，阿姨还告诉我很多关于泥人张彩塑的知识。
天津泥人张彩塑的创始人是张明山，是19世纪创造的彩绘泥塑艺术品，起于道光年间，至今已有六代传人，距今已有180年的历史了。“泥人张”在做泥人时讲究精益求精，用的是无杂质的纯净胶泥，还要经过好几道工序变为“熟泥”之后才能用来塑造泥人，并且塑造好的作品也不可以让阳光直射或置于火炉周围，而是要把作品自然风干。泥人干了之后还不算做好了，还要放到温度达700度的窑中烘烧，出窑后还要通过打磨、整理、着色等步骤才能做好，通常一件作品需要三十天左右才能做好。
听了阿姨的介绍，我觉得做一件泥塑工艺品太不容易了，我一定要好好保管这个小泥塑。
2. 模仿《刷子李》《泥人张》写一篇作文（500字）
光头强
光头豪砍树记
光头豪整天无所事事，有一天光头豪去集市上溜达，他发现了一家家具厂，于是光头豪就上去跟家具厂的李老板谈生意，希望能挣到些钱。李老板对光头豪说：“你就为我们工厂砍树吧！这可是个酬劳很高的活！”光头豪一听李老板说这话，毫不犹豫地答应了。
这一天，光头豪开着大车来到了森林，他看到了一望无边的大树分外兴奋，因此他在一片空地上安了家，准备长期在这里砍树，给李老板提供木材，肯定能挣到很多钱。有一天，光头豪拿着伐木机在森林中砍树，不料，激怒了一只正在树上歇息的啄木鸟，这只啄木鸟想要教训一下光头豪，它气愤的说·：“该死的人类，我一定要给你个教训，啄木鸟不发威，你当我是病鸟啊！”于是啄木鸟发起了攻击，它飞到了光头豪的头上，用自己尖尖的嘴，狠狠地啄在了光头豪的头上，一边啄，一边想：这里一定有虫！光头豪被激怒了，他举起了机枪狠狠地打在了个啄木鸟的身上，可怜的啄木鸟瞬间死在了地上。
我真想大声对光头豪说：“你太过分了，我们应该珍惜自然资源，共营生命绿色！”
3. 泥人张的作文
泥人张
手艺道上的人，捏泥人的“泥人张”排第一。而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。
泥人张大名叫张明山。咸丰年间常去的地方有两处。一是东北城角的戏院大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆。坐在那儿，为了瞧各样的人，也为捏各样的人。去大观楼要看戏台上的各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。这当儿，打外边进来三个人。中间一位穿得阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架式挺牛，横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅，赶紧吆喝着：“益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！”一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。当下，城里城外气最冲的要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于为盛京将军海仁卖过命，被海大人收为义子，排行老五。所以又有“海张五”一称。但人家当面叫他张五爷，背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。可是手艺人除外，手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没有把海张五当个人物。但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说：“人家台下一边看戏一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说：“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”随后一阵笑，拿泥人张找乐子。这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去？只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，打鞋底抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来，几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥上全找回来了。随后手一停，他把这泥团往桌上“叭” 地一截，起身去柜台结账。吃饭的人伸脖一瞧，这泥人张真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他。他朝着正走出门的泥人张的背影叫道：“这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。”
泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——
第二天，北门外估衣街的几个小杂货摊上，摆出来一排排海张五这个泥像，还加了个身子，大模大样坐在那里。而且是翻模子扣的，成批生产，足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条，上边使墨笔写着："贱卖海张五''
估衣街上来来往往的人，谁看谁乐。乐完找熟人来看，再一块乐。三天后，海张五派人花了大价钱，才把这些泥人全买走，据说连泥模子也买走了。泥人是没了，可“贱卖海张五”这事却传了一百多年，直到今儿个。
4. 关于泥人张的作文150字
文章开头就吊起读者阅读口味.“手艺道上的人，捏泥人的‘泥人张’排第一.而且有第一，没第二，第三差着十万八千里.”对泥人张的评价极高，人物一出场就显出自身的很不一般来，吊足了读者的胃口，使读者迫不及待地要读下去，看个究竟.这样一位奇特的人物按照常理应该经常出入青楼茶肆，舞榭歌台，这在情理之中.他“常去的地方有两处.一是东北角的戏剧大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆.”可见泥人张出入的场所极不显眼.“东北城角的戏院大观楼”“北关口的饭馆天庆馆”，地点偏僻，三教九流所聚集的场所，极其“俗”之地.当然泥人张出入这种场所是有其目的的.“坐在那儿，为了瞧各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色.”显然这与一般的清闲客自是不同.可谓特别，是“奇”.也让读者新生疑窦，既然要“瞧”各种角色，为何不到那些高雅之地呢？泥人张的技艺那么高，却在这种地方和市井混在一起，形成强烈的对比，也不能不让人感觉到他的“奇”来.
冯骥才并没有直接写泥人张手艺如何高超，同他的名气是怎样紧密联系在一起，如果那样，就显示不出泥人张技艺的绝妙，并且人物形象也会给人以空洞的感觉，在读者视野里就不在如这般栩栩如生，留下难以磨灭的印象，冯骥才构思之“奇”，独具匠心的艺术魅力由此可见一斑.我们来看海张五的出场，“大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架势挺牛，横冲直撞往里走.”寥寥数笔便勾画了一位市井小人的典型形象，“挺”“横冲直撞”，蛮横至极，骄横丑态毕现.这是一位立体的“俗”人.为更好的刻画这一人物形象，作者借伙计的口，从侧面再次对海张五进行刻画，“稀客，贵客——里边请！”伙计谄媚以及“吃饭的人都停住嘴，甚至放下筷子”的背后是海张五的“人五人六”，是为下文海张五耍威风渲染气氛，蓄势并营造氛围.这是我们司空见惯的俗世俗情俗态.泥人张的登场则显得与众不同，有些“奇”了，“泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没把海张五当个人物.”这显然与那些“俗人”有很大不同，表现出泥人张的“奇”.紧接着作者再次借别人之口，从侧面来写泥人张的“奇”.我们来看，“人家台下一边看戏，一边手在袖子里捏泥人.捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样.”这是对泥人张的称赞，但在海张五眼里则变得极其低下，“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”海张五看不上泥人张，在一定程度上体现出泥人张的“俗”.在众人猜测泥人张将如何“回报”海张五中，作者开始不紧不慢地从正面来刻画泥人张.“只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴.右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子的手还灵巧.海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了.随后手一停，他把这团往桌上“叭”地一戳，起身去柜台结帐.”这段描写穷形尽相地，运用夸张、比较等手法对泥人张进行细致刻画.“瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五”，在看客眼里泥人张就是这么“神”，这么“奇”.
5. 天津泥人张作文
手艺道上的人，捏泥人的“泥人张”排第一。而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。
泥人张大名叫张明山。咸丰年间常去的地方有两处。一是东北角的戏剧大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆。坐在那儿，为了瞧各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。这当儿，打外边进来三个人。中间一位穿的阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架势挺牛，横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅，赶紧吆喝着：“益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！”
一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。当下，成立城里城外最冲得要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于未盛京将军海仁卖过命，被海大人收为义子，排行老五，所以又叫“海张五”一称。但人家当面叫他张五爷，背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。
可是手艺人除外。手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没把海张五当个人物。
但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说：“人家台下一边看戏，一边手在袖子里捏泥人。捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说：“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”随后一阵笑，拿泥人张找乐子。
这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧以告人胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去？
只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子的手还灵巧。海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了。随后手一停，他把这团往桌上“叭”地一戳，起身去柜台结帐。
吃饭的人伸脖一瞧，这泥人真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。只是只有核桃大小。
海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他，他朝着正出门的泥人张的背影叫道：“这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。”
泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——
第二天，北门外估衣街的几个小杂货摊上，摆出来一排排海张五这个泥像，还加了个身子，打磨大样坐在那里。而且是翻模子扣的，成批生产，足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条，上面写着：贱卖海张五。
估衣街上来来往往的人，谁看谁乐。乐完找熟人来看，再一快乐。
三天后，海张五派人花了大价钱，才把这些泥人全买走，据说连泥模子也买走了。泥人是没了，可“贱卖海张五”这事却传了一百多年，直到今儿个。
6. 天津泥人张作文
手艺道上的人，捏泥人的“泥人张”排第一。
而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。 泥人张大名叫张明山。
咸丰年间常去的地方有两处。一是东北角的戏剧大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆。
坐在那儿，为了瞧各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
那天下雨，他一个人坐在天庆馆里饮酒，一边留神四下里吃客们的模样。这当儿，打外边进来三个人。
中间一位穿的阔绰，大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架势挺牛，横冲直撞往里走。站在迎门桌子上的“撂高的”一瞅，赶紧吆喝着：“益照临的张五爷可是稀客，贵客，张五爷这儿总共三位——里边请！” 一听这喊话，吃饭的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧这位大名鼎鼎的张五爷。
当下，成立城里城外最冲得要算这位靠着贩盐赚下金山的张锦文。他当年由于未盛京将军海仁卖过命，被海大人收为义子，排行老五，所以又叫“海张五”一称。
但人家当面叫他张五爷，背后叫他海张五。天津卫是做买卖的地界儿，谁有钱谁横，官儿也怵三分。
可是手艺人除外。手艺人靠手吃饭，求谁？怵谁？故此，泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没把海张五当个人物。
但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。有个细嗓门的说：“人家台下一边看戏，一边手在袖子里捏泥人。
捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样。”跟着就是海张五的大粗嗓门说：“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”随后一阵笑，拿泥人张找乐子。
这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧以告人胆大的泥人张怎么“回报”海张五。
一个泥团儿砍过去？ 只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴。右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子的手还灵巧。
海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了。随后手一停，他把这团往桌上“叭”地一戳，起身去柜台结帐。
吃饭的人伸脖一瞧，这泥人真捏绝了！就赛把海张五的脑袋割下来放在桌上一般。瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五。
只是只有核桃大小。 海张五在那边，隔着两丈远就看出捏的是他，他朝着正出门的泥人张的背影叫道：“这破手艺也想赚钱，贱卖都没人要。”
泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的—— 第二天，北门外估衣街的几个小杂货摊上，摆出来一排排海张五这个泥像，还加了个身子，打磨大样坐在那里。
而且是翻模子扣的，成批生产，足有一二百个。摊上还都贴着个白纸条，上面写着：贱卖海张五。
估衣街上来来往往的人，谁看谁乐。乐完找熟人来看，再一快乐。
三天后，海张五派人花了大价钱，才把这些泥人全买走，据说连泥模子也买走了。泥人是没了，可“贱卖海张五”这事却传了一百多年，直到今儿个。
7. 有关泥人张感恩的作文
文章开头就吊起读者阅读口味.“手艺道上的人，捏泥人的‘泥人张’排第一.而且有第一，没第二，第三差着十万八千里.”对泥人张的评价极高，人物一出场就显出自身的很不一般来，吊足了读者的胃口，使读者迫不及待地要读下去，看个究竟.这样一位奇特的人物按照常理应该经常出入青楼茶肆，舞榭歌台，这在情理之中.他“常去的地方有两处.一是东北角的戏剧大观楼，一是北关口的饭馆天庆馆.”可见泥人张出入的场所极不显眼.“东北城角的戏院大观楼”“北关口的饭馆天庆馆”，地点偏僻，三教九流所聚集的场所，极其“俗”之地.当然泥人张出入这种场所是有其目的的.“坐在那儿，为了瞧各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色.”显然这与一般的清闲客自是不同.可谓特别，是“奇”.也让读者新生疑窦，既然要“瞧”各种角色，为何不到那些高雅之地呢？泥人张的技艺那么高，却在这种地方和市井混在一起，形成强烈的对比，也不能不让人感觉到他的“奇”来.冯骥才并没有直接写泥人张手艺如何高超，同他的名气是怎样紧密联系在一起，如果那样，就显示不出泥人张技艺的绝妙，并且人物形象也会给人以空洞的感觉，在读者视野里就不在如这般栩栩如生，留下难以磨灭的印象，冯骥才构思之“奇”，独具匠心的艺术魅力由此可见一斑.我们来看海张五的出场，“大脑袋，中溜个子，挺着肚子，架势挺牛，横冲直撞往里走.”寥寥数笔便勾画了一位市井小人的典型形象，“挺”“横冲直撞”，蛮横至极，骄横丑态毕现.这是一位立体的“俗”人.为更好的刻画这一人物形象，作者借伙计的口，从侧面再次对海张五进行刻画，“稀客，贵客——里边请！”伙计谄媚以及“吃饭的人都停住嘴，甚至放下筷子”的背后是海张五的“人五人六”，是为下文海张五耍威风渲染气氛，蓄势并营造氛围.这是我们司空见惯的俗世俗情俗态.泥人张的登场则显得与众不同，有些“奇”了，“泥人张只管饮酒，吃菜，西瞧东看，全然没把海张五当个人物.”这显然与那些“俗人”有很大不同，表现出泥人张的“奇”.紧接着作者再次借别人之口，从侧面来写泥人张的“奇”.我们来看，“人家台下一边看戏，一边手在袖子里捏泥人.捏完拿出来一瞧，台上的嘛样，他捏的嘛样.”这是对泥人张的称赞，但在海张五眼里则变得极其低下，“在哪儿捏？在袖子里捏？在裤裆里捏吧！”海张五看不上泥人张，在一定程度上体现出泥人张的“俗”.在众人猜测泥人张将如何“回报”海张五中，作者开始不紧不慢地从正面来刻画泥人张.“只见人家泥人张听赛没听，左手伸到桌子下边，大鞋底下抠下一块泥巴.右手依然端杯饮酒，眼睛也只瞅着桌上的酒菜，这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快 *** ，比变戏法的刘秃子的手还灵巧.海张五那边还在不停地找乐子，泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了.随后手一停，他把这团往桌上“叭”地一戳，起身去柜台结帐.”这段描写穷形尽相地，运用夸张、比较等手法对泥人张进行细致刻画.“瓢似的脑袋，小鼓眼，一脸狂气，比海张五还像海张五”，在看客眼里泥人张就是这么“神”，这么“奇”.。
8. 泥人张真了不起,作文500字
《泥人张真了不起》 天津的泥人张彩塑是一种深得百姓厚爱的汉族民间艺术品，经流传、发展至今已有180年的历史。
泥人张彩塑始于清道光年间，创始人是张明山。是继元代刘元之后，经过几代人的传承，成为中国泥塑艺术的又一个高峰。
它在继承传统的基础上创造自己的风格，塑与绘的结合使作品更具生命力。 泥人张彩塑，把传统的捏泥人提高到彩塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具，形成了独特的风格。
其作品艺术精美，影响远及世界各地，在我国民间手工艺史上占有重要的地位。其艺术地位获得国际同行的认可。
他只须和人对面坐谈，搏土于手，不动声色，瞬息而成。面目径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生。
泥人张塑造人物生动，彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于《水浒》、《红楼梦》、《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神，达到神形兼具的境地。
泥人张彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥人历经久远，不燥不裂，栩栩如生。 泥人张彩塑属于室内陈列性雕塑，一般尺寸不大，高约40公分左右，可放在案头或架上，故又称为架上雕塑、彩塑艺术，是一个涉及面极广，运用于各种环境装饰的艺术形式，有着服务社会、美化环境的重要作用。
泥人张真了不起。 。
9. 泥人张梦娃作文记叙文
这个星期四，美术老师要我们在下个星期四以前交自己的美术作品——一个泥人。
星期六晚上我买了一块陶泥，准备进行创作。捏什么呢，噢，我特别喜欢吃比萨饼，那就捏个比萨吧。
我抽出一张过期的报纸，平整地铺在桌子上，双手拿起泥块，看着它，想象着已经捏好的比萨，似乎看见比萨饼上色彩斑斓的各种配料，闻一闻，嗯，好香，不禁偷笑起来，我想制作一张比萨，一杯饮料。我揭开泥块上的保鲜膜，用尺子按比例切好，拿起大的一块，我先把它搓成球，揉成饼，拍成平的。
当我正在做饮料时，突然想起老师说的话：“要用陶泥捏一个泥人”。老师要捏泥人，我却捏了个披萨。
气死了，但是谁叫我不细心呢。突然想起奶奶从台湾带回来个关公人偶。
快！快！我十万火急地把“披萨”捏成饼，，用尺子切出身体的几部分，拿出最小的一块，给他粘上帽子、头发、胡须，又把脸捏长一些。嗯···不错，接着我又拿了另一块小的，搓成泥条，用尺子压出“手”，可是这样捏出来像个鸡爪，没办法，只能另想出路。
因为技术有限，所以就没有刻意去捏它，该捏身体了，想一想，对了，我可以切出来啊。说干就干，我拿着尺子，轻轻的，仔细的，弄出一个没有棱边的棱柱体，把它和脑袋、胳膊粘起来。
我想成功又靠近了一步，坚持！接着，我又仔细地观察了人偶，原来他穿的裤子像个裙子，那这下好做多了，我把一个长方体的下部拉伸了一下，又捏的圆滑一些。棒极了！该做最后一样，最简单，也是最能体现出关公的标志——青龙偃月刀。
我把一个小泥球搓长，成一个细泥条，可是太软了，我便把一根牙签 *** 泥条里，好了，变硬了，我用剩下的一点材料，捏出“刀片”，和“刀柄”粘到一块，真威风！我让关公拿着大刀，好帅，微风凛然！该刻人脸了，我用牙签向描字帖一样，一笔一画，写出它的五官。虽然不太像，但这也是我的劳动成果啊！ 再看看手，天哪，我的手快成一双猴爪了，赶快洗！我又无意的照了照镜子，关公二代出现在我眼前，太可笑了，我可不想成为一个泥人！ 捏泥人真是有趣、可爱的游戏啊。
10. ,用自己的话写泥人张的故事350字
泥人张 手艺道上的人，捏泥人的“泥人张”排第一。
有一天早上，那天下雨，打外边进来三个人。中间一位是稀客张五爷。
可是泥人张全然没把海张五当个人物。 但是不会儿，就听海张五那边议论起他来。
只见人家泥人张没听，用几个手指飞快 *** ，随后手一停，他把这海张五泥人往桌上“叭”地一戳，起身去柜台结帐。 海张五在那边朝泥人张的背影叫道骂。
泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的—— 第二天，几个小杂货摊上在贱卖海张五。
街上来来往往的人，谁看谁乐。三天后，海张五派人花了大价钱，把所有泥人泥模子全买走泥人是没了，可“贱卖海张五”这事却传了一百多年，直到今儿个。
