如题所述
香烟洋火桂花糖，不是一声普通的买卖吆喝，而是电影当中一个专有的军用暗号。这个暗号运用在了影片《渡江侦察记》里面侦察兵的军事行动中。江南游击队女队长刘四姐化妆当成了提篮小贩，拿着这句顺口的香烟洋火桂花糖沿江叫卖，跟江北来的大军侦察兵做联系暗号。这显然属于非常富于生活化的一笔。（对于影片《渡江侦察记》里面香烟洋火桂花糖的价格，有人感到费解，一包香烟居然需要六万元！其实这是符合实际的，当时因为通货膨胀的缘故，六万元法币并不值多少钱。）电影里这样的生活化描写，是出自一天没有当过解放军侦察员的汤晓丹导演之手。在中国影坛，汤晓丹号称属于编外八一电影厂的人。中国影坛上许多著名的战争故事片都是出自汤晓丹之手，比如《南征北战》、《怒海轻骑》、《水手长的故事》、《红日》和《沙漠里的战斗》等。
身为一名不穿军装的军人故事片导演，汤晓丹先生执导的黑白故事影片《渡江侦察记》花花了整整一年的创作时间，终于在1954年底拍摄成功并与观众见面了。做为一个新中国的电影导演，当年44岁的汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的劳务费是八百元人民币，汤晓丹在自己的回忆录里讲，电影剪辑师妻子蓝为洁用这笔钱用的很有意义，她给他们的小儿子汤沐海买了一架钢琴。汤沐海不负母亲，今天巳然成为国际乐坛富有卓名的音乐大家了。
按照这部军事题材影片编剧沈默君的原创意图，本来《渡江侦察记》里还有为数不少的男女主人公的爱情场面描写。比如电影在描绘男主人公李连长再次巧遇女主人公刘四姐的文戏，总是那么的亲舒可人。经过八年战事离分，当年的侦察员，今天己是侦察兵的李连长，还是隐约认出来了，当年冒着生命危险救过自己的刘四姐，正站在眼前。刘四姐急切地问：“你就是那个同志？”李连长也长梦如醒问：“你就是那个小姑娘？”汤晓丹导演的电影相当善于用曲托景，这时电影音乐升起，男女战友四手相握。电影这里掩伏了多少情爱的花火在言语里头。在一些描绘中国人民革命战争题材的故事影片当中，拥有为数难得的那些爱情的描写，全都展示得那么神圣和干净。比如影片《战火中的青春》、《野火春风斗斗古城》、《红色娘子军》、《柳堡的故事》和《渡江侦察记》等等。影片《渡江侦察记》里面，还有一个写情的细节，是刘四姐摘了一把山里红，搁在李连长办公桌上的细节，这场戏应当是比较耐人寻味的。不过这个电影细节并没有顺势生发下去。可能这也许是导演刻意而为的结果？
甚至想像不出来，拍摄过国产战争大片《南征北战》的汤晓丹先生，居然能够在此类红色电影里萌生出这样细腻的情戏份。恰好看过汤晓丹出版的《渡江侦察记》纪实，回忆的书里面，对于刘四姐在电影里的情戏描写，当时就有人提出了文静有余刚毅不够的说辞。汤晓丹导演回忆说，起先影片表演刘四姐的人选想用秦怡，不巧秦怡怀孕了，这才又找了李玲君还有李明两个女主角，分别饰演八年前后的刘四姐。最后刘四姐的角色人选拿到了当时国家电影局，由名导蔡楚生先生看过试片决定，蔡导以为刘四姐还是最好只由李玲君一人扮演。蔡楚生当时以为，一切画面效果都应当从观众视角出发，刘四姐跟李连长相见别离前后一共八年时间，换用两个演员观众心里不容易接受。影坛前辈的这个想法也是咱们观看电影的老百姓的念头。
影片《渡江侦察记》的人情是平实和质朴的，没有什么花花哨哨的东西。八年前的离散再次重遇，也显得十分得体与耐看。拍摄电影那年，三十三岁的孙道临当时是带着四十度高烧奔赴南京拍摄外景戏的。陈述先生表演的敌人情报处长的模样确实比较好看，别看他扮的是一个顶级的银幕坏蛋，但他坏得还算是颇有计谋。水淮也高。陈处长的问话也属于老谋深算，同时相当老道。他对化装成民工的我军侦察员质寻：干庄稼活的肩膀上哪里来的红印子？接着不久，这位敌人的情报处长在沿江炮火工事区，又一次撞到了化装侦察的我军人员，冤家路窄，这次他问得愈发专业和刁钻。“你们师长姓什么叫什么？”“李国栋。”“参谋长呢？”“何思凯。”“工兵营长呢？”“江鹏飞。”“你呢？”“第二连连副江彪。”
当敌人情报处长发现了我军侦察兵的闪电行动时，已经实实在在挨了李连长一老拳。接下来敌我展开了殊死搏斗。战斗当中侦察勇士周长喜与敌人撞车同归于尽了。山上的战友们注视着自己战友的牺性场景，默默地脱帽敬致，为战友哀悼。军事影片里面广泛而大面积凸显人情，这是汤晓丹先生执导的军事片中的一个特色。记得在《红日》里面，也有同类的情境出现银幕。那是张伐扮饰的军长一再叮嘱58团政委陈坚，命令想尽办法抢救并且致哀刘胜团长的场面。影片《渡江侦察记》的故事紧张有序，尤其来到了侦察兵要拼死游江递送情报故事的最急场面时候， 我们观众面对的临江场面那么肃穆庄严， 那么热血沸动。侦察勇士们的脸庞借着敌人的枪弹闪光。李连长命令吴老贵和小马：象保护自己生命一样保护这份江岸敌人火炮阵地情报。
老班长吴老贵在突破敌人江岸封锁时中弹了，老班长吴老贵生命最后， 给小马命令的一份战场遗言是珍贵又动情的。 吴老贵班长坚定说：小马我掩护你，记着写封信给我老婆，告诉她我没有白穿她给我做的布鞋。接下来的电影画面是生死相搏。吴老贵开枪送走战友小马，吞下一口水壶里的酒，拼命扔出命敌的手榴弹，然后壮烈殉国。永远都会记着，吴老贵那纯厚的战场遗言：记着小马，写一封信给我老婆，告诉她，我没有白穿她给我做的布鞋…… 没有白穿她给我做的布鞋…… 这就是人民战士的心内声音。这是渡江侦察记的忠勇声音。这也是爱的声音。吴老贵穿着实芯大麻线缝做的布鞋，英勇牺性去了。可惜银幕上面，连那一位为丈夫手纫布鞋的大嫂的形象都没有出现过。酒和江水染红了那双实芯大麻线缝做的老布鞋。
影片《渡江侦察记》结尾的最后一幕是动人的，也是十分牵扯着人心的。记得有一段情景，李连长和刘四姐为了争夺掩护战友权利的对话时候，相互都是那么固执，宁肯寄情于体贴，坚决中含有柔意。李连长对四姐刚毅地讲：你们先撤。我打仗经验比你多。不要争了，这是命令。说完然后，李连长头也不回迎敌战斗去了。这个场景表面上尽管显得不那么缠绵绯恻，但确实让我们观众看得心里一阵一阵揪得很。这就是战争。战争残酷的让人战死。可是这里，有爱情的人可爱的让人想到生。刘四姐和李连长相互，用保护对方而战死的情，示意爱。能够发现汤晓丹导演的战争电影都是那么的激越人心的。铺乐讲究进行曲式，比兴属于浩大排场。《渡江侦察记》里的情是含蓄和妩媚的。
