如题所述
第1个回答 2022-10-13
踏莎行·秋入云山
张抡
系列：宋词三百首
踏莎行·秋入云山
秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽巖下。
已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
赏析
《踏莎行》，调名取自韩翃诗「踏莎行草过春溪」。曹冠词名之为《喜朝天》，赵长卿词则名之《柳长春》。双调，五十八字。上下片各三仄韵。
张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景，下片写仲秋赏月。
「秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。」第一句先以「秋」字点出节令，然后以「入」字写出秋来的动态，再以「山」字指明秋入的处所。前方著一「云」字，点明山势高峻，耸立云端。通过此句四字，把本词描写秋山的意旨交代出来。接下去，用第二句写秋入云山所带来的变化。「物情」二字，指山中景物的情态。「潇洒」，乃清秀爽丽之貌。这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵。如杜甫《玉华宫词》：「万籁真笙竽，秋色正潇洒。」张抡说「物情潇洒」，不只是写到秋之于物的作用，而且写出景物之情。仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容。而从「物情」的「潇洒」之中，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵。景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。接着第三句紧续一笔，「百般景物堪图画」，「百般」极言景物之多，千姿百态，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意，故而说「堪图画」。张抡这首词，可说是以画入诗，诗中有画。山中秋景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以生花妙笔写出丹枫、黄花两景。
「丹枫万叶碧云边，黄花千点幽巖下。」这是两句精美绝伦的对偶句。第一句，「丹枫」，亦称霜叶、红叶。谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为「丹枫」。「万叶」，极言枫叶之多。「丹枫万叶」四字点带出层林尽染万山红遍之景。「碧云」，青白色的云气。句尾的「边」字，是个忽视不得的字眼。丹枫的位置、山势的高大均由此字点出。说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的秀丽景色。晚唐诗人杜牧写过一首《山行》绝句：「远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。」后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。各有千秋，异曲而同工。为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：「乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。」以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。再接着看张抡的词，「黄花」，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为「黄花」。「千点」，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广。「幽巖」，清幽寂静的山巖。有巖而幽，说明草木丰茂，一片青绿。「下」字，点出金菊的位置，在山巖深幽之处。无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出巖壑含翠、金英秀发的清幽景色。
古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。但分而言之者多，兼而写之者少。即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。朱庆余《观涛》写过「高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城」，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽巖作为陪衬。高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。古人云：「江山明秀发诗情」。正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过千锤百炼得到的。在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。杜荀鹤认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓「生应无辍手，死是不吟时」。陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作，说是「无诗三日却堪忧」，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词。为了斟酌一句诗、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力。李贺为积累诗句，马上特置锦囊，每有所得，辄书之以投囊中。贾岛为「推」、「敲」二字，想得出神，竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知。他苦吟苦写，乃至于「两句三年得，一吟泪双流」。其中甘苦，大有一言难尽的味道。另一个苦吟诗人孟郊，为写得好一些，焚膏继晷，日夜习作，自道是：「夜学晓不休，苦吟神鬼愁。」还有一个卢延让，更是险觅狂搜，殚精竭虑，为「吟安一个字」，以至于「捻断数茎须」，说是「险觅无应闷，狂搜海亦枯」。诸如此类，不胜枚举。我们并不主张闭门索句，凭空臆造，一味雕琢。但字斟句酌，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作，是写出好诗好词的首要条件。王安石的「春风又绿江南岸」是尽人皆知的名句，其中的「绿」字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声，乃是经过十几次的反复修改而后得到的。伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧，都是冠绝千古的，然而他在创作中始终一丝不苟，常常是「新诗改罢自长吟」。而且他的诗作愈老愈严格，自道是：「晚来渐于诗律细」，「语不惊人死不休」。古往今来，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华，更重要的是要有认真、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句，写出好的作品。由此看来，张抡这两句词，虽说只有十四个字，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的。
下片换头三句，写仲秋夜月之美。
「已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。」仲秋，是一年一度的佳节，人人欢度，故而曰「已喜」。又逢天气爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高兴，故曰「更怜」。下面由写意转而写景，点出「一轮明月」。月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，正是赏月的大好时刻。故而末结两句云： 「松醪常与野人期，忘形共说清闲话。「松醪」，用松膏酿制的酒。李商隐《复至裴明府所居》云：「赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟。」「野人」，山野之人。「期」，约会之意。「忘形」，语出《庄子·让王》：「养志者忘形，养形者忘利，」杜甫《醉时歌》云：「忘形到尔汝，痛饮真吾师。」张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，情投意合，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、怡然自得的山居乐趣。
综上所述，可以看出，这首词在语言上是很有特色的。音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。
张抡
系列：宋词三百首
踏莎行·秋入云山
秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽巖下。
已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
赏析
《踏莎行》，调名取自韩翃诗「踏莎行草过春溪」。曹冠词名之为《喜朝天》，赵长卿词则名之《柳长春》。双调，五十八字。上下片各三仄韵。
张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景，下片写仲秋赏月。
「秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。」第一句先以「秋」字点出节令，然后以「入」字写出秋来的动态，再以「山」字指明秋入的处所。前方著一「云」字，点明山势高峻，耸立云端。通过此句四字，把本词描写秋山的意旨交代出来。接下去，用第二句写秋入云山所带来的变化。「物情」二字，指山中景物的情态。「潇洒」，乃清秀爽丽之貌。这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵。如杜甫《玉华宫词》：「万籁真笙竽，秋色正潇洒。」张抡说「物情潇洒」，不只是写到秋之于物的作用，而且写出景物之情。仿佛山中草木有知有情，秋来之际显出潇洒的姿容。而从「物情」的「潇洒」之中，又可见出词人潇洒的笔意，词家之清韵。景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。接着第三句紧续一笔，「百般景物堪图画」，「百般」极言景物之多，千姿百态，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意，故而说「堪图画」。张抡这首词，可说是以画入诗，诗中有画。山中秋景胜绝，无处不美，目不暇接，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美，于是词人以生花妙笔写出丹枫、黄花两景。
「丹枫万叶碧云边，黄花千点幽巖下。」这是两句精美绝伦的对偶句。第一句，「丹枫」，亦称霜叶、红叶。谓枫叶经霜而红，色艳如丹，故称为「丹枫」。「万叶」，极言枫叶之多。「丹枫万叶」四字点带出层林尽染万山红遍之景。「碧云」，青白色的云气。句尾的「边」字，是个忽视不得的字眼。丹枫的位置、山势的高大均由此字点出。说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦、万山如绣的秀丽景色。晚唐诗人杜牧写过一首《山行》绝句：「远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。」后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。各有千秋，异曲而同工。为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：「乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。」以浪漫的笔调，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。再接着看张抡的词，「黄花」，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为「黄花」。「千点」，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广。「幽巖」，清幽寂静的山巖。有巖而幽，说明草木丰茂，一片青绿。「下」字，点出金菊的位置，在山巖深幽之处。无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出巖壑含翠、金英秀发的清幽景色。
古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。但分而言之者多，兼而写之者少。即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。朱庆余《观涛》写过「高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城」，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽巖作为陪衬。高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。古人云：「江山明秀发诗情」。正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过千锤百炼得到的。在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。杜荀鹤认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓「生应无辍手，死是不吟时」。陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作，说是「无诗三日却堪忧」，成为最多产的诗人，一生留下了上万首诗词。为了斟酌一句诗、一个字，诗人们往往是呕心沥血，倾注了全部精力。李贺为积累诗句，马上特置锦囊，每有所得，辄书之以投囊中。贾岛为「推」、「敲」二字，想得出神，竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知。他苦吟苦写，乃至于「两句三年得，一吟泪双流」。其中甘苦，大有一言难尽的味道。另一个苦吟诗人孟郊，为写得好一些，焚膏继晷，日夜习作，自道是：「夜学晓不休，苦吟神鬼愁。」还有一个卢延让，更是险觅狂搜，殚精竭虑，为「吟安一个字」，以至于「捻断数茎须」，说是「险觅无应闷，狂搜海亦枯」。诸如此类，不胜枚举。我们并不主张闭门索句，凭空臆造，一味雕琢。但字斟句酌，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作，是写出好诗好词的首要条件。王安石的「春风又绿江南岸」是尽人皆知的名句，其中的「绿」字之所以写得形象生动，掷之于地可作金石之声，乃是经过十几次的反复修改而后得到的。伟大的现实主义诗人杜甫，论才华论技巧，都是冠绝千古的，然而他在创作中始终一丝不苟，常常是「新诗改罢自长吟」。而且他的诗作愈老愈严格，自道是：「晚来渐于诗律细」，「语不惊人死不休」。古往今来，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华，更重要的是要有认真、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句，写出好的作品。由此看来，张抡这两句词，虽说只有十四个字，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的。
下片换头三句，写仲秋夜月之美。
「已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。」仲秋，是一年一度的佳节，人人欢度，故而曰「已喜」。又逢天气爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高兴，故曰「更怜」。下面由写意转而写景，点出「一轮明月」。月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，正是赏月的大好时刻。故而末结两句云： 「松醪常与野人期，忘形共说清闲话。「松醪」，用松膏酿制的酒。李商隐《复至裴明府所居》云：「赊取松醪一斗酒，与若相伴酒烦襟。」「野人」，山野之人。「期」，约会之意。「忘形」，语出《庄子·让王》：「养志者忘形，养形者忘利，」杜甫《醉时歌》云：「忘形到尔汝，痛饮真吾师。」张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒，情投意合，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、怡然自得的山居乐趣。
综上所述，可以看出，这首词在语言上是很有特色的。音韵和谐，辞意兼美，清丽秀润，亲切自然。词人在语言艺术上，的确是达到了炉火纯青的地步。
