如题所述
第1个回答 2023-01-21
赵宝刚的新戏《北京青年》，前十集讲的是都市年轻人和他们父辈的抗争与妥协，第十集年轻人豁出去离家出走，后面就是“娜拉出走以后怎么办”的问题。剧中，在离开北京的时候，有人问，离开北京去哪呢?回答是，先离开北京再说。人生一世，青春短暂，可别留下遗憾，从这个意义上来说，赵宝刚的《北京青年》和他老朋友冯小刚的《非诚勿扰》，在精神上达成了一致。
“不靠谱”其一 辞职，出发
这部剧在宣传时的 口号 是“公路电视剧”，其实和公路电影并没有太多内在联系，只不过和他“青春三部曲”的前两部《奋斗》、《我的青春谁做主》相比，《北京青年》的外景拍摄大大增强，剧组从北京一路拍到丽江。不过，如果从赵宝刚品牌的延续性上分析，那么《北京青年》其实回答了《我的青春谁做主》的问题：前十集是压抑的“我的青春谁TM都能做主”，之后就回到赵宝刚浪漫主义的大道上狂奔：“我的青春我做主。”
故事从李晨饰演的伺家老大，在结婚登记的一刻突发奇想打算重走青春开始，这一想法出现后被家人迅速扑灭，他妈为了防止意外，甚至每天盯梢儿子上下班。这虽然是艺术夸张，但在赵宝刚这一代的大多数人看来，突然辞去研究所的铁饭碗，说要离开大城市去外地体验生活，确实是难以想象的叛逆。中国的年轻人大致生活在父母设计好的按部就班的人生道路上，从幼儿园到小学、中学、大学，然后工作、相亲、成家，开始新的轮回。但在西方，大学毕业后或者工作一段时间之后，先不急于投身新工作的旋涡，而是选择旅行一年，其实是很平常的现象，被称为“GapYear”。
50后的父母不能接受这一点，有很多原因，比如政策导致城市中绝大部分都是独生子女家庭，又比如“父母在不远游”的古训，以及中国以家庭而非个人作为社会基本细胞的传统，还有在中国比较突出的城乡二元问题，就是说，“北京青年”(当然还有上海青年、广州青年等等)已经享有最优质的社会资源和社会关系，放弃这些在很多人看来是非常宝贵的资源，显然是不经济的，因此在50后看来，也是不理智的。这些力量都让Gap Year在中国难以被认同，就像剧中的何家老二，从出生到工作乃至可预期的死亡，都在同一家医院里。
“不靠谱”其二 对父母说不
代沟是代代相传的毒药，但50后的赵宝刚和他的电视剧里的80后主角，则属于两个截然不同的代际。50后从出生起，就接连经历各种政治运动、天灾人祸，他们也离开城市去到陌生的农村，但那是半被迫地响应领袖“把地球管起来”的号召，所以便更加难以想象他们的子女主动逃离大城市。在他们的教育体系中，世界非黑即白，他们的世界有标准答案所树立起来的绝对权威。
因此，他们很容易用自己所受的教育模式，来教育他们在八九十年代成长起来的子女，但是全球化的浪潮让80后和90后比他们的父母更轻而易举地推翻了上一辈人的权威。剧中，爸爸教育儿子，婚姻的牢固就靠两个字“忍、熬。”他语重心长：“我是过来人。”却遭到儿子白眼：“过来人就全对啊?”这是一个完全断裂的30年。
让人惊讶的是，一直以来，赵宝刚都以一个50后的身份，真正试图贴近80后年轻人隐秘的内心想法，并且反过来挑战50后的权威，这样的导演并不多见，甚至这样的长辈也不多见。剧中吐槽长辈的台词太多，例如“我最讨厌我爸说，‘我这是为你好’。”“我觉得从小到大我做的每一件事都是为了让爸妈有面子。”“他们是关心我们爱护我们，但这让我有种窒息的感觉。”等等等等。
虽然，一如既往的，两代人在剧中最终达成了和解，北京青年在逃离北京和家庭后，纷纷收获了真爱，北京的姑娘不远万里来到云南和他们结婚。但生活中，这样的男女一般会立刻被划为“不靠谱文艺青年”，首先，下决心辞职并—言不发地离家出走，很可能会(好吧是必然会)毁掉你最重要的亲情，接下来就算是文艺女青年愿意跟着你浪迹天涯，但不是每个文艺女青年也都有不靠谱文艺爸妈的好吧，踩上油门大声唱着“我想要怒放的生命”的那一刻是很爽，但是，你真的觉得每个故事都会像电视剧般美好?
尽管如此，我还是要为它叫好，人生难得不靠谱，为什么不呢?
导演自述
这次拍摄和以前最大的不同，可能是最后了雪山，也挺好玩的，虽然稍微有点喘不上气。但嘴不上气这种感觉，是你在都市里边享受不到的。那场戏拍了两次，第二次有些演职人员上不去了，所以就补拍了一点点，其实第二次上去的感觉就好些了，你会享受月15个感觉了，反正生活的感悟会不一样。王石说远离都市，再回到工作岗位的时候境界会不一样，拍完这部片子，我体会到了他说的意思。这部《北京青年》要讲的也是同样的意思：在年轻阶段要敢于挥霍—下自己的青春。但我说的挥霍不是瞎挥霍，是有点目的的挥霍，现在的年轻人其实有点保守了，固守在一个环境和空间，这对于自己未来价值的实现是没有益处的，我们能不能用一种新的角度和眼光去审视—下自己，走出去看一看，是不是外面的世界有你想不到的东西?你算—下，你从1岁到18岁高考，之后只有三五年的青春期，接下来就是工作，工作没几年就30岁，结婚，有了家庭，就是你一辈子的责任。所以这当中那三五年的青春，你要想一想，是不是别固守在一种生活方式里?这部剧要讲的还有一点是，改变从自我开始，但我们现在这个社会可能特别想改变他人，比如工作中出了什么岔子你要去怪别人，其实是自身改变不够，北京青年就是这么一个故事，希望能给年轻人一些启示。我那么多年拍片，都是希望给青年八一点文化的导向，哪怕只有几个人受益，我觉得我作为一个电视导演，也没有进错行业。
“不靠谱”其一 辞职，出发
这部剧在宣传时的 口号 是“公路电视剧”，其实和公路电影并没有太多内在联系，只不过和他“青春三部曲”的前两部《奋斗》、《我的青春谁做主》相比，《北京青年》的外景拍摄大大增强，剧组从北京一路拍到丽江。不过，如果从赵宝刚品牌的延续性上分析，那么《北京青年》其实回答了《我的青春谁做主》的问题：前十集是压抑的“我的青春谁TM都能做主”，之后就回到赵宝刚浪漫主义的大道上狂奔：“我的青春我做主。”
故事从李晨饰演的伺家老大，在结婚登记的一刻突发奇想打算重走青春开始，这一想法出现后被家人迅速扑灭，他妈为了防止意外，甚至每天盯梢儿子上下班。这虽然是艺术夸张，但在赵宝刚这一代的大多数人看来，突然辞去研究所的铁饭碗，说要离开大城市去外地体验生活，确实是难以想象的叛逆。中国的年轻人大致生活在父母设计好的按部就班的人生道路上，从幼儿园到小学、中学、大学，然后工作、相亲、成家，开始新的轮回。但在西方，大学毕业后或者工作一段时间之后，先不急于投身新工作的旋涡，而是选择旅行一年，其实是很平常的现象，被称为“GapYear”。
50后的父母不能接受这一点，有很多原因，比如政策导致城市中绝大部分都是独生子女家庭，又比如“父母在不远游”的古训，以及中国以家庭而非个人作为社会基本细胞的传统，还有在中国比较突出的城乡二元问题，就是说，“北京青年”(当然还有上海青年、广州青年等等)已经享有最优质的社会资源和社会关系，放弃这些在很多人看来是非常宝贵的资源，显然是不经济的，因此在50后看来，也是不理智的。这些力量都让Gap Year在中国难以被认同，就像剧中的何家老二，从出生到工作乃至可预期的死亡，都在同一家医院里。
“不靠谱”其二 对父母说不
代沟是代代相传的毒药，但50后的赵宝刚和他的电视剧里的80后主角，则属于两个截然不同的代际。50后从出生起，就接连经历各种政治运动、天灾人祸，他们也离开城市去到陌生的农村，但那是半被迫地响应领袖“把地球管起来”的号召，所以便更加难以想象他们的子女主动逃离大城市。在他们的教育体系中，世界非黑即白，他们的世界有标准答案所树立起来的绝对权威。
因此，他们很容易用自己所受的教育模式，来教育他们在八九十年代成长起来的子女，但是全球化的浪潮让80后和90后比他们的父母更轻而易举地推翻了上一辈人的权威。剧中，爸爸教育儿子，婚姻的牢固就靠两个字“忍、熬。”他语重心长：“我是过来人。”却遭到儿子白眼：“过来人就全对啊?”这是一个完全断裂的30年。
让人惊讶的是，一直以来，赵宝刚都以一个50后的身份，真正试图贴近80后年轻人隐秘的内心想法，并且反过来挑战50后的权威，这样的导演并不多见，甚至这样的长辈也不多见。剧中吐槽长辈的台词太多，例如“我最讨厌我爸说，‘我这是为你好’。”“我觉得从小到大我做的每一件事都是为了让爸妈有面子。”“他们是关心我们爱护我们，但这让我有种窒息的感觉。”等等等等。
虽然，一如既往的，两代人在剧中最终达成了和解，北京青年在逃离北京和家庭后，纷纷收获了真爱，北京的姑娘不远万里来到云南和他们结婚。但生活中，这样的男女一般会立刻被划为“不靠谱文艺青年”，首先，下决心辞职并—言不发地离家出走，很可能会(好吧是必然会)毁掉你最重要的亲情，接下来就算是文艺女青年愿意跟着你浪迹天涯，但不是每个文艺女青年也都有不靠谱文艺爸妈的好吧，踩上油门大声唱着“我想要怒放的生命”的那一刻是很爽，但是，你真的觉得每个故事都会像电视剧般美好?
尽管如此，我还是要为它叫好，人生难得不靠谱，为什么不呢?
导演自述
这次拍摄和以前最大的不同，可能是最后了雪山，也挺好玩的，虽然稍微有点喘不上气。但嘴不上气这种感觉，是你在都市里边享受不到的。那场戏拍了两次，第二次有些演职人员上不去了，所以就补拍了一点点，其实第二次上去的感觉就好些了，你会享受月15个感觉了，反正生活的感悟会不一样。王石说远离都市，再回到工作岗位的时候境界会不一样，拍完这部片子，我体会到了他说的意思。这部《北京青年》要讲的也是同样的意思：在年轻阶段要敢于挥霍—下自己的青春。但我说的挥霍不是瞎挥霍，是有点目的的挥霍，现在的年轻人其实有点保守了，固守在一个环境和空间，这对于自己未来价值的实现是没有益处的，我们能不能用一种新的角度和眼光去审视—下自己，走出去看一看，是不是外面的世界有你想不到的东西?你算—下，你从1岁到18岁高考，之后只有三五年的青春期，接下来就是工作，工作没几年就30岁，结婚，有了家庭，就是你一辈子的责任。所以这当中那三五年的青春，你要想一想，是不是别固守在一种生活方式里?这部剧要讲的还有一点是，改变从自我开始，但我们现在这个社会可能特别想改变他人，比如工作中出了什么岔子你要去怪别人，其实是自身改变不够，北京青年就是这么一个故事，希望能给年轻人一些启示。我那么多年拍片，都是希望给青年八一点文化的导向，哪怕只有几个人受益，我觉得我作为一个电视导演，也没有进错行业。
