如题所述
口哨就是指用口的作用通过双唇、舌头和气流,就能发出“萧”一样的声音。 其方法是:双唇合拢,中间留一空,借助于人的唇、舌的作用使气流通过而发出声音。下面我为大家整理了古代 乐器 口哨相关的知识,希望对大家有用。
口哨发展 历史
中国古代口哨的历史
考察啸(啸及其啸艺,俗称口哨,下同)的历史,我们知道它是人类早期听觉表意手段之一。后来语言由于自身表意的优越性,占据了主要听觉表意手段的地位,啸只是作为语言的补充(如隐秘的约定性和丰富性)而存在。再后来,啸又和音乐与口技结合,产生了啸艺,成为了一门艺术。
作为一门艺术,啸艺已经具有悠久的历史和相当程度的辉煌:
中国最早的诗歌总集《诗经》里就有记载。
汉、魏开始有名人(如诸葛亮、曹植等)吹奏。
晋代名士、竹林七贤的领袖之一的阮籍名气大且演奏水平高。一时名士争相慕习,蔚然成风。文学家、啸艺演奏家成公绥用当时地位很高的文体对其进行总结,写成了《啸赋》。
隋唐时代的九部乐、十部乐中有叶啸。
到唐代,孙广又对其进行理论总结,撰写了《啸旨》。
五代时开始有指啸的记载。
明代几乎已认为啸艺是隐逸修道的必修课。
世界其他地方口哨的发展
指啸最早记载为古印度和佛经。
欧洲巴罗克时期,有啸乐(俗也称口哨,下同)演奏的记载。
1886年,4个孩子的母亲阿利斯·肖在纽约首次公演啸乐,轰动美国。
1888年,她又与乔贝蒙合作灌制了世界上第一张啸乐唱片,其演奏的是《在威尼斯》。
1909年,阿格尼丝·伍德沃德小姐在美国加利福尼亚创办了世界上第一所、也是迄今最 成功 的啸艺学校(到该世纪40年代,美国这种学校已有6所。其中洛杉矶学校招生年龄6-60岁, 毕业 到影、视、电台任配音,分高、中、低音和花腔、抒情等班级,内容有鸟啼和吹奏法)。并组织有30位少女的“小鸟啸艺乐团”,很受欢迎。
1923年,阿格尼丝·伍德沃德小姐所撰《啸艺》在纽约出版。
30年代美国弗雷德·洛厄利为贺拉斯·赫德乐队最叫座的演员,灌制一打以上啸乐唱片。其中《印第安人爱的召唤》售百万张以上。
得克萨斯州成立啸艺俱乐部。
(日)林谦三《东亚乐器考》四章“气乐器”——“啸(口哨)与指笛”(即指啸),谈到其性质作用、历史、发音部位方法以及在南亚和东亚历史上的情况(音乐出版社1962年版)
1973年春,美国北卡罗莱那州路易斯堡一大学生在联欢会演出啸艺节目,大受欢迎。1974年春,各地民间自发汇集,成美国 国际 啸艺大赛。至2013年,已举办有几十个国家优秀选手参加的啸艺大赛40届。[1] 并建有国家啸艺博物馆。
1978年秋,开始国际啸艺大赛。1981年,洛杉矶啸艺学校毕业的南希·福兰成为唯一的女性总冠军。1985年秋,第八届在美国内华达州的卡森城举行,51位世界各地艺术家参加,盛况喜人。2002年4月18——21日第29届在美国北州路易斯堡举行。
1905年,美国作曲家、长号演奏家卜莱尔专门为啸 乐谱 写了《口哨与小狗》。
1957年出,1958年获最佳音乐等七项大奥斯卡金像奖的《桂河大桥》中的啸乐《波基进行曲》则成为影片主题曲,故又名《桂河大桥进行曲》。据《中国口哨网》报道,目前此类乐曲已有205首之多。
美国俄克拉斯玛州长宣布2001年10月18——21日为首届啸乐周。2002年14——20日为第二届,17——20日在其塔尔萨市举办美国第一届啸乐节。
口哨的种类
口哨的种类很多,可以从以下不同的角度来划分:
(一)从运用工具的主次上分,可分为:
1.唇哨:是以人的双唇、舌头、气流为要素,它们相互作用而发出声音的口哨。
2.手哨:是以人的手部(单手指弯曲、双手指、双大拇指等)、双唇、舌头、气流为要素,它们相互作用而发出声音的口哨。
3.齿哨:是以人的牙齿、喉腔、舌头、气流为要素,它们相互作用而发出声音的口哨。
4.舌哨:是以人的舌头、口腔、气流为要素,它们相互作用而发出声音的口哨。
5.线哨:是借助于线状的(如,皮筋、绳线)物体,把它衔在双唇中间,通过气流的摩擦作用而产生声音的口哨。
6.叶片哨:是借助于叶片状的(如,树叶、纸片、薄膜)物体,把它衔在双唇中间,通过气流的摩擦作用而产生声音的口哨。
7.空心哨:是借助于空心状的(如,瓶子、瓦罐)物体,将口唇衔在空心物体口部的边缘,气流通过双唇与空心物体的摩擦而产生声音的口哨。
8.固体哨:是运用人工制作的各种质地的固体哨,人们直接用口吹就能产生声音的口哨。
前四种类型都是不运用、不借助人体外的物体而发出声音的口哨,后四种类型皆运用和借助于人体以外的物体而发出声音的口哨。
(二)从演绎的对象分,可分为:
1.口哨歌曲:就是运用口哨来演绎古典和现代的歌曲、舞曲等乐曲。
2.口哨乐器:就是运用口哨来模仿 二胡 、 笛子 、唢呐、葫芦丝、口笛等乐器。
3.口哨戏曲:就是运用口哨来演绎传统和现代的京剧、评剧、豫剧、越剧、棒子等戏曲。
4.口哨相声:就是运用口哨来模仿 自然 界中人的语言、 动物 叫声以及各种事物发出的声音。
(三)从气流运用角度分,可分为:
1.外吹口哨。是指在吸气后把体 内存 留气体向外吹的过程中,通过舌头的波动和两唇的紧缩与松弛,它们相互作用而发出声音的口哨。
2.内吸口哨。是指在呼气后把体外气体吸入体内的过程中,通过舌头的波动和两唇的紧缩与松弛,它们相互作用而发出声音的口哨。
3.吹吸结合。是指在把体内存留气体向外吹,接着又把体外气体吸入体内,这样一个自然 呼吸 的过程中所产生的气流与双唇、舌头相互作用都能发出声音的口哨。
(四)从音域角度分,可分为:
1.低音口哨:男低指从g-d2 或e-c2(e2) ,女低指g-d2 或e-d2(e2)音域发出的声音。低音的发音方法是:舌尖往后缩脱悬起,嘴唇往前、口缝略大,气流的流速减缓,这样发出的口哨声音就是低音。男低音的音色深沉厚重,宽广有力;女低音的中低音区音色浑厚,结实,有力。
2.中音口哨:男中指从bb-f2 或a-f2(a2),女中指bb-f2 或g-f2(g2)音域发出的声音。中音的发音方法:舌尖顶住下牙齿,嘴唇稍松弛自然,平常的气流流速,这样发出的口哨声音就是中音。男中音的音色饱满,结实,有阳刚气质 ;女中音的整个中音区音色明亮,丰满,浑厚圆润。
3.高音口哨:男高指c1-a2 或c1-a2(c3),女高指c1-a2 或c1-a2 (c3)音域发出的声音。高音的发音方法:舌尖顶住下牙齿,嘴唇绷紧、口缝最小,气流的流速有力,这样发出的口哨声音就是高音。男高音的中高音区音色明亮纯净,有穿透力,低音略弱;女高音的高音区音色明亮,圆润,轻松自如。
(五)从韵律处理角度分,可分为:
1.强音:指的是重点强调的口哨音。如果没有它,对一些音乐作品高潮的处理表现力就不强。它是与缓音相对比的调子,有了强音,整个乐曲才有力度和强度,重点突出,高潮。
2.缓音:指的是给人的感觉很平稳、很平缓的口哨音。这种声音很平和、温柔,它是与强音相对比的调子,这样使人听起来不感觉的累。
3.波音:所发出的口哨音给人的感觉象笛子的颤音,有较大的波动。
4.颤音:在表现力强的曲子里会经常用到。其发音方法:在进行超音吹奏时,舌尖顶紧气口,并稍微上下振动发出声响。
5.滑音:分为上滑音、下滑音。滑音用外吹或者内吸发音方法均可完成。
1.上滑音:就是舌头由后旋逐步往前顶到下齿,气流由缓逐步变急,双唇口缝由大逐步变小而发出的由低音往高音过渡的口哨声音。
2.下滑音:就是舌头由顶到下齿逐步后缩悬空,气流由急逐步变缓,双唇口缝由小逐步变大而发出的由高音往低音过渡的口哨声音。
6.快顿:也叫快断。就是一个音一个音地发,音与音不连接的口哨声音。有人把它叫做吐奏音并把它分为单吐、双吐、三吐、连吐。因为口哨毕竟不是笛子一类的乐器,笛子只能用外吹的方法发音,口哨运用外吹和内吸方法均可演奏,只是音节的快慢而已。所以,用“吐”字不全面、不确切,故用快顿或快断比较准确。
随着社会的发展和口哨爱还者的不断钻研创新,以后还会研究出更多的口哨演绎方法和方式。