如题所述
第1个回答 2020-09-28
您好。
我个人觉得是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。
我个人觉得是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。
第2个回答 2020-09-28
1、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
2、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
3、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
4、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
5、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
6、门外若无南北路，人间应免别离愁。——杜牧《赠别》
7、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
8、剪不断，理还乱，是离愁。——李煜《相见欢》
9、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
10、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？——王建《十五夜望月寄杜郎中》
11、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
12、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
13、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
14、来日绮窗前，寒梅着花未。——王维《杂诗三首》
15、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
16、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
17、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
18、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
19、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
20、谁言寸草心，报得三春晖！——孟郊《游子吟》
21、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
22、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
23、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
24、悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。——楚辞九歌《少司命》
25、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
26、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
27、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
28、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
29、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
30、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
31、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
32、独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵瑕《江楼感怀》
33、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
34、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
35、故乡何处是，忘了除非醉。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
2、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
3、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
4、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
5、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
6、门外若无南北路，人间应免别离愁。——杜牧《赠别》
7、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
8、剪不断，理还乱，是离愁。——李煜《相见欢》
9、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
10、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？——王建《十五夜望月寄杜郎中》
11、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
12、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
13、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
14、来日绮窗前，寒梅着花未。——王维《杂诗三首》
15、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
16、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
17、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
18、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
19、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
20、谁言寸草心，报得三春晖！——孟郊《游子吟》
21、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
22、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
23、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
24、悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。——楚辞九歌《少司命》
25、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
26、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
27、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
28、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
29、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
30、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
31、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
32、独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵瑕《江楼感怀》
33、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
34、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
35、故乡何处是，忘了除非醉。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
