如题所述
狗神——赵伟洲
相声界本来没有门派一说,之前天津卫视配合郭德纲炒作“马派传人”,但马志明一直对外都说没有马派,只有马氏。
但是“狗派”相声是得到行业公认的,因为这是一种可以概念化的舞台风格。相声有句行话叫“犯犬”,也就是说话膈应人,也叫做“犯咯”。但犯狗跟犯犬还不一样,简单来说就是集合了市井小人物的全部属性,比如报复心强,见利忘义,得理不饶人等,表面强硬但内心怯懦,而且说话没有逻辑,但又死咬着不认错,说白了就是“ 表里不一 ”。
而用“狗”作为主要表现方式的大师级演员有两个,一个是“狗圣人”马三立,一个就是“狗神”赵伟洲。
马三立的狗是由内而外的,也就是一本正经的胡说八道,用正着使的方式演绎日常生活中随处可见的市井小人物。而赵伟洲的狗则是由外而内的,他的台词文本其实并不逗乐,很多语言其实是严肃的,但赵伟洲能够通过他的荒诞表演,让你觉得这是一个包袱,这也是赵伟洲的很多段子除了他没人演的出效果的原因所在。
不说《枯木逢春》这种为杨少华定制的段子,赵伟洲早年创作的《超级明星》《三顾茅庐》等讽刺相声,都被很多名家表演过,但无一例外的出不了效果。因为赵伟洲所设计的人物,都是按照自己的表演风格来创作的,比如《超级明星》里的骗子导演,只有用赵伟洲那种略显夸张但又咄咄逼人的台风,才能让人入戏,人物才立得起来。
而赵伟洲不光舞台上狗气十足,舞台下也是不疯魔不成活。关于他的传说能整理成一本《狗神传》的长篇小说,比如先喊师父再喊爸爸,敢当着马志明喊马三立“三儿”,写好一个段子就会去小区跑步撒欢,最有名的就是把双簧开除了曲艺行列,然后跑到休息室抱头大喊“我这是肿么了!!!”
现在已经71岁的赵伟洲依旧不那么红,在天津小剧场跟刘伟搭档有一搭没一搭说相声,但他的作品和传说都会在相声迷心中永远流传,狗神一直被模仿从未被超越。
笑话篓子——刘俊杰刘俊杰之所以被称为笑话篓子,出处是他早年间主持的一个交通台节目,但刘俊杰本人也配得上这个称谓,因为他对于笑话实在太专精了。
刘俊杰跟赵伟洲是同门师兄弟,也是同龄人,两人台风都带着“狗气”,但刘俊杰比赵伟洲强的地方不是表演,而是他的创作能力。
刘俊杰创作能力有多强呢,据说这人最反感表演别人写的段子,包括传统段子都不爱演,如果主办方允许,他宁愿临时写一段再演。实际上刘俊杰在小剧场和电视晚会表演的大部分都是自己写的段子,而且年过七旬的他,仍然在写新段子,跟某些年纪轻轻就以抄袭为主业的演员完全不一样。
刘俊杰对于任何一个类型的相声都手到擒来,个人觉得2000年以后如果要评选十大经典相声,刘俊杰最少有两段可以上榜,一段是讽刺碰瓷现象的《老有理》,一段是歌颂 社会 正能量的《一天零一夜》,是的,被某社团极度鄙视的歌颂型相声,在刘俊杰那里能够成为神作,不但结构严谨人物鲜活,而且包袱非常密集,质量远远超过网络段子合集。
笑话篓子刘俊杰也有过不露脸的创作经历,比如票房六千元神作的《笑神穷不怕》,也是老刘编剧的。
坏水——刘文步刘坏水之名在业内有口皆碑,一方面是他的台风够坏,天津小剧场里脏口使用频率最高的老先生没有之一,听他的段子你能学会跟天津人骂街不吃亏。
另一方面是这人私下也坏水不少,当然郭德纲对刘文步的各种指控,有很多私货掺在里面,不可全信。但刘文步能够成为同行们争相砸挂的“刘坏水”,说明他真的做过很多讨人厌的事情,当然这也是人缘的一种体现,相声界讲究关系到了才可以砸挂,否则就是纯骂街。大伙儿都拿刘坏水当包袱,说明关系还都处的不错,除了跟郭德纲。
刘文步的相声不算太出彩,可他有两项绝活是同行们望尘莫及的,一个就是太平歌词,杨少奎徒弟里主攻太平歌词的就是刘文步,而且刘文步的太平歌词带老味儿,属于正宗唱法,跟郭德纲的差异很大。另一个就是双簧,刘文步的双簧说是行业第一也不为过,发托卖相非常的到位,堪称独门绝技。
可惜刘文步走了以后,再也没有第二个刘坏水了。
老一代马三立,马季,杨少华,师胜杰,还有赵伟洲,刘俊杰,冯巩,牛群,还有早期的姜昆,都很喜欢。当然,还有啊,只是一时想不起来。
新生代,苗阜王声,卢鑫玉浩都很好。
至于郭德纲呢,时代产物吧。他把很多人心里最阴暗的东西给说说说出来:不容人,不容事,时刻都在反击别人,他把心里阴损嘴上毒辣发挥极致——作为 娱乐 ,他似乎走偏了。如果相声也也分黑白道,郭德纲正走在黑的方向了
老演员不讲,新一代中,马军盛伟,岳云鹏孙越,何云伟,李菁,苗阜,曹金,裘英俊等!郭麒麟还秩嫩些,张云雷己经热衷于吸引女粉娘炮文化偏离了相声本质!
也就戴志诚了,德艺双缺。