如题所述
第1个回答 2022-07-25
【整理刘丽朵老师课堂笔记五】
有没有发现，同样一个意思，完全一样的情节，有的人就可以写得万分精彩，让人欲罢不能，有的人却写得索然无味，让人两行都看不下去。这不仅仅是文笔的问题，更加是一个叙事问题。如果一个人文笔不是很好，又不善于景物描写和细节描写，写出来的故事干巴巴的，是不是就会影响到小说的构思和人物的塑造呢？在没有提升文笔的情况下如何提高叙事水平？这些都是有技巧的，只要你掌握了这个技巧就会收到立竿见影的效果。假如已有了好的故事，一个人能走多远，有多大的成就？是由语言和写法定江山的。接下来我们我们要谈的是写好一本小说的几个至关重要的原则，这些原则也许你们还没有意识到，但是掌握了它，在你日后的写作中一定会发挥很大的作用。
我们为整篇作品制定了叙事目标，也就是确立了故事线，接下来怎样一步一步地去呈现呢？刚开始学写作的你很可能非常兴奋，而你写下的一切，可能在你的眼中非常完美，比起那些已经发表出来的有名的小说，也差不到哪里去。的确有些作者有很好的语言能力，受过良好的教育，描述一件事情，毫无困难，但是当他提笔写小说的时候，非常明显，他使用的不是小说语言。同样都是情节、行动和对话，同样都是场景、动作和心理，为什么人家写出来就很好看，而你写出来就不好看呢？于是我们就归结到自己的文笔，不如人家好。实际上你写的对话、心理、场景和动作一点也不比人家差，现在就让我们看看下面这段文字，是大家都非常熟悉的内容：
大家看一看他有没有用出人意料的形容词，有没有用优美的格言、绚丽的修辞、感人的描写。像这样的汉语写作水平，绝大多数爱好写作的人都能达到。再来看看下面这一段：
他的文学水平难道比不上紫金城吗？感觉一点也不比他差。为什么他的小说就没有紫金城小说的读者多呢？为什么紫金城已经成名了，而与之水平相当的我们还在苦苦挣扎着过稿，希望能发表自己的处女座呢？我们可以从以上两段例子找到答案，让我们来剖析紫金城这段的内涵：
我们知道故事发生在这个时间是有原因的。风景区里的游客，屈指可数，而张东升是特意挑的这个时间带岳父母出来玩的。他们来到山腰平台，因为在这里可以创造机会，跟暑假里出来玩的坏小孩相遇。这一点是从岳母的台词中交代出来的。发现一个问题没有？在紫金城小说中看似平淡无奇的叙事，每一句都有它的叙事目的。而这位呢，在小说中写了一对双胞胎兄弟，想当孙悟空。如果你是一个成熟的作家，接下来孙悟空一定会成为一个重要的情节点，如果我们谈到80年代缺少游乐项目，接下来，一定会发生一个由于缺少游乐项目而导致的重要情节，文中提到王奶奶，王奶奶一定在情节中发生了重要作用，不幸的是，王奶奶很快就无声无息的退出了兄弟俩的生活，于是我想问你一件事，你的这一段话，你写它干啥呀？为了表现兄弟俩的可爱吗？哪一个小孩又不可爱了。为了表现兄弟俩在一起玩得好，感情深吗？那一定会有一个例子，比这个例子生动的多深刻的多，很遗憾，模仿孙悟空是每一个小孩都会做的，恰恰是这一段泯灭了兄弟俩的特别之处。
讲到这里，我们恍然大悟，原来故事跟文笔无关。想要把你的故事呈现出来，你一定要选择一个场景，一件事情来把它们连缀成文，让你的故事在其中徐徐展开。
有经验的作家写的全是有意味的场景，而新手失败的作家，一定会在文中填满了各种多余的东西。请你赶紧翻开你身边，离你最近的一本小说，随便翻开一页，看看人家是怎么写的。作家每一句话都有每一句话的意图，每一段都有每一段的意图，每一章都有每一章的意图，所有的意图连在一起，共同构成通向叙事目标的一个闭环。没有任何一样道具，任何一个场景描写，任何一段台词是没有意图的。做完这项工作，你立刻会对写作有了一种新的认识。
作家笔下看似平淡无奇的一切，他们不是伏笔，就是铺垫，要么就是演绎，或者是为了刻画主人公的个性，或者是为了烘托当时的气氛，为即将到来的事情造势，也可能是为了交代一些读者不知道的细节，总之，他们一定是为了某种目的而被写出来的。为什么成熟作家的小说让人读起来全神贯注，而新手的失败之作，让人读起来精神涣散，这就是原因所在。这真的跟文笔无关，如果你真的懂得如何叙事，你就可以运用最常规的句子，讲一个让人拿起来就放不下的好故事。
小说叙事的第一个原则：你所写下的每一句话，每一段话都是为了你的叙事目的服务的，都是有一定意图的。而所有的意图加在一起，一定能够达到你的叙事目标。 掌握了这个原则，你的小说真的会好看起来。
小说叙事的第二个原则：在叙事作品中，必须容纳各种看上去与剧情无关的闲笔。 跟第一个原则有关，看上去他可能与第一个原则有些矛盾。一个故事，在初学写作的人手中，200多字就写完了，几年发生的事，可能不到2000字就没什么可写的了。照这个速度和节奏写下去的话，世界上根本不会存在什么长篇小说。正因为这样，很多人觉得没什么可写的，写出来的故事也总是干巴巴的。看看下面这段文字：
如果这里加一段景物描写，再加进去对白。并且给它添加一段内容写第二天一早，这个主人公起床后，一直到他来到彩票站，中间发生的事情，天气灰蒙蒙的，她被一辆电动车撞了一下，她 骂那个闯红灯的外卖骑手等等
之所以加上一段，是为了让大家知道小说需要有闲笔。并不是每一句话都要卡死在剧情之内，闲笔决定了小说的调性、节奏和趣味。如果从头到尾急匆匆地叙事，让故事缺乏起伏，反而不能让剧情引人注目。
这是修改过后的文故事：
读到这里是否想起来你读过的小说，看上去跟剧情并不完全相关，可是却必不可少，虽然你说不清楚他们存在的价值是什么，但是去掉了这些内容的确让小说显得干巴巴的。
每一部好的作品，每一部完整的作品，都是有它统一的调性的。 什么是调性？调性不仅意味着作家的风格，而且跟题材和情绪息息相关，你选择什么样的词汇，长句多还是短句多？人物侧重内心描写，还是外部行动，你的故事发生在什么季节？户外还是室内？是经常打架，还是从来不打……所有这些都跟调性息息相关。 这就是“闲笔”要做的事情。
为什么要写主人公长什么样，吃什么、穿什么，有什么嗜好，有什么前史，那是为了让读者认识他，建立起跟他的情感联结，从而开始真正关心起他的命运，这些看似闲笔的内容，实际上不可或缺。在节奏方面，如果我们从头到尾紧绷着紧赶着叙事，反而会让这个故事特别的不好看。所以，我们会在精彩的剧情中间让主人公干点别的喘口气，为的是让下一个情节高潮到来的时候，让读者的情绪有明显的起伏。而趣味呢？不是都集中在他的闲笔上面。
就算是那些以密集情节著称的小说，也少不了闲笔。
如果你要写的是一部小说，那你一定要按照写小说的规矩来，不要让画面一帧一帧地在大脑中呈现，不要努力把出现在你大脑中的场景记录下来，以为这样就能栩栩如生了！小说不是影视，不能使用视听语言。
什么是小说：一个人把一个故事讲给别人听，这就是小说。 任何一个小说，都是一个人在讲故事，那个讲故事的人在小说中压根儿不出现，也一定有一个人在那里讲！
是叙事人在讲。叙事人是谁？叫什么名字？他长什么样？不知道，否则谁来规定张三是男是女？她是镇上最美丽的女人，这个评价又是谁说出来的，请一定要记住：小说就是一个人讲一个故事给别人听，所以他可以叙事，可以评论，可以描述，可以抒情。小说无论表现形式是多么客观，它都是一种主观的东西。
一个人站在画面外去描绘他所看到的情形，其实我们大家都没有读过这样的小说，我指的是已经发表出来的。这个男人穿一件军绿色T恤，跟他穿一件土黄色的T恤有区别吗？没有区别，那你为什么要写他呢？为什么要写“军绿色”这个细节？这段当中用了两个“似乎”这是画面外的观众对画面上的人物做出的猜测。这个观众不了解这个人物，不知道她的头发是否很久没有修剪，也不知道她为什么不擦一下汗。有人在讲这个故事吗？一板一眼地用语言向你描述上面的画面，把画面毫无选择和剪辑地摆在了读者面前，让他们自己去挑选有用的东西，读者不愿意会这个脑子，读了两行他就累了，就不愿意成为你的读者了。其实哪怕我们向别人复述一个电视剧的内容，也绝对不会像刚才那样去复述的。让我们看看这个画面：
那个看电视的人也许毫无文采，叙事也全部用的大白话，可他是一个叙事者呀，现在正在写下这个小说画面的人，却不是一个合格的叙事者，连那个看电视的观众都不如。
一个好的叙事者他也许会这样写：
通过前后文本的对比，你一定会有一些领悟。什么是叙事者？什么是小说？你看我们通过修改过的文本叙事者告诉了我们张三是谁？张三是一个什么样的人？他认为张三是一个普通的武汉人，我们就信了。因为他是连接我们和张三，我们和这个故事的唯一渠道，在这段故事中，他描述、他议论、他比喻、他评价，这就是叙事者的工作。而叙事者是一部小说得以成立的关键要素，你写下的任何一篇小说都是你写的，都是你在讲故事。你要强大一点，自信一点，这是你的故事，这是你的王国，欲言又止地试图躲在故事的背后，试图让读者用自己的眼睛看见你的故事，你的读者不用眼睛看，他们看到的是你的文字，他们通过你才能了解这个故事，他们看不到画面。
小说叙事的第三个原则就是：所有的故事都必须有叙事者。
总结一下： 小说叙事的三个原则（1）你所写的每一句话都是为了你的叙事目的服务的，所有的意图加在一起，一定能够达到你的叙事目标。（2）你的叙事作品中，必须容纳各种看上去与剧情无关的闲笔。（3）所有的故事，都必须有叙事者。
有没有发现，同样一个意思，完全一样的情节，有的人就可以写得万分精彩，让人欲罢不能，有的人却写得索然无味，让人两行都看不下去。这不仅仅是文笔的问题，更加是一个叙事问题。如果一个人文笔不是很好，又不善于景物描写和细节描写，写出来的故事干巴巴的，是不是就会影响到小说的构思和人物的塑造呢？在没有提升文笔的情况下如何提高叙事水平？这些都是有技巧的，只要你掌握了这个技巧就会收到立竿见影的效果。假如已有了好的故事，一个人能走多远，有多大的成就？是由语言和写法定江山的。接下来我们我们要谈的是写好一本小说的几个至关重要的原则，这些原则也许你们还没有意识到，但是掌握了它，在你日后的写作中一定会发挥很大的作用。
我们为整篇作品制定了叙事目标，也就是确立了故事线，接下来怎样一步一步地去呈现呢？刚开始学写作的你很可能非常兴奋，而你写下的一切，可能在你的眼中非常完美，比起那些已经发表出来的有名的小说，也差不到哪里去。的确有些作者有很好的语言能力，受过良好的教育，描述一件事情，毫无困难，但是当他提笔写小说的时候，非常明显，他使用的不是小说语言。同样都是情节、行动和对话，同样都是场景、动作和心理，为什么人家写出来就很好看，而你写出来就不好看呢？于是我们就归结到自己的文笔，不如人家好。实际上你写的对话、心理、场景和动作一点也不比人家差，现在就让我们看看下面这段文字，是大家都非常熟悉的内容：
大家看一看他有没有用出人意料的形容词，有没有用优美的格言、绚丽的修辞、感人的描写。像这样的汉语写作水平，绝大多数爱好写作的人都能达到。再来看看下面这一段：
他的文学水平难道比不上紫金城吗？感觉一点也不比他差。为什么他的小说就没有紫金城小说的读者多呢？为什么紫金城已经成名了，而与之水平相当的我们还在苦苦挣扎着过稿，希望能发表自己的处女座呢？我们可以从以上两段例子找到答案，让我们来剖析紫金城这段的内涵：
我们知道故事发生在这个时间是有原因的。风景区里的游客，屈指可数，而张东升是特意挑的这个时间带岳父母出来玩的。他们来到山腰平台，因为在这里可以创造机会，跟暑假里出来玩的坏小孩相遇。这一点是从岳母的台词中交代出来的。发现一个问题没有？在紫金城小说中看似平淡无奇的叙事，每一句都有它的叙事目的。而这位呢，在小说中写了一对双胞胎兄弟，想当孙悟空。如果你是一个成熟的作家，接下来孙悟空一定会成为一个重要的情节点，如果我们谈到80年代缺少游乐项目，接下来，一定会发生一个由于缺少游乐项目而导致的重要情节，文中提到王奶奶，王奶奶一定在情节中发生了重要作用，不幸的是，王奶奶很快就无声无息的退出了兄弟俩的生活，于是我想问你一件事，你的这一段话，你写它干啥呀？为了表现兄弟俩的可爱吗？哪一个小孩又不可爱了。为了表现兄弟俩在一起玩得好，感情深吗？那一定会有一个例子，比这个例子生动的多深刻的多，很遗憾，模仿孙悟空是每一个小孩都会做的，恰恰是这一段泯灭了兄弟俩的特别之处。
讲到这里，我们恍然大悟，原来故事跟文笔无关。想要把你的故事呈现出来，你一定要选择一个场景，一件事情来把它们连缀成文，让你的故事在其中徐徐展开。
有经验的作家写的全是有意味的场景，而新手失败的作家，一定会在文中填满了各种多余的东西。请你赶紧翻开你身边，离你最近的一本小说，随便翻开一页，看看人家是怎么写的。作家每一句话都有每一句话的意图，每一段都有每一段的意图，每一章都有每一章的意图，所有的意图连在一起，共同构成通向叙事目标的一个闭环。没有任何一样道具，任何一个场景描写，任何一段台词是没有意图的。做完这项工作，你立刻会对写作有了一种新的认识。
作家笔下看似平淡无奇的一切，他们不是伏笔，就是铺垫，要么就是演绎，或者是为了刻画主人公的个性，或者是为了烘托当时的气氛，为即将到来的事情造势，也可能是为了交代一些读者不知道的细节，总之，他们一定是为了某种目的而被写出来的。为什么成熟作家的小说让人读起来全神贯注，而新手的失败之作，让人读起来精神涣散，这就是原因所在。这真的跟文笔无关，如果你真的懂得如何叙事，你就可以运用最常规的句子，讲一个让人拿起来就放不下的好故事。
小说叙事的第一个原则：你所写下的每一句话，每一段话都是为了你的叙事目的服务的，都是有一定意图的。而所有的意图加在一起，一定能够达到你的叙事目标。 掌握了这个原则，你的小说真的会好看起来。
小说叙事的第二个原则：在叙事作品中，必须容纳各种看上去与剧情无关的闲笔。 跟第一个原则有关，看上去他可能与第一个原则有些矛盾。一个故事，在初学写作的人手中，200多字就写完了，几年发生的事，可能不到2000字就没什么可写的了。照这个速度和节奏写下去的话，世界上根本不会存在什么长篇小说。正因为这样，很多人觉得没什么可写的，写出来的故事也总是干巴巴的。看看下面这段文字：
如果这里加一段景物描写，再加进去对白。并且给它添加一段内容写第二天一早，这个主人公起床后，一直到他来到彩票站，中间发生的事情，天气灰蒙蒙的，她被一辆电动车撞了一下，她 骂那个闯红灯的外卖骑手等等
之所以加上一段，是为了让大家知道小说需要有闲笔。并不是每一句话都要卡死在剧情之内，闲笔决定了小说的调性、节奏和趣味。如果从头到尾急匆匆地叙事，让故事缺乏起伏，反而不能让剧情引人注目。
这是修改过后的文故事：
读到这里是否想起来你读过的小说，看上去跟剧情并不完全相关，可是却必不可少，虽然你说不清楚他们存在的价值是什么，但是去掉了这些内容的确让小说显得干巴巴的。
每一部好的作品，每一部完整的作品，都是有它统一的调性的。 什么是调性？调性不仅意味着作家的风格，而且跟题材和情绪息息相关，你选择什么样的词汇，长句多还是短句多？人物侧重内心描写，还是外部行动，你的故事发生在什么季节？户外还是室内？是经常打架，还是从来不打……所有这些都跟调性息息相关。 这就是“闲笔”要做的事情。
为什么要写主人公长什么样，吃什么、穿什么，有什么嗜好，有什么前史，那是为了让读者认识他，建立起跟他的情感联结，从而开始真正关心起他的命运，这些看似闲笔的内容，实际上不可或缺。在节奏方面，如果我们从头到尾紧绷着紧赶着叙事，反而会让这个故事特别的不好看。所以，我们会在精彩的剧情中间让主人公干点别的喘口气，为的是让下一个情节高潮到来的时候，让读者的情绪有明显的起伏。而趣味呢？不是都集中在他的闲笔上面。
就算是那些以密集情节著称的小说，也少不了闲笔。
如果你要写的是一部小说，那你一定要按照写小说的规矩来，不要让画面一帧一帧地在大脑中呈现，不要努力把出现在你大脑中的场景记录下来，以为这样就能栩栩如生了！小说不是影视，不能使用视听语言。
什么是小说：一个人把一个故事讲给别人听，这就是小说。 任何一个小说，都是一个人在讲故事，那个讲故事的人在小说中压根儿不出现，也一定有一个人在那里讲！
是叙事人在讲。叙事人是谁？叫什么名字？他长什么样？不知道，否则谁来规定张三是男是女？她是镇上最美丽的女人，这个评价又是谁说出来的，请一定要记住：小说就是一个人讲一个故事给别人听，所以他可以叙事，可以评论，可以描述，可以抒情。小说无论表现形式是多么客观，它都是一种主观的东西。
一个人站在画面外去描绘他所看到的情形，其实我们大家都没有读过这样的小说，我指的是已经发表出来的。这个男人穿一件军绿色T恤，跟他穿一件土黄色的T恤有区别吗？没有区别，那你为什么要写他呢？为什么要写“军绿色”这个细节？这段当中用了两个“似乎”这是画面外的观众对画面上的人物做出的猜测。这个观众不了解这个人物，不知道她的头发是否很久没有修剪，也不知道她为什么不擦一下汗。有人在讲这个故事吗？一板一眼地用语言向你描述上面的画面，把画面毫无选择和剪辑地摆在了读者面前，让他们自己去挑选有用的东西，读者不愿意会这个脑子，读了两行他就累了，就不愿意成为你的读者了。其实哪怕我们向别人复述一个电视剧的内容，也绝对不会像刚才那样去复述的。让我们看看这个画面：
那个看电视的人也许毫无文采，叙事也全部用的大白话，可他是一个叙事者呀，现在正在写下这个小说画面的人，却不是一个合格的叙事者，连那个看电视的观众都不如。
一个好的叙事者他也许会这样写：
通过前后文本的对比，你一定会有一些领悟。什么是叙事者？什么是小说？你看我们通过修改过的文本叙事者告诉了我们张三是谁？张三是一个什么样的人？他认为张三是一个普通的武汉人，我们就信了。因为他是连接我们和张三，我们和这个故事的唯一渠道，在这段故事中，他描述、他议论、他比喻、他评价，这就是叙事者的工作。而叙事者是一部小说得以成立的关键要素，你写下的任何一篇小说都是你写的，都是你在讲故事。你要强大一点，自信一点，这是你的故事，这是你的王国，欲言又止地试图躲在故事的背后，试图让读者用自己的眼睛看见你的故事，你的读者不用眼睛看，他们看到的是你的文字，他们通过你才能了解这个故事，他们看不到画面。
小说叙事的第三个原则就是：所有的故事都必须有叙事者。
总结一下： 小说叙事的三个原则（1）你所写的每一句话都是为了你的叙事目的服务的，所有的意图加在一起，一定能够达到你的叙事目标。（2）你的叙事作品中，必须容纳各种看上去与剧情无关的闲笔。（3）所有的故事，都必须有叙事者。
