如题所述
1.《追捕》：毕克的配音使高仓健的偶像风采在中国观众面前得以充分展现。毕克的声音与高仓健的形象完美融合，成为我国译制片史上的典范。
2.《砂器》：毕克为男主人公警探京西革太郎配音，毕克的配音使京西这个角色充满了浓郁的人情味。
3.《远山的呼唤》：毕克的配音不仅体现出男主人公沉默坚毅、外冷内热的个性，而且以一种具有生活沧桑感的音质增强了高仓健这个银幕“深情男子汉”形象的心理深度。
4.《复仇》：毕克为摩尔多万的配音虽不如给田岛耕作（《远山的呼唤》男主人公）那样深沉，但却潇洒俊朗，蕴含着成熟的幽默。
5.《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》：毕克为大侦探波洛的配音获得了极大成功，也展现了他“千人千声”、用声音塑造角色的艺术功力。
6.《车队》：毕克为男主人公“橡皮鸭子”配音，给人物增添了一种粗犷、嘲弄、滑稽的味道。
7.《鸳梦重温》：毕克的配音低沉、忧郁，体现了男主人公迷茫、彷徨、苦恼的心情。
8.《海狼》：毕克为派克饰演的男主人公巴格上校配音，稳重中不失洒脱，平易中不失威严。 之所以称毕克是中国的“高仓健”，是因为他最先为日本冷面巨星高仓健主演的片子《追捕》、《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》、《新干线大爆炸》、《兆治的酒馆》和《海峡》等故事片做了成就独到的配音；为高仓健饰演的一系列人物配音时，则使人感到冷峻、凝重，完美地再现了高仓健塑造的各种充满男子汉魅力的形象。
1986年，高仓健先生访问上海译制厂之际，他见到毕克后，一躬到地以表示对演艺同行的“代音”深致敬意。毕克却引用了中国的一句古语“爱屋及乌”，称道仓健君，说观众首先欣赏和赞颂演员高仓健，然后配音的沾了光……很有意思，毕克和高仓健二君都是“前吐音”，所以艺术发音在质量上显得异常搭配、情切。
晚年的毕克因身体不适而住院治疗。其间，高仓健盛邀他为自己的电影新作《铁道员》担任中文版的配音；不料，这一心愿竟成了再也无法实现的憾事：此时的毕克已感呼吸困难，力不从心。他无奈地说：“勉强去配，会损伤高仓健先生塑造的形象。自己都不能通过，怎么能拿出来给别人听。”此次住院，毕克被诊断为肺功能衰竭。为了抢救他的生命，医生不得已切开他的气管，从此，他再也发不出声音了。病中的他用笔与大家交谈。
2001年3月22日下午，他还在小黑板上写下“听”和“说”两个字，意即让探望他的同事说说厂里的事儿。23日凌晨，因病情突然恶化，毕克永远离开了他心爱的配音事业。
得知这一不幸的消息后，高仓健感到无比悲痛。2001年3月30日，他向上海电影译制厂发来唁电，唁电写道：“突闻噩耗，一时竟无言以对。未能再度相见，不胜遗憾。衷心祈祷冥福。”他还按照日本的习俗，寄来一盒香奠，让袅袅轻烟，陪伴一代电影艺术家孤独远行……
