如题所述
西汉的汉元帝刘奭可算是一个多才多艺的帝王。他能写一笔好篆书，会弹琴鼓瑟，吹奏洞箫。还能自己谱出曲调，填词歌唱，厘定音节，极其精妙。据史料记载，汉元帝晚年多病，不过问国家大事，喜爱音乐，有时候会把军中所用的骑鼓放在殿下，然后走到廊上，凭栏倚杆，用铜丸从远处投击鼓面，发出紧密而有韵律的节奏。汉元帝的这一手绝技，连他身边的侍妾以及左右对音乐有素养的人都办不到。
唐明皇李隆基可算是一个多才多艺的帝王。李隆基书法工整、字迹清晰、秀美多姿，是中国书法史上著名的帝王书家之一。其所传世的名作《鹡鸰颂》书法雄秀，结构精谨，笔法纵横，遒劲峻爽，神气逼人，是有唐一代的稀世之珍，堪称人间瑰宝。
李隆基在音乐和舞蹈方面也很有才华，对唐朝音乐发展的影响很大。他喜欢亲自演奏琵琶、羯鼓，擅长作曲，作有《霓裳羽衣曲》，《小破阵乐》，《春光好》，《秋风高》等百余首乐曲。李隆基还在皇宫里设教坊，在“梨园”里专门培养演员，后世称戏班为“梨园”就是因李隆基而来。
南唐后主李煜也是一个多才多艺的帝王。他的词继承了晚唐温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
李煜不仅擅长诗词，在书画方面也颇有造诣。他曾考证过拨镫法的渊源，并总结为“擫、押、钩、揭、抵、拒、导、送”七种技艺；李煜擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。
在画作上，李煜善于画竹，自根至梢一一钩勒而成，极小，很有特点，被称为“铁钩锁”；他所绘的林石、飞鸟，也都意境高远，远超常人。
宋徽宗赵佶也是一位多才多艺的帝王。他在诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度，尤其是绘画方面，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。赵佶的花鸟画画工精致、生动传神，达到了高度成熟的艺术化境。
赵佶在书法上也有较高的造诣，传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。他还独树一帜地创造出“瘦金体”，开创了一大流派的书体，为后人竞相仿效。
明熹宗朱由校在诗词书画上不行，但胜在心灵手巧。他对制造木器有极浓厚的兴趣，凡刀锯斧凿、丹青髹漆之类的木匠活，都要亲自操作。他手造的漆器、床、梳匣等，均精巧绝伦，出人意料。
史书上记载：明天启年间，匠人所造的床，极其笨重，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。朱由校便自己琢磨，设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造出一张床来，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕镂有各种花纹，美观大方，为当时的工匠所叹服。
朱由校还善用木材做小玩具，他做的小木人，男女老少各俱神态，五官四肢无不备具，动作惟妙惟肖；他还喜欢在木制器物上发挥自己的雕镂技艺，在护灯小屏上雕刻寒雀争梅图，形象逼真。另外，朱由校在雕琢玉石也颇精工，常用玉石雕刻各种印章，赐给身边的大臣、宫监。
清朝乾隆皇帝弘历则是世界上产量最多的诗人，他一生的诗作有四万余首，几乎是一个人就把《全唐诗》两千多位作者比下去了。
汉元帝、唐玄宗、李后主、宋徽宗、明熹宗、乾隆帝，这五位可称是中国历史上最多才多艺的帝王了。但这五位帝王在治国理政方面却缺乏能力，表现得很糟糕。西汉在汉元帝手中由强转弱，唐朝在唐玄宗手中由强转弱，清朝在乾隆帝手中由强转弱，至于亡国之君李后主，准亡国之君宋徽宗和明熹宗，他们的执政能力更是一塌糊涂。
帝王的最重要工作是治理国家，而不是吟诗作画，更不是当什么能工巧匠！从这个角度上说，唐玄宗、李后主、宋徽宗等帝王看似多才多艺的，实则是不务正业、误国误民的败家子。
