如题所述
第1个回答 2007-02-09
其词现存七十多首,前期作品多写闺情相思,内容缺乏深意。如《如梦令》(昨夜雨疏风骤)、《点绛唇》(蹴罢秋千)、《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)、《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)、《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)等都表现对爱情的向往和对自然景物的喜爱,韵调优美,风格热情明快。
后期(南渡后)作品多抒发孤寂凄凉的身世之感寄寓了对中原故土的怀念之情,风格曲折深隐、哀婉美女凉。如《武陵春》(风往尘香花已尽)、《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)、《念奴娇》(萧条庭院)、《水遇乐》(落日熔金)等,在对故乡的怀念中,表达一定的爱国感情。著名的《声声慢》(寻寻觅觅)连用七个叠字,准确自然、深刻细致地表达了惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。
其词善用白描手法,状物抒情,细腻精巧,曲折尽意,语言清新自然,音律谐和优美,在两宋词坛上独树一呐,被称为"易安体",把婉约词推向高峰,对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说:"易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。"况周熙《蕙风词话》说:"易安笔情近浓至,意境较沈博,下开南宋风气。"其诗今存十五首,多感时、咏史,抒发爱国情怀,风格豪迈遒劲。如《题八咏楼》、《上枢密韩公、兵部尚书胡公》、《咏史》等。《夏日绝句》中"生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东"几句,颇为人所传诵。
其散文《金石录后序》介绍他们夫妇收集、整理金石文物的经过和《金石录》的内容与成书过程,回忆了婚后三十四年间的忧患得失,婉转曲折,细密详实,语言简洁流畅。生平详见《山东通志》、田艺蘅《诗女史》等。有《漱玉词》、《李清照集》。惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。其词善用白描手法,状物抒情,细腻精巧,曲折尽意,语言清新自然,音律谐和优美,在两宋词坛上独树一呐,被称为"易安体",把婉约词推向高峰,对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说:"易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。"况周熙《蕙风词话》说:"易安笔情近浓至,意境较沈博,下开南宋风气。"
后期(南渡后)作品多抒发孤寂凄凉的身世之感寄寓了对中原故土的怀念之情,风格曲折深隐、哀婉美女凉。如《武陵春》(风往尘香花已尽)、《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)、《念奴娇》(萧条庭院)、《水遇乐》(落日熔金)等,在对故乡的怀念中,表达一定的爱国感情。著名的《声声慢》(寻寻觅觅)连用七个叠字,准确自然、深刻细致地表达了惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。
其词善用白描手法,状物抒情,细腻精巧,曲折尽意,语言清新自然,音律谐和优美,在两宋词坛上独树一呐,被称为"易安体",把婉约词推向高峰,对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说:"易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。"况周熙《蕙风词话》说:"易安笔情近浓至,意境较沈博,下开南宋风气。"其诗今存十五首,多感时、咏史,抒发爱国情怀,风格豪迈遒劲。如《题八咏楼》、《上枢密韩公、兵部尚书胡公》、《咏史》等。《夏日绝句》中"生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东"几句,颇为人所传诵。
其散文《金石录后序》介绍他们夫妇收集、整理金石文物的经过和《金石录》的内容与成书过程,回忆了婚后三十四年间的忧患得失,婉转曲折,细密详实,语言简洁流畅。生平详见《山东通志》、田艺蘅《诗女史》等。有《漱玉词》、《李清照集》。惨遭国破家亡后的孤寂凄苦的情怀。其词善用白描手法,状物抒情,细腻精巧,曲折尽意,语言清新自然,音律谐和优美,在两宋词坛上独树一呐,被称为"易安体",把婉约词推向高峰,对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说:"易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。"况周熙《蕙风词话》说:"易安笔情近浓至,意境较沈博,下开南宋风气。"
第2个回答 2007-02-09
武陵春①
【宋】李清照
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,②
也拟泛轻舟。③
只恐双溪舴艋舟,④
载不动、
许多愁。
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①调名出自陶渊明《桃花源记》所述武陵渔人游历桃花源事。又名《武林春》。
《词谱》以毛滂词为正体。双调,四十八字,平韵。 ②双溪:水名,在今浙
江金华城南。 ③拟:准备。 ④舴艋舟:小船。
【品评】
此词写于作者晚年避难金华期间,时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南
犯以后。其时,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,
在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰:“悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。”
所论甚切。
首句用笔极为细腻:其意不过是说风吹花落,却不从正面着笔,而落墨于
“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香,说明落花遍地,而这又反照
出风之狂暴。一句中有三层曲折,确是匠心独动。次句写日色已高,而犹“倦”
于梳头,从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱,笔法略同于其早期词作《凤凰台上
忆吹箫》中的“起来慵自梳头”,但一为生离之愁,一为死别之恨,巨细深浅
均有所不同,作者在遣辞上易“慵”为“倦”,正显示了二者之间的差别。三、
四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格,当是因为
汹涌澎湃的情潮已漫出心堤,无法遏制,只好任其自由渲泄。“物是人非事事
休”,说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失,无一留存,虽是放笔直书,
却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔,写自已有意泛舟双溪,
观赏春光,精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回,跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本无形,难以触摸,而今船载不动,则其重可知、其形可想。这是其构
思新颖处。此外,下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连,也是
揭示作者内心活动的传神笔墨。
【宋】李清照
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,②
也拟泛轻舟。③
只恐双溪舴艋舟,④
载不动、
许多愁。
【作者】
1084-?,号易安居士,济南(今属山东)人。幼有才藻,十八岁适金石家赵
明诚,夫妇感情甚笃。南渡后,赵明诚病故,她颠沛流离于江浙皖赣一带,在
孤寂中度过晚年。她工诗能文,诗尤为宋代大家,前期词多写闺情相思,后期
词融入家国之恨与身世之感,风格顿变。她兼擅令慢,每能创意出奇,以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受,形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①调名出自陶渊明《桃花源记》所述武陵渔人游历桃花源事。又名《武林春》。
《词谱》以毛滂词为正体。双调,四十八字,平韵。 ②双溪:水名,在今浙
江金华城南。 ③拟:准备。 ④舴艋舟:小船。
【品评】
此词写于作者晚年避难金华期间,时在绍兴四年(1134)金与伪齐合兵南
犯以后。其时,丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆尽,作者孑然一身,
在连天烽火中飘泊流寓,历尽世路崎岖和人生坎坷,因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰:“悲深婉笃,犹令人感伉俪之重。”
所论甚切。
首句用笔极为细腻:其意不过是说风吹花落,却不从正面着笔,而落墨于
“风住”、“花已尽”的结局。尘土因花落而香,说明落花遍地,而这又反照
出风之狂暴。一句中有三层曲折,确是匠心独动。次句写日色已高,而犹“倦”
于梳头,从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱,笔法略同于其早期词作《凤凰台上
忆吹箫》中的“起来慵自梳头”,但一为生离之愁,一为死别之恨,巨细深浅
均有所不同,作者在遣辞上易“慵”为“倦”,正显示了二者之间的差别。三、
四两句是漱玉词中并不多见的直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格,当是因为
汹涌澎湃的情潮已漫出心堤,无法遏制,只好任其自由渲泄。“物是人非事事
休”,说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失,无一留存,虽是放笔直书,
却具有高度的概括力。过片后“闻说”二句宕开一笔,写自已有意泛舟双溪,
观赏春光,精神似稍振起。但“只恐”二句复又折回,跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本无形,难以触摸,而今船载不动,则其重可知、其形可想。这是其构
思新颖处。此外,下片中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连,也是
揭示作者内心活动的传神笔墨。
第3个回答 2007-02-09
相见时难时别亦难,东风无力百花残!春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干!
锦瑟无端五十弦, 一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
锦瑟无端五十弦, 一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
第4个回答 2007-02-09
词·如梦令(宋·李清照)
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
五绝·绝句(宋·李清照)
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
词·醉花阴(宋·李清照)
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
五绝·绝句(宋·李清照)
生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
词·醉花阴(宋·李清照)
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。
第5个回答 2007-02-09
生当做人杰.死亦为鬼雄.至今思项羽.不肯过江东.李清照-夏日绝句