我是在《红楼梦》里发现作诗限韵这回事的。
问：一共多少个韵部？各是什么？
第1个回答 2013-03-12
不知道、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、
第2个回答 2010-05-22
唐代之后，科举考试中为了考核应考者作诗的能力，考官常规定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字作诗，这叫做“限韵”。另外，文人雅集作诗，也常限用某韵或某几个字，以显现各人的才力。
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红楼梦里所谓“一先”“二萧”“十三元”等韵牌，是指每一韵的代表字。同一韵的汉字多少不定，但作为作诗用韵的平水韵似乎没有一韵一字的（这一点不太敢肯定了），为了方便说某一韵，就选一个字为代表，比如下平声的“一先”即用“先”字代表和“先”同韵的所有汉字的这个韵。“一”“二”“十三”等数字表示韵目顺序。 唐代诗帖诗限定使用某韵，但不限定使用的韵字。如唐贞元十六年进士试诗题为《玉水记方流》诗，现存有登第文人所作六首，略录于下。 吴丹诗：“玉泉何处比，四折水文浮。润下宁逾矩，居方在上流。映空虚碌碌，涵白净悠悠。影碎疑冲斗，光清耐掩舟。珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。” 郑俞诗：“积水棋文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。潜润滋云起，英华射浪溪。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬可测，谁复寄冥搜。” 白居易诗：“良璞含章久，寒泉彻底幽。尹孚光泛泛，方折浪悠悠。凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，如月落清流。潜颖应旁达，藏真岂不浮。玉人如不见，沦弃即千秋。” 王鉴诗：“玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。乍似轻涟合，还疑骇浪收。寅缘知有异，洞彻信无俦。比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。” 杜元颖诗：“重泉生美玉，积水异长流。如见清堪赏，因知宝可幽。斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩谐明德，同方叶至柔。月生偏共映，风暖伫将游。异宝虽无胫，逢时愿俯收。” 陈昌言诗：“明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。久处沉潜贵，希当特达收。滔滔在何许，揭厉愿从游。” 这六首诗都是用“尤”韵，而且诗题都不入韵，也就是说没有用邻韵。说明押韵的方式是很严格的。 除了诗帖诗以外，其他的限韵诗则多见于文人的宴集，在酬唱时作诗而对用的加以限制。这类诗在诗题上往往有“探韵”“限韵”等字眼。如唐张南史《陆胜宅秋雨中探韵》：“同人永日自相将，深竹闲完偶辟疆。已被秋风教忆鲙，更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水，旅服从沾九日霜。醉里欲寻骑马路，萧条是处有垂杨。”这里所探之韵为“阳”字。限定某一字入韵的，如柳宗元《答刘连州邦字》：“连壁本难双，分符刺小邦。崩云下漓水，劈箭上浔江。负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。遥怜郡山好，谢守但临窗。”根据题目规定，在诗中必须押“邦”字韵。 [律诗绝句] 限韵红楼诸钗（十位） 黛玉 限一东 看尽升沉皆转蓬，无凭莫拟问西东。 流年弹指花时倦，慵脸消春泪迹红。 淡借霜姿依旧月，闲摇碧色偶来风。 怜卿素怨题何必？事事从来梦后空。 宝钗 限二冬 每怜菡萏一夕冬，冷落疏帘伴月钟。 案畔唯卿消寂寞，琴边凭尔道从容。 闲情自处花开谢，素态相安颦浅浓。 无觅好风酬意绪，青云淡看几千重。 湘云 限三江韵 言笑偏宜异地腔，懒教惆怅对孤窗。 不吝芳樽十九醉，曾消心事二三桩？ 风华吟倦塘迷鹤，画梦觉残月落江。 清瘦休怜人照水，好将燕子看成双。 元春限四支韵 花开花落总离离，夕殿愁怀两不宜。 末路抬眉方道倦，浮生回首渐行歧。 三春聚散三生泪，一世升沉一步棋。 梦逝今朝君莫挽，来生唯愿是田篱。 迎春 限五微韵 长爱时闲惯掩帏，红尘懒看是如非。 蛾眉浅浅清容倦，寒日萧萧冷色微。 孤枕可教说自守，鸳鸯莫与道同归。 他时我若为司命，愿使君卿背对飞。 探春 限六鱼韵 别离莫与道唏嘘，本是孤芳爱自居。 花好偏逢春逝远，梦长岂奈月行徐。 酒阑已是飘零路，蕉下从今寂寞墟。 有意可教传尺素，当因憔悴不沉鱼。 惜春 限七虞韵 心事经如墨迹枯，一拂一拭尽模糊。 悲欢聚散归风月，轩榭亭台剩画图。 寂寞成禅空亦是，繁华过眼有还无。 月明岂吝鲛人泪？好与贫尼作念珠。 妙玉 限八齐韵 蓬絮何求是处栖，繁花过眼自高低。 飞鸿影后浮光逝，明镜台中意绪迷。 肯使清愁轻日月，留将萧瑟叹云泥。 曹公不用金陵判，看取尘缘一任题。 巧姐 限九佳韵 本来世事尽相乖，偶占金陵不识钗。 惯味悲欢安垄亩，懒将风雨忆京淮。 一腔惆怅繁华杳，十丈红尘画梦霾。 向晚凝眉非寂寞，野花零落在茅斋。 秦可卿 限十灰韵 人生惆怅是徘徊，一段清愁著意裁。 水月镜花身后忆，流云密雨梦前来。 绝尘寂寞依稀倦，举世风华究竟哀。 鸿逝从来归寂落，痴人不必费心猜。本回答被提问者采纳
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红楼梦里所谓“一先”“二萧”“十三元”等韵牌，是指每一韵的代表字。同一韵的汉字多少不定，但作为作诗用韵的平水韵似乎没有一韵一字的（这一点不太敢肯定了），为了方便说某一韵，就选一个字为代表，比如下平声的“一先”即用“先”字代表和“先”同韵的所有汉字的这个韵。“一”“二”“十三”等数字表示韵目顺序。 唐代诗帖诗限定使用某韵，但不限定使用的韵字。如唐贞元十六年进士试诗题为《玉水记方流》诗，现存有登第文人所作六首，略录于下。 吴丹诗：“玉泉何处比，四折水文浮。润下宁逾矩，居方在上流。映空虚碌碌，涵白净悠悠。影碎疑冲斗，光清耐掩舟。珪璋分辨状，沙砾共怀柔。愿赴朝宗日，萦回入御沟。” 郑俞诗：“积水棋文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。潜润滋云起，英华射浪溪。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬可测，谁复寄冥搜。” 白居易诗：“良璞含章久，寒泉彻底幽。尹孚光泛泛，方折浪悠悠。凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，如月落清流。潜颖应旁达，藏真岂不浮。玉人如不见，沦弃即千秋。” 王鉴诗：“玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。乍似轻涟合，还疑骇浪收。寅缘知有异，洞彻信无俦。比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。” 杜元颖诗：“重泉生美玉，积水异长流。如见清堪赏，因知宝可幽。斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩谐明德，同方叶至柔。月生偏共映，风暖伫将游。异宝虽无胫，逢时愿俯收。” 陈昌言诗：“明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。久处沉潜贵，希当特达收。滔滔在何许，揭厉愿从游。” 这六首诗都是用“尤”韵，而且诗题都不入韵，也就是说没有用邻韵。说明押韵的方式是很严格的。 除了诗帖诗以外，其他的限韵诗则多见于文人的宴集，在酬唱时作诗而对用的加以限制。这类诗在诗题上往往有“探韵”“限韵”等字眼。如唐张南史《陆胜宅秋雨中探韵》：“同人永日自相将，深竹闲完偶辟疆。已被秋风教忆鲙，更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水，旅服从沾九日霜。醉里欲寻骑马路，萧条是处有垂杨。”这里所探之韵为“阳”字。限定某一字入韵的，如柳宗元《答刘连州邦字》：“连壁本难双，分符刺小邦。崩云下漓水，劈箭上浔江。负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。遥怜郡山好，谢守但临窗。”根据题目规定，在诗中必须押“邦”字韵。 [律诗绝句] 限韵红楼诸钗（十位） 黛玉 限一东 看尽升沉皆转蓬，无凭莫拟问西东。 流年弹指花时倦，慵脸消春泪迹红。 淡借霜姿依旧月，闲摇碧色偶来风。 怜卿素怨题何必？事事从来梦后空。 宝钗 限二冬 每怜菡萏一夕冬，冷落疏帘伴月钟。 案畔唯卿消寂寞，琴边凭尔道从容。 闲情自处花开谢，素态相安颦浅浓。 无觅好风酬意绪，青云淡看几千重。 湘云 限三江韵 言笑偏宜异地腔，懒教惆怅对孤窗。 不吝芳樽十九醉，曾消心事二三桩？ 风华吟倦塘迷鹤，画梦觉残月落江。 清瘦休怜人照水，好将燕子看成双。 元春限四支韵 花开花落总离离，夕殿愁怀两不宜。 末路抬眉方道倦，浮生回首渐行歧。 三春聚散三生泪，一世升沉一步棋。 梦逝今朝君莫挽，来生唯愿是田篱。 迎春 限五微韵 长爱时闲惯掩帏，红尘懒看是如非。 蛾眉浅浅清容倦，寒日萧萧冷色微。 孤枕可教说自守，鸳鸯莫与道同归。 他时我若为司命，愿使君卿背对飞。 探春 限六鱼韵 别离莫与道唏嘘，本是孤芳爱自居。 花好偏逢春逝远，梦长岂奈月行徐。 酒阑已是飘零路，蕉下从今寂寞墟。 有意可教传尺素，当因憔悴不沉鱼。 惜春 限七虞韵 心事经如墨迹枯，一拂一拭尽模糊。 悲欢聚散归风月，轩榭亭台剩画图。 寂寞成禅空亦是，繁华过眼有还无。 月明岂吝鲛人泪？好与贫尼作念珠。 妙玉 限八齐韵 蓬絮何求是处栖，繁花过眼自高低。 飞鸿影后浮光逝，明镜台中意绪迷。 肯使清愁轻日月，留将萧瑟叹云泥。 曹公不用金陵判，看取尘缘一任题。 巧姐 限九佳韵 本来世事尽相乖，偶占金陵不识钗。 惯味悲欢安垄亩，懒将风雨忆京淮。 一腔惆怅繁华杳，十丈红尘画梦霾。 向晚凝眉非寂寞，野花零落在茅斋。 秦可卿 限十灰韵 人生惆怅是徘徊，一段清愁著意裁。 水月镜花身后忆，流云密雨梦前来。 绝尘寂寞依稀倦，举世风华究竟哀。 鸿逝从来归寂落，痴人不必费心猜。本回答被提问者采纳
