如题所述
第1个回答 2022-06-28
若非要用一种舞蹈来形容爱情，我想那一定非探戈莫属。舞出一曲华丽探戈需要技巧扶持，更需要用心感应，就如同维系一段好的爱情，需要掌握技巧，用心经营。只可惜在《我的前半生》中，几对怨偶佳侣之间的感情戏，似一曲曲蹩脚探戈，或双方实力悬殊，或节奏不清，总留有些缺陷,直看得台下一干观众不得尽兴。
我虽只有不到一年的跳舞经历，但身边不乏好舞的朋友们，所以耳闻目染间对探戈也有些许了解， 好的爱情，恰似共舞一曲华丽探戈，需要掌握适度的边界感，学会引带和跟随，尊重爱情的占有欲和留有独立空间。
你看那俊男美女徜徉舞池中央，相拥而立、胸腹相贴、呼吸可闻、心跳可辨，眼波流转处心神荡漾，肢体开合间默契倍加。好的探戈是高手之间推拉、行进的比武过招，是两个孤独而有趣灵魂相遇的心意相通，于亲密处保有适度空间，才好在眼神的交流，肢体的碰撞中迸发火石电光。
Tango的关键是男女双方势均力敌，需要女性自己用腿走路，绝非整个身子吊在男人身上，依附攀附不得半点自我。《我的前半生》中罗子君犯下最大错误就是把幸福的筹码都押给男人，“是他叫我不要上班的，是他说要养我”的毒苹果让子君心甘情愿做了七年的睡美人，只是叫醒黄粱一梦的不是王子深情一吻，而是王子和他的姘头泼来的瑟瑟冷水。
英语中有个词叫“all in”,表示全押、全进，另一释义为精疲力竭，当子君把自己当做赌注放在婚姻的赌桌上，终日不求上进、乏味无趣还疑神疑鬼警惕小三时，只能给另一半带来压力，筋疲力尽、呼吸凝滞的婚姻必然出现问题。彼时的你侬我侬之日，男人会以“我养你”作为婚姻入场劵，女人则把“你说过要养我”的承诺当做道德绑架，恃宠而骄的用嚣张跋扈和矫揉做作不断透支着配偶日渐消退的爱意。
没有边界感的爱情，就像把两颗鸡蛋打碎混淆在一起，你中有我，我中有你，抖不开拎不清。 好的爱情，是要保持两颗鸡蛋的完整性，外缘相融，内核独立。拥有独立人格，保持适度的边界感，才能拎得清，看得到配偶之间的差异性，读懂对方的心理诉求，满足意愿，方有能力更好的爱人。 切不要丧失边界感，迷失独立个性，如同那黏在男人鞋底令人讨厌的口香糖，连被穿过扔掉的旧鞋都不如。
有朋友戏称，探戈是世界上仅存的“男尊女卑”的游戏，女人的一动一静，都是由男人即兴引带而成。不可否认探戈是以男人的稳健成就女人的美丽，但好的引带者是引带中有跟随，时而强势主导，时而根据女士的身体扭转而随动走步。女士是跟随中有引带，二人有进有退才能进退有度、收放自如。若男方一味强势主导，女方只顾跟随，或双方只进不退，都会失去跳舞随性舒展的乐趣，无法醉心其中。
前不久和闺蜜分享看剧心得，我就觉得吧，唐晶和贺涵这对恋人没啥CP感，但也说不出是哪儿有问题。问到闺蜜，她只用了一个词来描述“僵硬”，哎我一下就顿悟了。可不是嘛！贺涵一直以人生导师自居，他需要一个能与他并驾齐驱的女人，一个他能看得上的女人，所以把唐晶当做自己最完美的作品来打磨塑造，时刻释放出“我来引带你，你要紧紧跟随我”的信号。而唐晶一方面接受着贺涵的驯服引带，一边又害怕被同化成第二个贺涵，成为他的专属附代品，身体诚实的欲迎还拒着，心态呈现出的外在体态自然就是僵硬、束缚、不自在。
好的爱情需要迎来送往，是付出、反馈、回报、再付出的良性循环。 为加快唐晶的成长，贺涵不惜以牺牲亚当这个核心客户为诱饵，来试探唐晶的反应和应变。 但人总不愿意被心机、猜疑所考验，即使动机是关心和疼爱， 唐晶心寒地对子君说了一句“他只希望我们做好朋友。”两人亦师亦友亦敌的关系太过复杂，无法承担感情的纯粹快乐，所以唐晶和贺涵在一起并非真的开心快乐，还不如和老谭在一起喝酒时来的轻松痛快。
“我希望你变得更好”是贺涵以爱之名牵住了唐晶的牛鼻子，是大男子主义站在道德制高点的俯视和布道。可唐晶也是同样骄傲的人啊，女强人无法忍受掌心向上的布施恩惠，所以她在你好我也不差的基础上更进了一步，变成你强我要比你更强的争强好胜，从一味努力跟随变为试图抢夺引带权。如果说 罗子君在感情是要找回自我，那么唐晶就需要放下自我， 享受当下恋爱的甜蜜美好，放松身心的僵硬警觉，感应对方、共舞探戈。
在探戈里男女互相深情凝视，又不时快速拧身转头、左顾右盼、手肘对外，是为了避免情敌靠近，警惕对手背后偷袭。探戈舞曲《卡门》，描写了爱情充满独占的欲望，因嫉妒仇恨而毁灭爱人的爱情悲剧。爱情就像一只任性的小鸟，谁也没有办法驯服美丽的卡门，不管是用威吓还是祈祷，美丽的吉普赛女郎可以为爱而生、为爱而死，时刻散发出迷人的致命诱惑，想要独占她的美，男伴就要时刻警惕情敌的入侵，忍受妒火中烧。
在《我的前半生》中，唐晶将对贺涵的服软和依赖投射到了罗子君身上，又从子君身上获得在贺涵处所欠缺的被需要、给予回馈的感受待遇，所以唐晶和子君之间更像是恋人的互动而非闺蜜的相伴。男友力MAX的唐晶在自己无法照顾帮助子君时，一反金口难开的自尊要强，不遗余力地向贺涵寻求帮助，真是在引狼入室。爱情是具有独占性的，要避免爱屋及乌晕轮效益的蔓延泛滥，怀璧其罪就是将珍宝真爱，与人博爱分享。
当子君越来越依赖于贺涵的帮助和指导，当贺涵越来越习惯扶助弱小，两人之间的交集连结越来越强，唐晶就会面临生生被架空出局的危机，防火防盗防闺蜜，无奈为人做嫁衣。男人是天生的保护者，习惯于照顾幼小，当贺涵渐渐习惯于被子君依赖，坚强外表下内心的柔软也被慢慢触动。贺涵心下了然自己和唐晶是一类人，头顶着成功、优秀、自强，这样的两个人并不适合做爱人，爱一个人只愿意温柔以待，和子君在一起时的贺涵才是真实和轻松的，有进有退、有放有收。
爱情是一场保卫战，需要捍卫守护。不要等到失去才追悔莫及，唐晶到香港发展是以退为进，一方面是谋个更好的未来，一方面也是测试自己在贺涵心目中的位置，离开是想要被挽留，任何祝福都抵不过一句“你不要走”。得知消息的贺涵在酱子借酒消愁对陈俊生吐露苦水“如果两人真的结婚，势必会有一方牺牲时间为家庭付出，而那个人很有可能是唐晶，一旦如此，唐晶多年来的打拼就会消散于柴米油盐和锅碗瓢盆之间。”这是贺涵所不忍心看到的。可是在爱情里，如果双方都昂起骄傲的头，那么便享受不到甜蜜的温情，真的爱一个人又怎会舍得放那只自由的小鸟离去。
探戈比赛中都会设置一个独舞环节，给男女舞者更多单独的展示空间，既能丰富舞蹈的形式，又能促进舞者情绪的升华。同样，好的爱情既要相守相依，又要有独处空间，欣赏你的free style，也会给你单独的happy time。
唐晶需要不断求证关于贺涵与薇薇安的过去来获得安心，可无论如何解释，在意的过去终究像一个黑洞，越逃离越牵引，心有魔债，往往就会作茧自缚。越是紧盯着的过去，越是走不出来，越是害怕失去的东西，越是抓不住。关于薇薇安的心结既破坏了两人的信任，其实也是不信任的产物，因为没有那么相爱，才会心生罅隙。
庄子曾说“至人之用心若镜，不将不迎，应而不藏，故能胜物而不伤。”即为不念过去、不畏将来、珍惜现在。尊重对方的过去和隐私，珍惜当下的幸福时光，携手同心创造共同的美好未来，才是爱的最好姿态。
真爱近在眼前，但我们共同注视着远方，我爱你，但不会把你置于阴影之下，我们分担寒潮、风雷、霹雳，与你共享雾霭、流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依。因为心中有爱，所以选择信任、尊重过往，看透世间冷暖，却依旧内心温暖纯真，尝过酸甜苦辣，仍可深情以往。既保持亲密，又能彼此放手，既互相拥有，又保留独立空间。共舞时肢体交融、默契相应，独舞时绽放自我、站台点赞。
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我虽只有不到一年的跳舞经历，但身边不乏好舞的朋友们，所以耳闻目染间对探戈也有些许了解， 好的爱情，恰似共舞一曲华丽探戈，需要掌握适度的边界感，学会引带和跟随，尊重爱情的占有欲和留有独立空间。
你看那俊男美女徜徉舞池中央，相拥而立、胸腹相贴、呼吸可闻、心跳可辨，眼波流转处心神荡漾，肢体开合间默契倍加。好的探戈是高手之间推拉、行进的比武过招，是两个孤独而有趣灵魂相遇的心意相通，于亲密处保有适度空间，才好在眼神的交流，肢体的碰撞中迸发火石电光。
Tango的关键是男女双方势均力敌，需要女性自己用腿走路，绝非整个身子吊在男人身上，依附攀附不得半点自我。《我的前半生》中罗子君犯下最大错误就是把幸福的筹码都押给男人，“是他叫我不要上班的，是他说要养我”的毒苹果让子君心甘情愿做了七年的睡美人，只是叫醒黄粱一梦的不是王子深情一吻，而是王子和他的姘头泼来的瑟瑟冷水。
英语中有个词叫“all in”,表示全押、全进，另一释义为精疲力竭，当子君把自己当做赌注放在婚姻的赌桌上，终日不求上进、乏味无趣还疑神疑鬼警惕小三时，只能给另一半带来压力，筋疲力尽、呼吸凝滞的婚姻必然出现问题。彼时的你侬我侬之日，男人会以“我养你”作为婚姻入场劵，女人则把“你说过要养我”的承诺当做道德绑架，恃宠而骄的用嚣张跋扈和矫揉做作不断透支着配偶日渐消退的爱意。
没有边界感的爱情，就像把两颗鸡蛋打碎混淆在一起，你中有我，我中有你，抖不开拎不清。 好的爱情，是要保持两颗鸡蛋的完整性，外缘相融，内核独立。拥有独立人格，保持适度的边界感，才能拎得清，看得到配偶之间的差异性，读懂对方的心理诉求，满足意愿，方有能力更好的爱人。 切不要丧失边界感，迷失独立个性，如同那黏在男人鞋底令人讨厌的口香糖，连被穿过扔掉的旧鞋都不如。
有朋友戏称，探戈是世界上仅存的“男尊女卑”的游戏，女人的一动一静，都是由男人即兴引带而成。不可否认探戈是以男人的稳健成就女人的美丽，但好的引带者是引带中有跟随，时而强势主导，时而根据女士的身体扭转而随动走步。女士是跟随中有引带，二人有进有退才能进退有度、收放自如。若男方一味强势主导，女方只顾跟随，或双方只进不退，都会失去跳舞随性舒展的乐趣，无法醉心其中。
前不久和闺蜜分享看剧心得，我就觉得吧，唐晶和贺涵这对恋人没啥CP感，但也说不出是哪儿有问题。问到闺蜜，她只用了一个词来描述“僵硬”，哎我一下就顿悟了。可不是嘛！贺涵一直以人生导师自居，他需要一个能与他并驾齐驱的女人，一个他能看得上的女人，所以把唐晶当做自己最完美的作品来打磨塑造，时刻释放出“我来引带你，你要紧紧跟随我”的信号。而唐晶一方面接受着贺涵的驯服引带，一边又害怕被同化成第二个贺涵，成为他的专属附代品，身体诚实的欲迎还拒着，心态呈现出的外在体态自然就是僵硬、束缚、不自在。
好的爱情需要迎来送往，是付出、反馈、回报、再付出的良性循环。 为加快唐晶的成长，贺涵不惜以牺牲亚当这个核心客户为诱饵，来试探唐晶的反应和应变。 但人总不愿意被心机、猜疑所考验，即使动机是关心和疼爱， 唐晶心寒地对子君说了一句“他只希望我们做好朋友。”两人亦师亦友亦敌的关系太过复杂，无法承担感情的纯粹快乐，所以唐晶和贺涵在一起并非真的开心快乐，还不如和老谭在一起喝酒时来的轻松痛快。
“我希望你变得更好”是贺涵以爱之名牵住了唐晶的牛鼻子，是大男子主义站在道德制高点的俯视和布道。可唐晶也是同样骄傲的人啊，女强人无法忍受掌心向上的布施恩惠，所以她在你好我也不差的基础上更进了一步，变成你强我要比你更强的争强好胜，从一味努力跟随变为试图抢夺引带权。如果说 罗子君在感情是要找回自我，那么唐晶就需要放下自我， 享受当下恋爱的甜蜜美好，放松身心的僵硬警觉，感应对方、共舞探戈。
在探戈里男女互相深情凝视，又不时快速拧身转头、左顾右盼、手肘对外，是为了避免情敌靠近，警惕对手背后偷袭。探戈舞曲《卡门》，描写了爱情充满独占的欲望，因嫉妒仇恨而毁灭爱人的爱情悲剧。爱情就像一只任性的小鸟，谁也没有办法驯服美丽的卡门，不管是用威吓还是祈祷，美丽的吉普赛女郎可以为爱而生、为爱而死，时刻散发出迷人的致命诱惑，想要独占她的美，男伴就要时刻警惕情敌的入侵，忍受妒火中烧。
在《我的前半生》中，唐晶将对贺涵的服软和依赖投射到了罗子君身上，又从子君身上获得在贺涵处所欠缺的被需要、给予回馈的感受待遇，所以唐晶和子君之间更像是恋人的互动而非闺蜜的相伴。男友力MAX的唐晶在自己无法照顾帮助子君时，一反金口难开的自尊要强，不遗余力地向贺涵寻求帮助，真是在引狼入室。爱情是具有独占性的，要避免爱屋及乌晕轮效益的蔓延泛滥，怀璧其罪就是将珍宝真爱，与人博爱分享。
当子君越来越依赖于贺涵的帮助和指导，当贺涵越来越习惯扶助弱小，两人之间的交集连结越来越强，唐晶就会面临生生被架空出局的危机，防火防盗防闺蜜，无奈为人做嫁衣。男人是天生的保护者，习惯于照顾幼小，当贺涵渐渐习惯于被子君依赖，坚强外表下内心的柔软也被慢慢触动。贺涵心下了然自己和唐晶是一类人，头顶着成功、优秀、自强，这样的两个人并不适合做爱人，爱一个人只愿意温柔以待，和子君在一起时的贺涵才是真实和轻松的，有进有退、有放有收。
爱情是一场保卫战，需要捍卫守护。不要等到失去才追悔莫及，唐晶到香港发展是以退为进，一方面是谋个更好的未来，一方面也是测试自己在贺涵心目中的位置，离开是想要被挽留，任何祝福都抵不过一句“你不要走”。得知消息的贺涵在酱子借酒消愁对陈俊生吐露苦水“如果两人真的结婚，势必会有一方牺牲时间为家庭付出，而那个人很有可能是唐晶，一旦如此，唐晶多年来的打拼就会消散于柴米油盐和锅碗瓢盆之间。”这是贺涵所不忍心看到的。可是在爱情里，如果双方都昂起骄傲的头，那么便享受不到甜蜜的温情，真的爱一个人又怎会舍得放那只自由的小鸟离去。
探戈比赛中都会设置一个独舞环节，给男女舞者更多单独的展示空间，既能丰富舞蹈的形式，又能促进舞者情绪的升华。同样，好的爱情既要相守相依，又要有独处空间，欣赏你的free style，也会给你单独的happy time。
唐晶需要不断求证关于贺涵与薇薇安的过去来获得安心，可无论如何解释，在意的过去终究像一个黑洞，越逃离越牵引，心有魔债，往往就会作茧自缚。越是紧盯着的过去，越是走不出来，越是害怕失去的东西，越是抓不住。关于薇薇安的心结既破坏了两人的信任，其实也是不信任的产物，因为没有那么相爱，才会心生罅隙。
庄子曾说“至人之用心若镜，不将不迎，应而不藏，故能胜物而不伤。”即为不念过去、不畏将来、珍惜现在。尊重对方的过去和隐私，珍惜当下的幸福时光，携手同心创造共同的美好未来，才是爱的最好姿态。
真爱近在眼前，但我们共同注视着远方，我爱你，但不会把你置于阴影之下，我们分担寒潮、风雷、霹雳，与你共享雾霭、流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依。因为心中有爱，所以选择信任、尊重过往，看透世间冷暖，却依旧内心温暖纯真，尝过酸甜苦辣，仍可深情以往。既保持亲密，又能彼此放手，既互相拥有，又保留独立空间。共舞时肢体交融、默契相应，独舞时绽放自我、站台点赞。
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