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叙述视角的转变
叙述视角
叙事视角的
四种情形
答:
叙述视角的
多样性体现在四种主要形式:第三人称、第一人称、第二人称,以及视角或人称的变换。传统叙事作品大多采用第三人称,旁观者的口吻让叙述者如同全能的上帝,能无视角限制地展现故事全貌,但这也可能导致叙述者对故事操纵过度,影响读者的参与感。现代作品中,如《达罗卫夫人》采用的是内在式第三人...
写作知识卡片——
叙述
角度的变换对于阅读的意义
答:
叙述角度即
叙述视角
,是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。叙述角度的变化可以拉远或拉近作品与读者、叙述者与接受者的距离,从而造成不同的阅读效果。①第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述,传统的叙事作品采取这种叙述方式很普通,然而叙述者的过于自由往往导致接受着探索、解释作品的...
叙述视角
有哪些
答:
叙述视角
总体来说有三种情形:第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述;同时还应注意到的是,在具体的叙述中有时会采取人称或视角变换的叙述方式。1、第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。2、第一人称叙述指叙述者同时又是故事中一个人物,从故事的参与者角度进行的叙述。3、第二人...
叙述视角
有哪几种形态?
答:
1、全知
视角
全知视角(零视角),
叙述
者>人物,也就是叙述者比任何人物知道的都多,他全知全觉,而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。2、内视角 叙述者=人物,也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多,叙述者只借助某个人物的感觉和意识,从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。3、...
叙述视角的
三种形态
答:
他们对
叙述视角的
形态进行了多方面的研究。法国的兹韦坦·托多洛夫把叙述视角分为三种形态: 全知视角(零视角),叙述者>人物,也就是叙述者比任何人物知道的都多,他全知全觉,而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。正如韦勒克、沃伦在《文学原理》中所说:“他可以用第三人称写作,作一个‘全知全能’的作家。
小说的
叙述视角
。
答:
首先,
叙述
者的人称变化是常见的
视角
转换,如第一人称,以“我”为主角,限制了作者的视角,只能描写“我”所见所闻,其他人物的内心活动需通过间接手法展现。第二人称叙述则更为独特,可以是部分使用“你”与“我”交织,但真正的第二人称小说通常以“你”为主,让读者仿佛身临其境。第三人称视角最...
请问关于文学理论的题目“
叙述
角度的变换对于阅读有何意义”.急...
答:
因而使得叙述实际上靠拢了无焦点叙述的方式。 在此基础上进一步分析在同一部作品中
叙述视角
和人称变换的情况。由于视角不同,读者所处的地位、所产生的心理效果也不同。因此,在同一部作品中
视角的
变换会使读者的视角与兴趣也随之变换,从而获得更多的阅读趣 ...
叙述视角
叙述视角的
三种形态
答:
首先,全知
视角叙述
者>人物,这种模式下,叙述者拥有无尽的知识,像一个全能的讲述者,能从第三人称角度讲述,不受时空限制,能深入任何角色的内心,适合史诗性作品,但可能牺牲
叙事的
真实性和读者的参与度。古典小说中常见的说书人即是如此,虽然视野开阔,但可能缺乏可信性。相比之下,内视角叙述者=...
叙述视角
有哪几种形态?
答:
法国学者兹韦坦·托多洛夫将
叙述视角
划分为三种基本形态:1、全知视角,也称为零视角,此时叙述者拥有比人物更多的信息,无需向读者解释知识来源。2、内视角,叙述者与人物掌握相同数量的信息,通过特定人物的感受来传递内容。3、外视角,与全知视角相反,叙述者所知的信息少于故事中的人物,这种视角增加...
作者为什么要采取这样的
叙述视角
呢?
答:
1、
视角转变
自然灵活。如:课文开头主要人物出场,先写了聂赫留朵夫视角下的玛丝洛娃,他熟悉的“温顺表情”就是曾经的回忆在她身上的投射;继而写玛丝洛娃眼中的聂赫留朵夫,“有钱人”既体现了玛丝洛娃的关注点,又借玛丝洛娃的观察不露痕迹地交代了聂赫留朵夫的衣着特点。自由切换的
叙述视角
使叙事...
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