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擞音二字怎么读
张云雷靠着唱小曲走红,京剧界
怎么样
看待张云雷?他的京剧水平
如何
?_百度...
答:
京剧即便单独说到“唱”这一项,牵扯到的东西就非常多,什么“尖团字”“十三辙”“上口字”“
擞音
”“字头字腹字尾”“切分”“四呼”“虚字”……所谓“韵味”全是在这些小地方……张云雷的京剧属于一般戏迷水平另外,他唱的“探清水河”里有一句里有“明公”
二字
,明公是一个词,他中间垫了一个...
京剧里五个角色是什么啊?
答:
”这是一句很普通的台词,但他却把“土”
字念
得略长,并用“
擞音
”来念“做”字(就是用一种断断续续的音来念),于是把窦尔敦对官府这一做法既不解其意又不以为意的语气和一种饱经沧桑的神情一下子就念出来了。四、看戏要多比较 欣赏京剧要善于使用比较的方法,以鉴别演出水平的高低、表演风格...
余派老生要
怎么
学习才能学的好呢?
答:
这些唱片包括除[反二簧]之外的各种板式的唱段,在《断臂说书》和《一捧雪》中有念白,这些唱、念格调清雅、韵味纯厚,可以用以研究余叔岩在四声、尖团、辙口、上口、三级韵、用嗓、发音、
擞音
、气口等方面的掌握和运用情况。 京剧界常用“云遮月”的说法来赞赏余叔岩的声音美,就是说,他的嗓音主...
余叔岩的余派艺术
答:
他是一位唱念做打全面发展的艺术大师,而他的演唱艺术尤其脍炙人口。 京剧界常用“云遮月”的说法来赞赏余叔岩的声音美,就是说,他的嗓音主要不靠亮度取胜,而是有厚度、挂“味儿”。他行腔曲折自如,顿挫有致,抑扬动听,还很善于运用“
擞音
”等装饰因素来点染唱腔的色彩。在艺术处理上审慎精到,字...
京剧名家杨宝森
怎么
死的?
答:
至于“绷音”、“衬音”、“闷音”、“趴音”以及大幅度的“
擞音
”,在他的唱法当中也表现得非常明显,尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。各种演唱技巧配合得当,使其声音甜美隽永,柔和圆润,宽畅饱满。他以那醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏来表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁...
张君秋独特的发声方法
答:
张派特有的
两个
搂音对体现张派风格至关重要。如《女起解》中“老伯不走你为何情”的“伯”字来自小生唱法,上挑的装饰音只能是两下,不能多也不能少;《春秋配》中“我好比花未开风吹雨打”的“风”字在一拍中唱出。张派的
擞音
要求音符清晰轻巧,不能含糊或拖泥带水。 枣核音。张先生唱每个唱段,开头都注意...
金少山是谁?
答:
请注意:在当中的【摇板】“杀来杀去影无踪”,“影”字的拖腔中,金少山就运用了
擞音
;在“呼风”时唱的“一步跳至在正当中”,“至”字,金少山又用了大颤音,这都使唱腔更为生动活泼。 金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限,融铜锤、架子、武花于一体,确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展...
我想学萧,想了解一下萧的知识
答:
颤音,又称“打点”,或称“
擞音
”,效果与弦乐器上的颤指相似。 颤音的奏法是:先将本音发出,紧接着均匀、迅速开闭本音上方二度音孔,使本音与其上方二度音快速,均匀的交替出现。颤音用“tr”来标记。 二度颤音:开闭本音的上方二度音孔。除了常用的二度颤音外,还有三度颤音、四度颤音(不常用)等。三度颤音就...
民族唱法与戏曲唱法的不同之处
答:
“一条大河波浪宽”,前三字如唱似念,轻轻送出,亲切如说话;“河”字是个略高的音,音不放足,前面略为收敛,在字尾即将转如下一字前才稍为加强—— 需要注意的是,“河”字在她最里不象一般人唱的那样是简单
两个
音符,而是字头部分稍带下倚音,...
请问一下 京剧四大名旦 梅程荀尚,四派的唱腔可以
怎么样
学
答:
“唱腔不给字音捆死,字音也不为唱腔所破坏”是梅大师对吐字行腔的精辟见解。程派唱腔上 对气口和音量都要有极强的控制力,声音极高处好似飘曳天外,低宕处细弱游丝,音断情不断意不断,意境隽永。在演唱技巧的运用上,尤其是用韵母送气的“硬
擞音
”常用于唱腔行进的快速转折处。又擅用快颤音和慢...
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