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文学创作论
创作论
是什么意思
答:
创作论
是
文学
评论的必要组成部分,涉及到作家如何将社会生活转化成文学作品,即作家审美感受的形成、转化对象化或客观化及其呈现出的诸种形态这个过程。在创作论中,作家的审美感受是中心环节,它是联系社会生活与文学作品的纽带。
文学
观可以分主体论,
创作论
哪些
答:
1、
创作
主体。创作主体有相应的规定性,这种规定性表现为受动性和能动性,受动性是指作家要受到他所生活的时代的历史条件和社会关系的制约。2、创作论。主要是从总体上对文学创作的特性做出理论界定,解释文学创作过程中的一些重要现象。
读孙绍振的《
文学创作论
》,作家的表达力(12)
答:
文学
是语言的艺术,作家是语言的艺术家,作家的语言修养,不但决定了作家的表达力,而且决定了作家的观察力和感受力。不管作家的心理素质多么有利于艺术
创作
,不管作家的观察力、感受力、想象力多么强大,如果没有与之相应的语言加以表达,一切都会落空。不管你构思多么好,没有相应的语言也白搭。果戈里说:...
什么是
文学创作论
的核心
答:
文学创作
论的核心是向"善"。情感评价是文学创造的本质。所以,文学作为审美活动,文学创作情感的评价对象核心是向“善”,体现为“人文 关怀”。
读孙绍振的《
文学创作论
》,假定性和逼真性在不平衡中发展(3)
答:
人们不能接受。但是总得来说,艺术的假定性的价值常常遭到漠视,原因是很多创作者不了解某种艺术形式的成就常常是集中在它所独具的假定性境界之中,而写作者要获得表现生活真实的能力,创造出优秀的作品,首先得从这种假定境界中去着手。本文来自孙绍振的《
文学创作论
》一书,根据我自己的理解有改动。
读孙绍振的《
文学创作论
》,作家的感受力(10)
答:
为什么会这样?这是因为人的个体差异,情感的丰盈度、思想水平、
文学
素养等不同,感受力也肯定不同。要提高人的感受力,不仅要多读书,有机会还要多出去走走,多与缤纷的外界接触,多与人交流沟通,见识不一样的人和物,让经历丰富起来,见解深刻起来,那么他对于外界事物的感受力也会大幅度提高。一个...
冯梦龙的
文学创作论
思想
答:
作为一个从创作走向批评的理论家,冯梦龙的文学思想中包含丰富的
文学创作论
思想,其中最有价值的是他的小说、戏剧创作论。 冯梦龙的“真赝说”最为人们所称道,这是他在《警世通言叙》中提出来的。他说: 野史尽真乎?曰:不必也。尽赝乎?曰:不必也。然则去其赝而存其真乎?曰:不必也。
中国历史上第一篇系统的
文学创作
沦是?
答:
中国历史上第一篇系统的
文学创作论
文章是《文赋》。在中国文学史上,随着文学的发展,人们曾不断地总结文学创作的经验,探讨文学创作问题。从先秦开始,人们就逐渐注意到文学托物言志反映生活的特点。晋代陆机的《文赋》,是中国文学理论史上第一篇系统论述创作的文章,其中心内容就是“论作文之利害所由”...
读孙绍振的《
文学创作论
》,作家的想象力(11)
答:
科学家借助想象,创造出电器和机械,作家通过想象
创作
出不朽的
文学
作品。特殊性、与众不同是文学想象的生命线,离开了这条航线,就失去形象的生机,就会为干巴巴的理念所窒息。对于一个文学家来说,他的才华最突出的表现并不仅仅在于想象,而在于想象的特殊性。也可以说,想象的特殊程度标志着作家才华的...
文学
理论的五大任务
答:
文学理论的任务:文学活动论,文学作品构成论,文学接受论,
文学创作论
,文学活动本质论。文学理论有关文学的本质、特征、发展规律和社会作用的原理、原则。文艺学的一个门类。广义的文艺学,是研究文学艺术的科学;狭义的文艺学,只研究文学。传统的习惯把它分成三个门类:文学理论、文学史和文学批评。文学...
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