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歌辞之词诗化之词赋化之词
如何理解歌者之词、
诗化之词
和
赋化之词
?
答:
在这种探讨和分析的过程中,自然而然地形成了一个词学理论的框架,这个框架打破了过去“婉约派”和“豪放派”的两分法,把词分成了三种不同的类型,即“
歌辞之词
”、“
诗化之词
”和“
赋化之词
”。第一类词的作者以晚唐五代及北宋初期诸家为代表;第二类以苏、辛为代表;第三类从周邦彦开始,以南...
南宋名家词选讲
答:
即:
歌辞之词
、
诗化之词
和
赋化之词
。中国最早的一本词集是后蜀的赵崇祚所编的《花间集》,这里面收录的大多是以写美女和爱情为主题的歌辞。主要是为了增加文人雅士游乐,饮宴时的欢乐,歌女们不再唱那些通俗的曲子。这类词创作时的态度也不会很严谨,思想深刻更是无从谈起。李后主亡国前也都是...
叶嘉莹为传播中国诗词做出了哪些贡献
答:
这三类不同风格的词,同样具有一种属于词体之美感特质,叶嘉莹对于这种美感特质在词体的演进中,对于
歌词之词、诗化之词及赋化之词
不同体式的词作中的影响和作用,做了推源溯流的说明。
叶嘉莹先生提出词体演进的第一个阶段是
答:
叶先生非常敬重王国维,不但认可王国维的学术成果,而且非常推崇王国维填的小令。但是叶嘉莹对于王国维词论的局限也有一定的评价,叶先生把词分为以花间派和北宋初期为代表的
歌辞之词
、以苏东坡辛弃疾为代表的
诗化之词
和周邦彦姜夔史达祖吴文英等人为代表的
赋化之词
。
词的发展史
答:
词有三个发展阶段,分别是:
歌词之词
、
诗化之词
、
赋化之词
。既然词的发展这么好,为什么他会衰弱呢?因为他起初是流传到民间,到后来被上层的人推广,这种形式变得越来越高级,而且这种形式对百姓也不是很好。而且大部分百姓没有识过字,不认识,也不了解。所以问题就会出现:词这种形式离群众越来越远...
歌者的词是哪位学者的观点
答:
即“
歌辞之词
”、“
诗化之词
”和“
赋化之词
”.第一类词的作者以晚唐五代及北宋初期诸家为代表;第二类以苏、辛为代表;第三类从周邦彦开始,以南宋姜夔、吴文英、王沂孙等为代表.这种分类方法,在把握词的美学特质的同时,体现了一种发展进化的词学史观和辩证的科学态度.作者是这样论述这三类
词之
特点的...
苏轼认为词是不可以
诗化
。()
答:
总结:1)
歌词之词
——文人诗客写给歌女演唱,晚唐五代,小令;特点要眇幽微,有双重性别(通过语码)或双重语境(通过显微结构)的作用。2)
诗化之词
——表达自己的思想感情,北宋;始于李后主,无心之变;苏东坡,有心之变。3)
赋化之词
——用理性的思索和技巧的安排写词,南宋;周邦彦。
正本清源—浅谈
古诗词
鉴赏与写作(一)
答:
“小山重叠金明灭”,
歌词之词
;“流水落花春去也,天上人间”
诗化之词
;“柳阴直,烟里丝丝弄碧”
赋化之词
。 如此划分,与词的源流、当时社会形态有关,这里不做详述。三者大概特征为:诗化之词与诗相同,抒发作者之志;歌词之词是词最初的样子,可以理解为诗化之词的通俗版;赋化之词类同汉赋,故名。其区别可看例...
《<叶嘉莹人间词话七讲>精微深妙之语》
答:
周邦彦“
赋化之词
”。“渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。”这是曲折的口吻,进一步讲是铺叙跟勾勒的手法,它不直接表现作者的感动,这样的写法叶嘉莹先生称其为以赋笔为词。诗、词、赋的区别:诗与词抛开形式上的不同,诗比较注重直接地感发,词“
词之
为体,要...
叶嘉莹被评为感动中国人物,她为诗词的传承做出了怎样的贡献?
答:
这三类不同风格的词,同样具有一种属于词体之美感特质,叶嘉莹对于这种美感特质在词体的演进中,对于歌词之词、
诗化之词
及
赋化之词
不同体式的词作中的影响和作用,做了推源溯流的说明。二、她讲的诗词无论是唐诗还是宋词,她的声音总是那么的有韵味,并且在吟诵诗歌的时候,也是做到的古人的吟诵,...
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