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一字在前面的七言诗句
横版
古诗
书写格式图片
答:
杂
言诗
介绍如下:杂言诗也是古体诗所独有的。
诗句
长短不齐,有
一字
至十字以上,一般为三、四、五、
七言
相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。此外,古绝句在唐时也有作者;都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系,南北朝后期出现了讲求...
拜托解释下
诗句
什么的平仄关系还有押韵关系,谢谢啦~
答:
(李清照《醉花阴》) 4
诗词
的平仄 可以通融的大致是靠
前的
单数字。 说“大致是”,或说“基本上”,是因为词的平仄要求比诗严格,平仄变化比诗复杂。差异由词的句法和音律与诗有别来。先说句法。诗,尤其近体,无妨说,只有五言、
七言
两种(六言的作品极少)。词就不同,由
一字到
十字都有。只举例说说两端的较...
自由体诗歌与格律诗的比较
答:
律诗双句末
一字
都是平声,押一个韵,单句末一字多数是仄声。
七言诗
的格律去掉
前面
两个字,注意,此时第四字应为第二字,就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起,是平收还是仄收,都要看第一句第二字和该句末一字。 总之,格律诗的特点就是有严谨的格律。 格律诗从句式上说有五言、七言之分;从篇幅...
古体诗的要求和规则
答:
而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。
到
了唐代,七古大量地出现,唐人又称七古为长句。杂
言诗
也是古体诗所独有的。
诗句
长短不齐,有
一字
至十字以上,一般为三、四、五、
七言
相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。
关于
古诗词
的手抄报内容?
答:
《文章辨体序说》认为“
七言古诗
贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌...
求解答一古代汉语问题,这首诗的平仄、失黏、拗救情况
答:
在
七言
“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第
一字
、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规
的诗句
一样常见...
现代诗歌的开头一般要怎样写?
答:
意境,就是内情与外景的水乳交融,情理、形神的和谐统一,就是具有强烈感染力和启示力的富于诗味的艺术世界。 (二)表达方法的抒情性。诗歌是一种抒情的文学样式。“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言”。(《毛诗序》)诗贵真情。“没有感情,就没有诗人,也没有诗歌。”(别林斯基)“诗者...
古诗
文中的句式
答:
一)句不过七 这里的句指单句,不包括含逗的复合句。如
前
所述,
诗句
的发展是由一个由短到长的过程,从四言到五言,再
到七言
(六
言诗
也有,但没有形成气候),但为什么没有发展出八言及八言以上的诗呢?一个原因是诗到八言,就可以断为四言两句,这样的八
言诗
写出来,其本质上还是四言诗。另...
古诗
逢雪宿芙蓉楼山主人
答:
从这
一个字
,读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进,并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来,诗的次句使读者的视线跟随这位行人,沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照;而一个“贫”字,应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”,...
请文学高手帮我作一首
七言
绝句,要励志大器,句中要包含(七星假日)每...
答:
七雄一日同风起,星际扶摇九万里。假令风歇时下来,日能簸却沧溟水。
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