如题所述
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毋庸置疑《秋菊打官司》这部作品绝对是经典电影中的经典之作。这部由张艺谋执导,巩俐担任女主角的电影在大多数观众心中有着非常深刻的记忆,尽管它已经上映了二十余年之久。影片在1992年上映后分别获得了第49届威尼斯电影节金狮奖、第13届金鸡百花奖最佳故事片以及温哥华国际电影节最受欢迎影片等多项大奖。可见国内外对于这部电影的认可程度。
其实坦白说《秋菊打官司》这部电影伙哥只看了一次,虽然是很多年前看过的,但是直到现在我依然深刻的记得影片中的每一个情节和画面,甚至是每一个人物的细节动作和表情。
秋菊无疑是这部电影中的核心所在。整个故事简单来说就是秋菊为了给受伤的丈夫讨一个公道一次次上告的过程和中间发生的故事。丈夫受伤了,她不是为了钱而去告状,她想要的不过是一个村长真诚的道歉而已。村长愿意赔医药费,但当看到村长用扔的方式把钱给到自己的时候,秋菊又告诉自己,这件事还没完。在她的身上,伙哥深刻的认识到了什么叫不争馒头争口气。说实话,我对秋菊的性格还是非常欣赏的。
后来因为秋菊在生产之时遭遇难产,危机时刻是村长找人将秋菊送到了医院,使得他们母子平安。因为这一次的救命之恩,秋菊也不再对村长有看法,反而是感激他救了自己和孩子。
可是很多时候事情的发展总会出乎我们的意料,就在秋菊为孩子办满月酒当天,自己对村长的告状结果也下来了,村长因构成伤害罪被带走了。这个结果是秋菊没有想到的,她本以为自己单纯想要的一个道歉竟然会导致这样的后果。最后秋菊脸上的表情也似乎写满了懊悔和愧疚。
对于这部影片最后的结局,伙哥是觉得有些难过的。村长只是为人傲慢了一些,但是他能够在危急时刻不计较秋菊对自己的一次次上告,可见他心底还是一个善良的人。而秋菊也没有一定要村长怎么样,只是一句简单而真诚的道歉。可是最后竟然发展成了谁都不愿意看到的结局。
整部影片中故事的结局着实有些出乎意料,而演员们精湛的演技也是成就这部电影的重要原因所在。真正好的作品从来不会因为时间的改变而被遗忘和忽视,它们就像美酒,越沉越有味道。
作为一部拿到威尼斯金狮奖的电影,《秋菊打官司》在两个方面表现的相当出色,一个是它现实主义的处理方式,另一个是对中国农村社会的深度反思。
本片全程采用手持摄影,也就是说拍摄的画面并不指望稳稳当当,不需要经过过多的滤镜处理,更不需什么摆拍。所以在片中,场景呈现出了一种彻底的生活气息,一点也不要修饰。这在张艺谋后来的电影《一个都不能少》中,也有类似的处理手法。更为关键地是主演巩俐,作为一位高颜值美女,她丝毫没有拘泥于自己本身的形体,而是完全的“扮丑”,饰演了一位执着的农村妇人,后来范冰冰在《我不是潘金莲》中饰演的李雪莲就是借鉴了巩俐的形象。
但是巩俐明显技高一筹,她的执着是在骨子里的。所以在电影中,我们时常被巩俐那种体验派的表演能力所折服。
而这种现实主义风格的拍片手法又和片子的题材紧密联系。影片讲述的其实就是一个打官司的故事,但是故事的最后,巩俐所要告上的村长却又救了自己,这种矛盾的结果,让人唏嘘不已。
这其实就是对于中国农村社会的一种反思。虽然农民们常有不讲法律的行为,然而他们却依靠人情维系着,当我们企图用法律,或者片中所谓的“要想公家讨个说法”来对法他们时,却又会发现,他们其实并不是那样的邪恶和不堪,而是有一种复杂的善意和恶意。
这种反思性,让《秋菊打官司》成为张艺谋电影中的一部杰作。
如果给别人拍说不定就是乡村栏目剧,到了张艺谋的手上就是《秋菊打官司》。这部电影不仅是巩俐和张艺谋相互成就,更是直接体现了城乡思想的差距与农村和现代社会在秩序上的冲突。所以这部电影可以说是真的非常具有时代价值与历史意义。尤其是在电影结尾时,面对着被判刑的村长流露出的复杂,尴尬的表情,使得电影更加耐人寻味,诱人深思。
《秋菊打官司》的故事架构与叙事情节都相当完整,镜头中对改革开放后新中国农村原貌有着深度的还原。不得不夸赞巩俐的演技,不愧是第一位华人影后,无论是在表演还是台词,都深刻展现了一位倔强、坚毅的农村妇女模样。“土”地掉渣的巩俐为了替丈夫讨回公道,不惜从村上告到县里,甚至是找律师到法院起诉,相信法律总会给丈夫一个公道。整件事情都围绕在女主角身上展开,巩俐独挑大梁却没让任何人失望。
说到这里,不得不提起同题材的电影《我不是潘金莲》。在其中同样饰演农村妇女的范冰冰,跟巩俐相比差距还是挺明显的。正是有了巩俐的倾情演绎,才有了令人印象深刻的农妇秋菊。本来就是农村题材的电影,整个事件也比较简单,张艺谋却通过这么看似普通而又简单的事件蕴含了更为深刻的电影含义,在此基础上,巩俐的演技才是真正让这部电影封神的主要原因之一。
《秋菊打官司》整部电影的镜头看起来很自然,但却同样注重电影美学的运用。从秋菊个人的视角开始和切入了整个故事,秋菊只是想要个说法,却始终没有能得到满意的答案。直到最后她怀孕生产和村长和解后,迟来的警车才抓走了村长,秋菊楞在原地时的特写镜头抓住了巩俐脸上所有的复杂表情。这也是电影中让人觉得最震撼的地方。张艺谋的电影其实比起写实,更加注重电影的意,从他的最新作品《影》中就可以知道,他已经将这种写意的美在电影中运用到了极致。
但是在《秋菊打官司》中,恰好做到了两者的完美结合,这也是这部电影成为张艺谋最成功电影之一的原因。更重要的,就是电影所想表达的含义,过渡年代的矛盾,城乡思想的矛盾,城乡秩序的矛盾,都在这部电影中有着非常深刻的体现。秋菊在想要讨要说法的时候,却迟迟等不来正义,但是这件事情在她心里已经过去了之后,正义却到来了,并且不可逆转。
所以,《秋菊打官司》确实是一部好电影,不仅仅是整个故事的精彩与完整,也不止是巩俐令人惊艳的演技,更多的还包含了电影想要表达的更加隐晦深层的思想与深刻的社会历史意义。虽然整部电影中的矛盾始终都只有一个,但当它的反转到来时,才是最令人惊叹的一刻。
整部电影着力于小人物的挣扎和道德教化,伸张正义的挣扎更能让人感同身受,和现在很多商业片子一比,这部电影的服装造型,选景真的是强出很多,也专业很多。现在更多在注重制作流程的专业度,却在放弃电影的方法论,这种方向真的是危险到不行!
秋菊只要一个对丈夫的说法,兜兜转转一个冬天,最后这样一个尴尬的结尾停住的恰到好处,点睛之笔,这个农村妇女对法律的懵懂和乡村文化激起了千层浪,没曾想当初要求的一句话最后竟让帮助自己度过难关的村长被抓,还是在满月酒宴席上,人情和法治的矛盾永远都是尖锐存在的,我们现在依旧是人情社会吧,普法到如今真的有进展么,回看90年代的张艺谋,苦笑荒诞,令人敬佩!
秋菊最后也没等到一个她想要的说法,而法律在这事儿面前变得有些滑稽。巩俐演技棒棒的!老谋子以前的作品又好看又接地气,可能就是因为珠玉在前,饕餮才承受了不能承受之重吧。