在《秋菊打官司》中，最后秋菊一个人迷茫的站在路上，这部电影你觉得怎么样？

电影《秋菊打官司》可以说是张艺谋的代表作之一了，亦是他所执导的第一部现实主义题材影片。无论是影视界领域还是各个领导阶层，都对该影片做出较高评价，毫无疑问，这是一部成功且良心剧作，同时勾勒出现实社会中的淳朴农民对于法律知识的懵懂。

电影《秋菊打官司》改编自陈源斌小说《万家诉讼》，早在1992年8月31日上映，距今已有26年了，尽管年代久远，放在如今却依然熠熠生辉，永不退色，作为张艺谋导演强有力的代表作。故事主要围绕农村妇女秋菊与老村长对抗的故事展开，老村长在于秋菊老公发生争执时，无意之中踢中男方要害，却并未向受害方道歉，秋菊为争一个说法，便开始了漫长的诉讼之路。从县城到市里，再到法庭，经历重重困难，最后村长被警方带走，秋菊至始至终没有得到自己想要的说法，而且在人情与法律之间产生出尖锐矛盾。

单从题材故事而言，这的确是一部关乎现实主义的剧作，以农村为影片大背景，以农村人群为主人公，这样的剧作更亲民接地气，极易与观众产生共鸣。故事编排设计尤其吸睛，既矛盾又合理，找不到一丝尬点，全片剧情紧凑有观影欲望，故事题材也并非天马行空，实则也是社会真实缩影，具有一定说服力，因此影片的成功与选材有极大关系。

张艺谋导演向来善于对色彩进行运用，无论是之前极具浓郁色彩的《红高粱》，还是刚刚荣获大奖的中国风《影》，都将张艺谋导演对于艺术的天赋与敏感度展露无遗，你也从来无需在影片画面上对他产生质疑，他的剧作也曾多次获得最佳摄影奖。在电影《秋菊打官司》中张艺谋将视觉镜头放的更加宽阔，几乎全片采用长镜头进行拍摄，无论是对秋菊诉讼之路艰难的刻画，农村街市拥挤嘈杂的处理，还是对农村与城市之间差距的刻画，都几乎达到了完美，将农村的特有风貌展现了出来，对于人物服装造型设定也较为用心，大花棉衣与头巾最为亮眼，对农村环境做出了较为真实的还原。

张艺谋通过刻画秋菊告状一事件，展现了农村人对于自我保护的愿望，但她告状付出的成本也是不容小觑的，维护自身权益是好的，但我们不难发现，秋菊对于法的理解并不完整。秋菊只是想要一个说法，只是法律不讲说法，只讲事实，法永远大于情，以至于最后秋菊并不开心，也有不安与疑惑。通过秋菊生孩子，村长找人帮忙一事，歌颂了农民的简单与淳朴，人性之善良，温情而感动，这也造就了秋菊最后对于人情与法律的相互矛盾心理。

村长作为“公家人”角色，被警察带走，反映出法律面前人人平等的不变之说，秋菊这一角色，是新农村的代表性人物，勇于与高势力者进行对抗，当然前提是必须采用法律武器维护自身权益。影片中秋菊的执着与坚强，同样是打动观众的地方，也是歌颂农民坚持不懈的良好精神。

巩俐作为女主，也是本片关键性人物，她的出演无疑是该影片成功的一大因素，一个大美女生生被打造成为了土生土长的农村妇女，她不做作，不娇躁，举手投足之间竟显农村人气质。尤其是作为孕妇，她踉跄走在光滑雪地中，深抓把手坐在颠簸小三轮中，将一个孕妇该有的神情动作诠释的准确到位，完全不至于出戏，甚至难以与之前的光辉亮丽形象相挂钩。

电影《秋菊打官司》可以称得上经典之作了，影片主旨放在今天，依然受用，不得不称赞张艺谋导演的不凡实力，影响力颇深，同时也为普法事业贡献了一份力量。