如题所述
出自五代诗人李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》,原文如下:
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
译文:
轻轻地卷起珍珠门帘,挂在玉钩上。看着门外的春景,不免心生哀怨,笼罩了整所高楼。柔弱的花儿随风飘零,眼前暮春的景色让我思绪缥缈,闲愁点点。 青鸟带不回远方我怀念之人的丁点音信,雨中绽放的丁香花开出团团的愁怨。那绿色水波,浩浩荡荡从三峡奔腾而下,远远望去,碧涛与苍茫的暮色连成一片,长空万里,水天一色。
诗歌赏析
词以精微深刻之感受,写翠荷叶残、西风绿波的自然之景,发寄远怀思的悲秋之愁。不堪看的是凋残秋景,也是主人憔悴的容光,沉郁顿挫,笔挥千钧。
换头宕开,远忆塞外情人,近摹主人情态,笙寒心冷,愁肠已极。以难数泪珠喻无限愁恨。“倚栏干”既含不尽之意,又是看的前提。凭栏看景,亦景亦情,情景交融,使全词浑成一体。
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第1个回答 2006-06-04
浣 溪 沙
李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。
结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。本回答被提问者采纳
李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
这是一首伤春词。
“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”
“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。
结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。青鸟是古代传说中传递信息的信使。青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息。丁香结是愁思的传统意象。李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”。
至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。
另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。本回答被提问者采纳
第2个回答 2006-06-04
浣溪沙 李璟
菡萏香销翠叶残 西风愁起绿波间,还与韶光共憔悴不堪看
细雨梦回鸡塞远 小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨 倚栏杆
李璟,史称南唐中主,他即位之初,国势尚且兴旺,但随着北周的兴起,南唐受到强邻的威胁,国势日下。南唐保大(李璟年号)十四、十五年,周世宗两次亲征南唐,攻城掠地,所向披靡,迫使李璟上表削去帝号,称国主。此时的南唐,已经内外交困,李璟身当乱世,忧心时局,自己有心兴国但无力回天,在作品中情思婉转,表现出无限的沉哀。这样的悲哀与屈原写作《离骚》时的心境颇有相通之处,因此在整体上流露出浓重的《骚》心。
这是一首悲秋词。 “菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”两句缘景入情,荷花香销,翠叶残败,此时已是深秋,于是“愁起绿波间”——如此的破败景象渲染了凄凉的气氛。《九歌·湘夫人》云:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”;二者相较,前者悲苦,后者缠绵。《人间词话》评此二句云:“大有众芳芜秽,美人迟暮之感。” “还与韶光共憔悴”,菡萏香销,曾经生活在韶光中,如今却与韶光共憔悴,直至“不堪看”的境地。
下阕转而描写夜景:“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。
鸡塞,即鸡鹿塞,在今内蒙古境内,是一个非常遥远的地方。诗人因怀人而入梦,因细雨而梦醒之后,在小楼上响起笙声,细细追索梦境。缠绵的思绪,不写愁而愁思显现。一个“寒”字,显示了秋夜的清冷,玉笙中流露的凄楚之音,构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。“多少泪珠无限恨,倚栏杆”。泪太多,恨太深,只好默默地倚栏而望,而内心翻腾澎湃的思绪,则可以想见。
菡萏香销翠叶残 西风愁起绿波间,还与韶光共憔悴不堪看
细雨梦回鸡塞远 小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨 倚栏杆
李璟,史称南唐中主,他即位之初,国势尚且兴旺,但随着北周的兴起,南唐受到强邻的威胁,国势日下。南唐保大(李璟年号)十四、十五年,周世宗两次亲征南唐,攻城掠地,所向披靡,迫使李璟上表削去帝号,称国主。此时的南唐,已经内外交困,李璟身当乱世,忧心时局,自己有心兴国但无力回天,在作品中情思婉转,表现出无限的沉哀。这样的悲哀与屈原写作《离骚》时的心境颇有相通之处,因此在整体上流露出浓重的《骚》心。
这是一首悲秋词。 “菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”两句缘景入情,荷花香销,翠叶残败,此时已是深秋,于是“愁起绿波间”——如此的破败景象渲染了凄凉的气氛。《九歌·湘夫人》云:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”;二者相较,前者悲苦,后者缠绵。《人间词话》评此二句云:“大有众芳芜秽,美人迟暮之感。” “还与韶光共憔悴”,菡萏香销,曾经生活在韶光中,如今却与韶光共憔悴,直至“不堪看”的境地。
下阕转而描写夜景:“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。
鸡塞,即鸡鹿塞,在今内蒙古境内,是一个非常遥远的地方。诗人因怀人而入梦,因细雨而梦醒之后,在小楼上响起笙声,细细追索梦境。缠绵的思绪,不写愁而愁思显现。一个“寒”字,显示了秋夜的清冷,玉笙中流露的凄楚之音,构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。“多少泪珠无限恨,倚栏杆”。泪太多,恨太深,只好默默地倚栏而望,而内心翻腾澎湃的思绪,则可以想见。
第3个回答 2006-06-04
浣 溪 沙
李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
李璟
手卷真珠上玉钩 依前春恨锁重楼
风里落花谁是主 思悠悠
青鸟不传云外信 丁香空结雨中愁
回首绿波三楚暮 接天流
第4个回答 2019-07-07
8119017元人民币
读作:八百一十一万九千零一十七元人民币
或捌佰壹拾壹万玖千零壹拾柒元整
解析
我们在学习中,读数时要把
“读作”的内容写成中文汉字,即大写的数字。
而写数是“写作”的内容规定为阿拉伯小写数字。”
读作:八百一十一万九千零一十七元人民币
或捌佰壹拾壹万玖千零壹拾柒元整
解析
我们在学习中,读数时要把
“读作”的内容写成中文汉字,即大写的数字。
而写数是“写作”的内容规定为阿拉伯小写数字。”