如题所述
茅盾本名沈德鸿,字雁冰,1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡,是近代以来中国农业最为发
达之区,它紧邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。他
十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母,茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕,无力升学,入上海商务
印书馆工作,改革老牌的《小说月报》,成为文学研究会的首席评论家,就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组,筹建中国
共产党,下广州参加国民党第二次代表大会,任过国民党中央宣传部的秘书,宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后,自武
汉流亡上海、日本,开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》,遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时
代概括力和文学的全社会视野,早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期,
辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地,发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿,他的
声名日隆。建国之后,他历任文联副主席、文化部长、作协主席,并任全国政协副主席,他已很难分身创作。到了“史无前例”
的日月,挨批靠边,稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说,又同中国古典世
态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿,它的巴尔札
克、托尔斯泰式的叙事,精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣,是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说,直至80
年代现代派的先锋小说兴起,一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪,茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的,也
是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的,试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步,同样不成。另外,每一代的文学承传
是“积累”式的,下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”,采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式,到头来你会发现手中仅剩
熊瞎子劈的一穗苞米,我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上,后现代派的作品与评论,并没有把现代
派的一切都扫荡干净呀!现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作,在感到它们“寓言”式的
结构的同时,会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着,它们只会变形,而不会彻底消失。茅盾小说的意
义正在这里
笔名“茅盾”的由来
大革命失败之后的上海,笼罩着一片白色恐怖。蒋介石的嫡系部队按黑名单,搜捕
共产党员。
沈雁冰于1927年8月下旬潜回上海。他回到东横到滨路景云里的家里,只见母亲和一
双小儿女。母亲告诉他,孔德止因为小产,住在日本人办的福民医院里。于是他前往看
望。
“德鸿,南京政府的通缉名单上有你的名字。前些日子有熟人问起你,我对他们说,
你到日本去了。现在你回来了,怎么办呢?”孔德止问。他没有马上回答。心想:和我
同住在这条弄堂的,有许多商务印书馆的职员,他们都认识我。即使我偶一露面,也难
保不传到蒋介石手下人的耳朵里。于是他对妻子说:“你仍旧说我去日本了。我暂时不
出大门,也不见人。”
他隐居下来后,马上面临着一个实际问题:如何维持生活?他想:找职业显然不可
能,只好重新拿起笔来,卖文为生。两天后,妻子回到家中,只是仍有低烧,还需卧床
调养。
他就在妻子的病榻旁摆上一张小桌,一面照顾妻子,一面看书、写作。
还是去年在上海时,沈雁冰就听说,共青团中央负责人之一的梅电龙追求唐棣华,
简直到了发疯的程度。一次,他问唐棣华究竟爱不爱他?回答是“又爱又不爱。”唐棣
华这样说,大概是开玩笑。但是,梅电龙从唐棣华屋里出来,坐上人力车,脑子里一直
在研究这“又爱又不爱”是什么意思。下车时,竟把随身带的一包团中央文件留在车上
了。
走了一段路梅电龙才想起那包文件,可是已经晚了。当时,沈雁冰就觉得“这件事
是极好的小说材料。”
一天晚上,他去参加一个小会。会开完后,适逢大雨,他撑起雨伞正想走,忽然听
人说:
“雨这么大,叫人怎么回去呀?”他回头一看,原来是唐棣华,见她没有带伞,就
说:
“来吧,我送你回家。”两人合一把伞,雨点打在伞上腾腾地响。他偷眼看了看紧
挨在身旁还泛着兴奋的红光,越发显得美丽动人。顿时,各种形象,特别是女性的形象
在他的脑子里纷纷出现,忽来忽往,或隐或显,仿佛是电影的片断。他听不到雨打纸伞
的声音了,忘记了还有个同伴。
后来他写道:当时,“写作的冲动,异常强烈,如果可能,我会在这大雨之中,撑
一把伞,就动笔的。”
就是那天晚上,他回到家里,写下了第一个小说大纲。
后来,沈雁冰去到武汉,忙于编辑《汉口民国日报》,就把这个小说大纲忘记了。
然而,他在上海时见到的一些时代女性又在武汉见到了,她们的性格更加显露。当大革
命失败时,他又见到许多人出乖露丑,发狂颓废,悲观消沉。
在武汉开往九江的“襄阳丸”三等舱里,有一个铺位上象帐幔似的挂着两条淡青色
的女裙。主人的用意大概是遮挡人们的视线,然而却引起了人们的注视。
沈雁冰发现这是他在上海和武汉都见过的黄慕兰和范志超。于是他一年前写下的那
个小说大纲,突然又浮上了他的脑海。但因为任务在身,他仍然未能动笔。
现在,沈雁冰坐在妻子床边,翻出原来写的那个小说提纲,从头到尾检查了一遍,
又作了多处修改,然后动笔,开始创作他的第一部小说《幻灭》。
从9月初开始,用了不到两个星期的时间,写完了《幻灭》的前半部。他打算给接替
郑振铎编《小说月报》的叶圣陶看一看。可是署什么名字呢?当然不能署沈雁冰。原来
用的笔名“玄珠”、“郎损”等,在武汉写文章骂过蒋介石,也不能用了。
他想到当前革命与反革命的矛盾;革命阵营内部的矛盾;小资产阶级知识分子在这
大变动时代的矛盾,以及自己生活和思想上的矛盾。于是,一种讽刺别人孔嘲笑文人积
习在他身上起了作用,他随手在《幻灭》的题目下而,写了个新的笔名:矛盾。
他把《幻灭》前半部原稿交给了叶圣陶,叶圣陶连夜读完,第二天,他看到沈雁冰,
连声说:“写得好!写得好!《小说月报》正缺这样的稿件。我准备把你这部大作登在
九月号上,今天就发稿。”沈雁冰说:“我还没有写完呢。”
“这不妨事,九月号登一半,十月号再登后一半。九月号再有十天应酬出版,等你
写完是来不及的。”
沈雁冰只好表示同意。叶圣陶又说:“你这署名‘矛盾’,一看就知道是假名。如
果国民党方面有人来查问原作者,我们就为难了。不如在‘矛’字上加草头,《百家姓》
里有,姓‘茅’的也很多,不会引起注意。”
“好吧,就照你说的,把‘矛盾’改成‘茅盾’吧。这一来,我这个姓沈的,以后
又要姓茅啦。”沈雁冰说着笑出声来。
1927年9月号《小说月报》出版了,茅盾的《幻灭》立即引起了众多读者和作家、评
论家的注意。人们纷纷猜测“茅盾”是谁。诗人徐志摩写信给叶圣陶询问。叶圣陶回信
说:
“作者不愿以真姓名示人,恕我不能告诉你。”徐志摩想,从作品内容之丰富和文
笔的老练看来,这个“茅盾”一定不会是初出茅庐的新作者。有一天,他去看戏,在戏
院里碰到宋云彬,高兴地向对方说:“圣陶不肯告诉我,我已猜中了,茅盾不是沈雁冰
是谁!”
“对!对!是沈雁冰。过去有些人以为雁冰只能翻译、写评论,不能创作,这下他
们的口可要关上了。”
这以后,茅盾写完《幻灭》,又接着发表了《动摇》、《追求》。两年后,三部曲
以《蚀》为名,由开明书店出版。在《蚀》的扉页上茅盾写下了这样的题词:
生命之火尚在我胸中燃炽,青春之力尚在我血管中奔流,我眼尚能谛,我脑尚能消
纳,尚能思维,该还有我报答厚爱的读者诸君及此世界万千的人生战士的机会。营营之
声,不能扰我心,我惟以此自勉自励。
达之区,它紧邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。他
十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母,茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕,无力升学,入上海商务
印书馆工作,改革老牌的《小说月报》,成为文学研究会的首席评论家,就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组,筹建中国
共产党,下广州参加国民党第二次代表大会,任过国民党中央宣传部的秘书,宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后,自武
汉流亡上海、日本,开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》,遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时
代概括力和文学的全社会视野,早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期,
辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地,发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿,他的
声名日隆。建国之后,他历任文联副主席、文化部长、作协主席,并任全国政协副主席,他已很难分身创作。到了“史无前例”
的日月,挨批靠边,稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说,又同中国古典世
态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿,它的巴尔札
克、托尔斯泰式的叙事,精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣,是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说,直至80
年代现代派的先锋小说兴起,一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪,茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的,也
是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的,试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步,同样不成。另外,每一代的文学承传
是“积累”式的,下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”,采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式,到头来你会发现手中仅剩
熊瞎子劈的一穗苞米,我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上,后现代派的作品与评论,并没有把现代
派的一切都扫荡干净呀!现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作,在感到它们“寓言”式的
结构的同时,会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着,它们只会变形,而不会彻底消失。茅盾小说的意
义正在这里
笔名“茅盾”的由来
大革命失败之后的上海,笼罩着一片白色恐怖。蒋介石的嫡系部队按黑名单,搜捕
共产党员。
沈雁冰于1927年8月下旬潜回上海。他回到东横到滨路景云里的家里,只见母亲和一
双小儿女。母亲告诉他,孔德止因为小产,住在日本人办的福民医院里。于是他前往看
望。
“德鸿,南京政府的通缉名单上有你的名字。前些日子有熟人问起你,我对他们说,
你到日本去了。现在你回来了,怎么办呢?”孔德止问。他没有马上回答。心想:和我
同住在这条弄堂的,有许多商务印书馆的职员,他们都认识我。即使我偶一露面,也难
保不传到蒋介石手下人的耳朵里。于是他对妻子说:“你仍旧说我去日本了。我暂时不
出大门,也不见人。”
他隐居下来后,马上面临着一个实际问题:如何维持生活?他想:找职业显然不可
能,只好重新拿起笔来,卖文为生。两天后,妻子回到家中,只是仍有低烧,还需卧床
调养。
他就在妻子的病榻旁摆上一张小桌,一面照顾妻子,一面看书、写作。
还是去年在上海时,沈雁冰就听说,共青团中央负责人之一的梅电龙追求唐棣华,
简直到了发疯的程度。一次,他问唐棣华究竟爱不爱他?回答是“又爱又不爱。”唐棣
华这样说,大概是开玩笑。但是,梅电龙从唐棣华屋里出来,坐上人力车,脑子里一直
在研究这“又爱又不爱”是什么意思。下车时,竟把随身带的一包团中央文件留在车上
了。
走了一段路梅电龙才想起那包文件,可是已经晚了。当时,沈雁冰就觉得“这件事
是极好的小说材料。”
一天晚上,他去参加一个小会。会开完后,适逢大雨,他撑起雨伞正想走,忽然听
人说:
“雨这么大,叫人怎么回去呀?”他回头一看,原来是唐棣华,见她没有带伞,就
说:
“来吧,我送你回家。”两人合一把伞,雨点打在伞上腾腾地响。他偷眼看了看紧
挨在身旁还泛着兴奋的红光,越发显得美丽动人。顿时,各种形象,特别是女性的形象
在他的脑子里纷纷出现,忽来忽往,或隐或显,仿佛是电影的片断。他听不到雨打纸伞
的声音了,忘记了还有个同伴。
后来他写道:当时,“写作的冲动,异常强烈,如果可能,我会在这大雨之中,撑
一把伞,就动笔的。”
就是那天晚上,他回到家里,写下了第一个小说大纲。
后来,沈雁冰去到武汉,忙于编辑《汉口民国日报》,就把这个小说大纲忘记了。
然而,他在上海时见到的一些时代女性又在武汉见到了,她们的性格更加显露。当大革
命失败时,他又见到许多人出乖露丑,发狂颓废,悲观消沉。
在武汉开往九江的“襄阳丸”三等舱里,有一个铺位上象帐幔似的挂着两条淡青色
的女裙。主人的用意大概是遮挡人们的视线,然而却引起了人们的注视。
沈雁冰发现这是他在上海和武汉都见过的黄慕兰和范志超。于是他一年前写下的那
个小说大纲,突然又浮上了他的脑海。但因为任务在身,他仍然未能动笔。
现在,沈雁冰坐在妻子床边,翻出原来写的那个小说提纲,从头到尾检查了一遍,
又作了多处修改,然后动笔,开始创作他的第一部小说《幻灭》。
从9月初开始,用了不到两个星期的时间,写完了《幻灭》的前半部。他打算给接替
郑振铎编《小说月报》的叶圣陶看一看。可是署什么名字呢?当然不能署沈雁冰。原来
用的笔名“玄珠”、“郎损”等,在武汉写文章骂过蒋介石,也不能用了。
他想到当前革命与反革命的矛盾;革命阵营内部的矛盾;小资产阶级知识分子在这
大变动时代的矛盾,以及自己生活和思想上的矛盾。于是,一种讽刺别人孔嘲笑文人积
习在他身上起了作用,他随手在《幻灭》的题目下而,写了个新的笔名:矛盾。
他把《幻灭》前半部原稿交给了叶圣陶,叶圣陶连夜读完,第二天,他看到沈雁冰,
连声说:“写得好!写得好!《小说月报》正缺这样的稿件。我准备把你这部大作登在
九月号上,今天就发稿。”沈雁冰说:“我还没有写完呢。”
“这不妨事,九月号登一半,十月号再登后一半。九月号再有十天应酬出版,等你
写完是来不及的。”
沈雁冰只好表示同意。叶圣陶又说:“你这署名‘矛盾’,一看就知道是假名。如
果国民党方面有人来查问原作者,我们就为难了。不如在‘矛’字上加草头,《百家姓》
里有,姓‘茅’的也很多,不会引起注意。”
“好吧,就照你说的,把‘矛盾’改成‘茅盾’吧。这一来,我这个姓沈的,以后
又要姓茅啦。”沈雁冰说着笑出声来。
1927年9月号《小说月报》出版了,茅盾的《幻灭》立即引起了众多读者和作家、评
论家的注意。人们纷纷猜测“茅盾”是谁。诗人徐志摩写信给叶圣陶询问。叶圣陶回信
说:
“作者不愿以真姓名示人,恕我不能告诉你。”徐志摩想,从作品内容之丰富和文
笔的老练看来,这个“茅盾”一定不会是初出茅庐的新作者。有一天,他去看戏,在戏
院里碰到宋云彬,高兴地向对方说:“圣陶不肯告诉我,我已猜中了,茅盾不是沈雁冰
是谁!”
“对!对!是沈雁冰。过去有些人以为雁冰只能翻译、写评论,不能创作,这下他
们的口可要关上了。”
这以后,茅盾写完《幻灭》,又接着发表了《动摇》、《追求》。两年后,三部曲
以《蚀》为名,由开明书店出版。在《蚀》的扉页上茅盾写下了这样的题词:
生命之火尚在我胸中燃炽,青春之力尚在我血管中奔流,我眼尚能谛,我脑尚能消
纳,尚能思维,该还有我报答厚爱的读者诸君及此世界万千的人生战士的机会。营营之
声,不能扰我心,我惟以此自勉自励。
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第1个回答 2006-02-19
茅盾,原名沈德鸿,字雁冰,别名仲方、明甫。茅盾是他的笔名。
笔名“茅盾”的由来
--------------------------------------------------------------------------------
大革命失败之后的上海,笼罩着一片白色恐怖。蒋介石的嫡系部队按黑名单,搜捕
共产党员。
沈雁冰于1927年8月下旬潜回上海。他回到东横到滨路景云里的家里,只见母亲和一
双小儿女。母亲告诉他,孔德止因为小产,住在日本人办的福民医院里。于是他前往看
望。
“德鸿,南京政府的通缉名单上有你的名字。前些日子有熟人问起你,我对他们说,
你到日本去了。现在你回来了,怎么办呢?”孔德止问。他没有马上回答。心想:和我
同住在这条弄堂的,有许多商务印书馆的职员,他们都认识我。即使我偶一露面,也难
保不传到蒋介石手下人的耳朵里。于是他对妻子说:“你仍旧说我去日本了。我暂时不
出大门,也不见人。”
他隐居下来后,马上面临着一个实际问题:如何维持生活?他想:找职业显然不可
能,只好重新拿起笔来,卖文为生。两天后,妻子回到家中,只是仍有低烧,还需卧床
调养。
他就在妻子的病榻旁摆上一张小桌,一面照顾妻子,一面看书、写作。
还是去年在上海时,沈雁冰就听说,共青团中央负责人之一的梅电龙追求唐棣华,
简直到了发疯的程度。一次,他问唐棣华究竟爱不爱他?回答是“又爱又不爱。”唐棣
华这样说,大概是开玩笑。但是,梅电龙从唐棣华屋里出来,坐上人力车,脑子里一直
在研究这“又爱又不爱”是什么意思。下车时,竟把随身带的一包团中央文件留在车上
了。
走了一段路梅电龙才想起那包文件,可是已经晚了。当时,沈雁冰就觉得“这件事
是极好的小说材料。”
一天晚上,他去参加一个小会。会开完后,适逢大雨,他撑起雨伞正想走,忽然听
人说:
“雨这么大,叫人怎么回去呀?”他回头一看,原来是唐棣华,见她没有带伞,就
说:
“来吧,我送你回家。”两人合一把伞,雨点打在伞上腾腾地响。他偷眼看了看紧
挨在身旁还泛着兴奋的红光,越发显得美丽动人。顿时,各种形象,特别是女性的形象
在他的脑子里纷纷出现,忽来忽往,或隐或显,仿佛是电影的片断。他听不到雨打纸伞
的声音了,忘记了还有个同伴。
后来他写道:当时,“写作的冲动,异常强烈,如果可能,我会在这大雨之中,撑
一把伞,就动笔的。”
就是那天晚上,他回到家里,写下了第一个小说大纲。
后来,沈雁冰去到武汉,忙于编辑《汉口民国日报》,就把这个小说大纲忘记了。
然而,他在上海时见到的一些时代女性又在武汉见到了,她们的性格更加显露。当大革
命失败时,他又见到许多人出乖露丑,发狂颓废,悲观消沉。
在武汉开往九江的“襄阳丸”三等舱里,有一个铺位上象帐幔似的挂着两条淡青色
的女裙。主人的用意大概是遮挡人们的视线,然而却引起了人们的注视。
沈雁冰发现这是他在上海和武汉都见过的黄慕兰和范志超。于是他一年前写下的那
个小说大纲,突然又浮上了他的脑海。但因为任务在身,他仍然未能动笔。
现在,沈雁冰坐在妻子床边,翻出原来写的那个小说提纲,从头到尾检查了一遍,
又作了多处修改,然后动笔,开始创作他的第一部小说《幻灭》。
从9月初开始,用了不到两个星期的时间,写完了《幻灭》的前半部。他打算给接替
郑振铎编《小说月报》的叶圣陶看一看。可是署什么名字呢?当然不能署沈雁冰。原来
用的笔名“玄珠”、“郎损”等,在武汉写文章骂过蒋介石,也不能用了。
他想到当前革命与反革命的矛盾;革命阵营内部的矛盾;小资产阶级知识分子在这
大变动时代的矛盾,以及自己生活和思想上的矛盾。于是,一种讽刺别人孔嘲笑文人积
习在他身上起了作用,他随手在《幻灭》的题目下而,写了个新的笔名:矛盾。
他把《幻灭》前半部原稿交给了叶圣陶,叶圣陶连夜读完,第二天,他看到沈雁冰,
连声说:“写得好!写得好!《小说月报》正缺这样的稿件。我准备把你这部大作登在
九月号上,今天就发稿。”沈雁冰说:“我还没有写完呢。”
“这不妨事,九月号登一半,十月号再登后一半。九月号再有十天应酬出版,等你
写完是来不及的。”
沈雁冰只好表示同意。叶圣陶又说:“你这署名‘矛盾’,一看就知道是假名。如
果国民党方面有人来查问原作者,我们就为难了。不如在‘矛’字上加草头,《百家姓》
里有,姓‘茅’的也很多,不会引起注意。”
“好吧,就照你说的,把‘矛盾’改成‘茅盾’吧。这一来,我这个姓沈的,以后
又要姓茅啦。”沈雁冰说着笑出声来。
1927年9月号《小说月报》出版了,茅盾的《幻灭》立即引起了众多读者和作家、评
论家的注意。人们纷纷猜测“茅盾”是谁。诗人徐志摩写信给叶圣陶询问。叶圣陶回信
说:
“作者不愿以真姓名示人,恕我不能告诉你。”徐志摩想,从作品内容之丰富和文
笔的老练看来,这个“茅盾”一定不会是初出茅庐的新作者。有一天,他去看戏,在戏
院里碰到宋云彬,高兴地向对方说:“圣陶不肯告诉我,我已猜中了,茅盾不是沈雁冰
是谁!”
“对!对!是沈雁冰。过去有些人以为雁冰只能翻译、写评论,不能创作,这下他
们的口可要关上了。”
这以后,茅盾写完《幻灭》,又接着发表了《动摇》、《追求》。两年后,三部曲
以《蚀》为名,由开明书店出版。在《蚀》的扉页上茅盾写下了这样的题词:
生命之火尚在我胸中燃炽,青春之力尚在我血管中奔流,我眼尚能谛,我脑尚能消
纳,尚能思维,该还有我报答厚爱的读者诸君及此世界万千的人生战士的机会。营营之
声,不能扰我心,我惟以此自勉自励。
笔名“茅盾”的由来
--------------------------------------------------------------------------------
大革命失败之后的上海,笼罩着一片白色恐怖。蒋介石的嫡系部队按黑名单,搜捕
共产党员。
沈雁冰于1927年8月下旬潜回上海。他回到东横到滨路景云里的家里,只见母亲和一
双小儿女。母亲告诉他,孔德止因为小产,住在日本人办的福民医院里。于是他前往看
望。
“德鸿,南京政府的通缉名单上有你的名字。前些日子有熟人问起你,我对他们说,
你到日本去了。现在你回来了,怎么办呢?”孔德止问。他没有马上回答。心想:和我
同住在这条弄堂的,有许多商务印书馆的职员,他们都认识我。即使我偶一露面,也难
保不传到蒋介石手下人的耳朵里。于是他对妻子说:“你仍旧说我去日本了。我暂时不
出大门,也不见人。”
他隐居下来后,马上面临着一个实际问题:如何维持生活?他想:找职业显然不可
能,只好重新拿起笔来,卖文为生。两天后,妻子回到家中,只是仍有低烧,还需卧床
调养。
他就在妻子的病榻旁摆上一张小桌,一面照顾妻子,一面看书、写作。
还是去年在上海时,沈雁冰就听说,共青团中央负责人之一的梅电龙追求唐棣华,
简直到了发疯的程度。一次,他问唐棣华究竟爱不爱他?回答是“又爱又不爱。”唐棣
华这样说,大概是开玩笑。但是,梅电龙从唐棣华屋里出来,坐上人力车,脑子里一直
在研究这“又爱又不爱”是什么意思。下车时,竟把随身带的一包团中央文件留在车上
了。
走了一段路梅电龙才想起那包文件,可是已经晚了。当时,沈雁冰就觉得“这件事
是极好的小说材料。”
一天晚上,他去参加一个小会。会开完后,适逢大雨,他撑起雨伞正想走,忽然听
人说:
“雨这么大,叫人怎么回去呀?”他回头一看,原来是唐棣华,见她没有带伞,就
说:
“来吧,我送你回家。”两人合一把伞,雨点打在伞上腾腾地响。他偷眼看了看紧
挨在身旁还泛着兴奋的红光,越发显得美丽动人。顿时,各种形象,特别是女性的形象
在他的脑子里纷纷出现,忽来忽往,或隐或显,仿佛是电影的片断。他听不到雨打纸伞
的声音了,忘记了还有个同伴。
后来他写道:当时,“写作的冲动,异常强烈,如果可能,我会在这大雨之中,撑
一把伞,就动笔的。”
就是那天晚上,他回到家里,写下了第一个小说大纲。
后来,沈雁冰去到武汉,忙于编辑《汉口民国日报》,就把这个小说大纲忘记了。
然而,他在上海时见到的一些时代女性又在武汉见到了,她们的性格更加显露。当大革
命失败时,他又见到许多人出乖露丑,发狂颓废,悲观消沉。
在武汉开往九江的“襄阳丸”三等舱里,有一个铺位上象帐幔似的挂着两条淡青色
的女裙。主人的用意大概是遮挡人们的视线,然而却引起了人们的注视。
沈雁冰发现这是他在上海和武汉都见过的黄慕兰和范志超。于是他一年前写下的那
个小说大纲,突然又浮上了他的脑海。但因为任务在身,他仍然未能动笔。
现在,沈雁冰坐在妻子床边,翻出原来写的那个小说提纲,从头到尾检查了一遍,
又作了多处修改,然后动笔,开始创作他的第一部小说《幻灭》。
从9月初开始,用了不到两个星期的时间,写完了《幻灭》的前半部。他打算给接替
郑振铎编《小说月报》的叶圣陶看一看。可是署什么名字呢?当然不能署沈雁冰。原来
用的笔名“玄珠”、“郎损”等,在武汉写文章骂过蒋介石,也不能用了。
他想到当前革命与反革命的矛盾;革命阵营内部的矛盾;小资产阶级知识分子在这
大变动时代的矛盾,以及自己生活和思想上的矛盾。于是,一种讽刺别人孔嘲笑文人积
习在他身上起了作用,他随手在《幻灭》的题目下而,写了个新的笔名:矛盾。
他把《幻灭》前半部原稿交给了叶圣陶,叶圣陶连夜读完,第二天,他看到沈雁冰,
连声说:“写得好!写得好!《小说月报》正缺这样的稿件。我准备把你这部大作登在
九月号上,今天就发稿。”沈雁冰说:“我还没有写完呢。”
“这不妨事,九月号登一半,十月号再登后一半。九月号再有十天应酬出版,等你
写完是来不及的。”
沈雁冰只好表示同意。叶圣陶又说:“你这署名‘矛盾’,一看就知道是假名。如
果国民党方面有人来查问原作者,我们就为难了。不如在‘矛’字上加草头,《百家姓》
里有,姓‘茅’的也很多,不会引起注意。”
“好吧,就照你说的,把‘矛盾’改成‘茅盾’吧。这一来,我这个姓沈的,以后
又要姓茅啦。”沈雁冰说着笑出声来。
1927年9月号《小说月报》出版了,茅盾的《幻灭》立即引起了众多读者和作家、评
论家的注意。人们纷纷猜测“茅盾”是谁。诗人徐志摩写信给叶圣陶询问。叶圣陶回信
说:
“作者不愿以真姓名示人,恕我不能告诉你。”徐志摩想,从作品内容之丰富和文
笔的老练看来,这个“茅盾”一定不会是初出茅庐的新作者。有一天,他去看戏,在戏
院里碰到宋云彬,高兴地向对方说:“圣陶不肯告诉我,我已猜中了,茅盾不是沈雁冰
是谁!”
“对!对!是沈雁冰。过去有些人以为雁冰只能翻译、写评论,不能创作,这下他
们的口可要关上了。”
这以后,茅盾写完《幻灭》,又接着发表了《动摇》、《追求》。两年后,三部曲
以《蚀》为名,由开明书店出版。在《蚀》的扉页上茅盾写下了这样的题词:
生命之火尚在我胸中燃炽,青春之力尚在我血管中奔流,我眼尚能谛,我脑尚能消
纳,尚能思维,该还有我报答厚爱的读者诸君及此世界万千的人生战士的机会。营营之
声,不能扰我心,我惟以此自勉自励。
第2个回答 2006-02-19
茅盾本名沈德鸿,字雁冰,1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡,是近代以来中国农业最为发
达之区,它紧邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。他
十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母,茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕,无力升学,入上海商务
印书馆工作,改革老牌的《小说月报》,成为文学研究会的首席评论家,就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组,筹建中国
共产党,下广州参加国民党第二次代表大会,任过国民党中央宣传部的秘书,宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后,自武
汉流亡上海、日本,开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》,遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时
代概括力和文学的全社会视野,早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期,
辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地,发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿,他的
声名日隆。建国之后,他历任文联副主席、文化部长、作协主席,并任全国政协副主席,他已很难分身创作。到了“史无前例”
的日月,挨批靠边,稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说,又同中国古典世
态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿,它的巴尔札
克、托尔斯泰式的叙事,精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣,是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说,直至80
年代现代派的先锋小说兴起,一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪,茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的,也
是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的,试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步,同样不成。另外,每一代的文学承传
是“积累”式的,下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”,采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式,到头来你会发现手中仅剩
熊瞎子劈的一穗苞米,我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上,后现代派的作品与评论,并没有把现代
派的一切都扫荡干净呀!现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作,在感到它们“寓言”式的
结构的同时,会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着,它们只会变形,而不会彻底消失。茅盾小说的意
义正在这里。
达之区,它紧邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。他
十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母,茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕,无力升学,入上海商务
印书馆工作,改革老牌的《小说月报》,成为文学研究会的首席评论家,就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组,筹建中国
共产党,下广州参加国民党第二次代表大会,任过国民党中央宣传部的秘书,宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后,自武
汉流亡上海、日本,开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》,遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时
代概括力和文学的全社会视野,早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期,
辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地,发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿,他的
声名日隆。建国之后,他历任文联副主席、文化部长、作协主席,并任全国政协副主席,他已很难分身创作。到了“史无前例”
的日月,挨批靠边,稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说,又同中国古典世
态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿,它的巴尔札
克、托尔斯泰式的叙事,精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣,是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说,直至80
年代现代派的先锋小说兴起,一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪,茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的,也
是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的,试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步,同样不成。另外,每一代的文学承传
是“积累”式的,下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”,采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式,到头来你会发现手中仅剩
熊瞎子劈的一穗苞米,我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上,后现代派的作品与评论,并没有把现代
派的一切都扫荡干净呀!现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作,在感到它们“寓言”式的
结构的同时,会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着,它们只会变形,而不会彻底消失。茅盾小说的意
义正在这里。
第3个回答 2006-02-24
茅盾,原名沈德鸿,字雁冰,别名仲方、明甫
第4个回答 2006-02-19
茅盾,原名沈德鸿,字雁冰,别名仲方、明甫。茅盾是他的笔名。