如题所述
树干的“干”读第四声,(gàn)
拼音:
(gān),(gàn),
笔划:
3
部首:
干
结构:
单一结构
笔顺:
横、横、竖
释义:
[ gān ]
1.触犯,冒犯,冲犯:干扰、干涉、干预。
2. 追求,求取,旧指追求职位俸禄:干禄、干仕。
3.关连,涉及:干系、互不相干。
4.盾,古代抵御刀枪的兵器:大动干戈。
5.古代用以记年、记月、记日、记时(亦作编排次序)的十个字(甲乙丙丁戊己庚辛壬癸):天干、干支。
6.涯岸,水边:“河之干兮”。
7.个数:若干。
8.没有水分或水分少:干燥、干旱。
9.枯竭,尽净:干尽、干杯。
10.徒然,白白地:干着急。
11.指没有血缘或婚姻关系,拜认的亲属:干亲。
13.姓。
[ gàn ]
1.事物的主体或重要部分:树干、躯干、干线。
2.做:干事、说干就干。
3.有才能的,善于办事的:干才、干员、干练。
4.方言,坏、糟:事情要干。
相关词句:
故枝不得大如榦,末不得强于本。——《淮南子·主训》
柏虽大榦如臂,无不平贴石上,如苔藓然。——《徐霞客游记》
魂兮归来,去君之恒干,何为四方些?——《楚辞·屈原·招魂》
盾,自关而东或谓之干。——《方言》九
朱干玉戚以舞大武。——《礼记·祭统》。注:“朱干,赤盾。”
礼义以为干橹。——《礼记·儒行》。注:“干橹,小楯大楯也。”
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第1个回答 2020-11-17
树干的干字应该读为第四声,表示大树的枝干部分。
“画山水必先画树,树必先干”,枝干支撑着树的整个形状,也决定了树的走向,而树干则是绘制的第一步。画时要注意“树分四枝”,即前、后、左、右四个方向同时出枝,以避免单调。
双勾法
双勾法画树干,可使树干的结构质感更为突出,因此,行笔挺劲且多有顿挫。画树干时,笔中的水墨不宜过多,有些许的干涩感更佳。
先画出主干一侧的轮廓。顺着主干的走势向上生出枝干。注意主干由粗到细的走势。
继续画出主干另一侧的轮廓,注意生枝时左右两侧不可太过平均。
根据画面需要在右侧下部调淡墨继续生出枝干,使枝干整体呈现出前、后、左、右四个方向。
没骨法
没骨法画树干,可以增强树的重景感,突出其苍老浓重之感。
绘制枝干时,多为中侧锋行笔自下而上逐步绘制,行笔顿挫分明,笔力雄厚。
中锋用笔,由上至下行笔,一气呵成地绘出主干。
继续在主干上生枝,适当地留出飞白。枝与主干呈“Y”字形。上面的小枝用墨可稍重,同下面的枝形成对比。
丰富枝干的层次,在主干的左侧继续画枝干,与右侧枝干形成长短对比。延长主干的下端,侧锋用笔擦出。
竖皴法
竖皴法,是指先勾画出主干的轮廓,而后在其表面绘制竖向的墨线进行皴画,可增强表面的机理质感。绘制竖纹时,切莫使线与线之间处于平行的状态,使其呆扳无韵。
中锋运笔,勾画出树干一侧的轮廓,运笔要加强顿挫转折,这样画出的树才能矫健多姿。
同样的方法画出右侧主干的轮廓。线的交错穿插处应该留白。
完善树干,用干笔蘸墨擦出主干的肌理,再以浓墨点出主干的疤结。
继续丰富主干层次,用没骨法勾勒出顶部的细小枝干。
撗皴法
横皴法与竖皴法有异曲同工之处,两者绘制的技法几乎相同,只是墨线走势不同。在绘制的时候,笔头干涩更能将树干的苍老之态表现出来。
用双勾法勾勒出一侧的主干,注意线条的曲折顿挫。
继续向下画出左侧的主干轮廓。勾勒时采用横向用笔。
用同样的方法画出主干右侧的轮廓线。注意要适当的绘制出一些疤结。
接着绘制主干的下部,勾勒的过程中要适当地皴擦。在树干上部添加左右两侧的枝干,以丰富枝干的层次。注意左右两侧的枝干要保持平衡。
松鳞法
松鳞皴,顾名思义是在树干的表面圈画出形似松鳞的线条来表现纹理,多用来表现松树。用松鳞法进行擦画,下笔不宜迟疑,避免出现墨的滞留,要使其看似乱实则有章可循。
用双勾法立干取势,直中有曲、曲中有直。沿着树干勾画鳞纹,图案的大小形状依树势而定。
继续向下勾画主干,主干下端转折处,以重墨绘制疤结。
在主干的中上部添加细枝。在细枝上,再添加皴线。
疤结法
疤结法,是通过在树皮的表面绘制大大小小的墨块,来表现结痂的凹凸不平之感。在绘制前,要对其进行细致的观察后再加以描绘,切忌胡乱加画。
“画山水必先画树,树必先干”,枝干支撑着树的整个形状,也决定了树的走向,而树干则是绘制的第一步。画时要注意“树分四枝”,即前、后、左、右四个方向同时出枝,以避免单调。
双勾法
双勾法画树干,可使树干的结构质感更为突出,因此,行笔挺劲且多有顿挫。画树干时,笔中的水墨不宜过多,有些许的干涩感更佳。
先画出主干一侧的轮廓。顺着主干的走势向上生出枝干。注意主干由粗到细的走势。
继续画出主干另一侧的轮廓,注意生枝时左右两侧不可太过平均。
根据画面需要在右侧下部调淡墨继续生出枝干,使枝干整体呈现出前、后、左、右四个方向。
没骨法
没骨法画树干,可以增强树的重景感,突出其苍老浓重之感。
绘制枝干时,多为中侧锋行笔自下而上逐步绘制,行笔顿挫分明,笔力雄厚。
中锋用笔,由上至下行笔,一气呵成地绘出主干。
继续在主干上生枝,适当地留出飞白。枝与主干呈“Y”字形。上面的小枝用墨可稍重,同下面的枝形成对比。
丰富枝干的层次,在主干的左侧继续画枝干,与右侧枝干形成长短对比。延长主干的下端,侧锋用笔擦出。
竖皴法
竖皴法,是指先勾画出主干的轮廓,而后在其表面绘制竖向的墨线进行皴画,可增强表面的机理质感。绘制竖纹时,切莫使线与线之间处于平行的状态,使其呆扳无韵。
中锋运笔,勾画出树干一侧的轮廓,运笔要加强顿挫转折,这样画出的树才能矫健多姿。
同样的方法画出右侧主干的轮廓。线的交错穿插处应该留白。
完善树干,用干笔蘸墨擦出主干的肌理,再以浓墨点出主干的疤结。
继续丰富主干层次,用没骨法勾勒出顶部的细小枝干。
撗皴法
横皴法与竖皴法有异曲同工之处,两者绘制的技法几乎相同,只是墨线走势不同。在绘制的时候,笔头干涩更能将树干的苍老之态表现出来。
用双勾法勾勒出一侧的主干,注意线条的曲折顿挫。
继续向下画出左侧的主干轮廓。勾勒时采用横向用笔。
用同样的方法画出主干右侧的轮廓线。注意要适当的绘制出一些疤结。
接着绘制主干的下部,勾勒的过程中要适当地皴擦。在树干上部添加左右两侧的枝干,以丰富枝干的层次。注意左右两侧的枝干要保持平衡。
松鳞法
松鳞皴,顾名思义是在树干的表面圈画出形似松鳞的线条来表现纹理,多用来表现松树。用松鳞法进行擦画,下笔不宜迟疑,避免出现墨的滞留,要使其看似乱实则有章可循。
用双勾法立干取势,直中有曲、曲中有直。沿着树干勾画鳞纹,图案的大小形状依树势而定。
继续向下勾画主干,主干下端转折处,以重墨绘制疤结。
在主干的中上部添加细枝。在细枝上,再添加皴线。
疤结法
疤结法,是通过在树皮的表面绘制大大小小的墨块,来表现结痂的凹凸不平之感。在绘制前,要对其进行细致的观察后再加以描绘,切忌胡乱加画。
第2个回答 2020-11-17
gàn
基础释义
[ gàn ]
1.事物的主体或重要部分:树~。骨~。
2.指干部:调~。~群关系。
3.做(事):实~。~活儿。埋头苦~。
4.能干;有能力的:~练。~才。
5.担任;从事:他~过厂长。
6.事情变坏;糟:要~。~了,钥匙忘在屋里了。
[ gān ]
1.古代指盾牌:~戈。
2.姓。
3.冒犯:~犯。
4.牵连;涉及:~连。~涉。相~。
5.追求(职位、俸禄等):~禄。
6.水边:江~。河~。
7.天干:~支。
8.没有水分或水分很少(跟“湿”相对):~燥。~柴。油漆未~。衣服晾~了。
9.不用水的:~洗。~馏法。
10.加工制成的干的食品:饼~。葡萄~儿。豆腐~儿。把萝卜晒成~儿。
11.空虚;空无所有:外强中~。钱都花~了。
12.只具形式的:~笑。~号(háo)。
13.属性词。指拜认的(亲属关系):~妈。~儿子。
14.徒然;白:~着急。~瞪眼。~打雷,不下雨。
15.形容说话太直太粗(不委婉):你说话别那么~。
16.当面说气话或抱怨的话使人难堪:我又~了他一顿。
17.慢待;置之不理:主人走了,把咱们~起来了。
收起
详细释义
[ gàn ]
〈名〉
主干
故枝不得大如榦,末不得强于本。——《淮南子·主训》
柏虽大榦如臂,无不平贴石上,如苔藓然。——《徐霞客游记》
魂兮归来,去君之恒干,何为四方些?——《楚辞·屈原·招魂》
基础释义
[ gàn ]
1.事物的主体或重要部分:树~。骨~。
2.指干部:调~。~群关系。
3.做(事):实~。~活儿。埋头苦~。
4.能干;有能力的:~练。~才。
5.担任;从事:他~过厂长。
6.事情变坏;糟:要~。~了,钥匙忘在屋里了。
[ gān ]
1.古代指盾牌:~戈。
2.姓。
3.冒犯:~犯。
4.牵连;涉及:~连。~涉。相~。
5.追求(职位、俸禄等):~禄。
6.水边:江~。河~。
7.天干:~支。
8.没有水分或水分很少(跟“湿”相对):~燥。~柴。油漆未~。衣服晾~了。
9.不用水的:~洗。~馏法。
10.加工制成的干的食品:饼~。葡萄~儿。豆腐~儿。把萝卜晒成~儿。
11.空虚;空无所有:外强中~。钱都花~了。
12.只具形式的:~笑。~号(háo)。
13.属性词。指拜认的(亲属关系):~妈。~儿子。
14.徒然;白:~着急。~瞪眼。~打雷,不下雨。
15.形容说话太直太粗(不委婉):你说话别那么~。
16.当面说气话或抱怨的话使人难堪:我又~了他一顿。
17.慢待;置之不理:主人走了,把咱们~起来了。
收起
详细释义
[ gàn ]
〈名〉
主干
故枝不得大如榦,末不得强于本。——《淮南子·主训》
柏虽大榦如臂,无不平贴石上,如苔藓然。——《徐霞客游记》
魂兮归来,去君之恒干,何为四方些?——《楚辞·屈原·招魂》
第3个回答 2015-09-15
树干的干读音第四声[shù gàn]。本回答被网友采纳
第4个回答 2021-03-05
树干的干应该读四声