如题所述
夏朝青铜器主要是一些小件的工具和兵器,以酒器爵, 盉最为突出,共同特点是器壁较薄,整个造型显得枯瘦,简陋,轮廓线条尖锐。它们的三个足都大多采用尖锐的圆锥状足。爵的流和尾都较长。夏朝仍以陶器为多,青铜器的造型多以陶器仿制而来。而且青铜器上尚无装饰性附件,也无纹饰,多为素面器。鼎在当时的地位已成为王权的象征,多为圆鼎,尚未见有青铜方鼎,但有陶方鼎出土。 商代青铜器以方、圆形的几何体造型最为常见,但同时动物造型的青铜器也开始出现。几何体的造型大都显得粗重,注意各个部位的比例协调,达到均衡,重心尽量下沉,在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件,这些附件除了满足实用性之外,有时也成为一种有效的调节整体平衡的手段。商代早期已出现列鼎,承夏代陶方鼎而来,但更高大沉重,所展示出来的王者气势远非陶方鼎可比,但器壁普遍仍较单薄。商代晚期,方形器较普遍,圆鼎的锥状足被柱状足取代,两耳对应两足成为历代圆鼎的固定形式。晚商时期青铜器种类增加很多,远盛于以前,是中国青铜文化的鼎盛时代。这一时期,有铭文的青铜器增多,字数在一到数十个不等。 西周初期,鼎的腹部上小下大,兽蹄足;中期以后,酒器大减,出现了新的食器 、和水器盘。成套的青铜器增多,带长篇铭文的增多。西周后期,礼崩乐坏,礼器都趋向粗陋,重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失。春秋战国时期,青铜铸造不再由王室独控,各地诸侯大造其器,器型开始有所改变,造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞,而代之以华美和写实的世俗气息,礼制没落,诸侯野心勃勃,对人的价值和人的力量开始加以肯定,青铜器具更加走进日用生活和人群,造型风格由粗笨厚重转为简朴轻便。
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第1个回答 2019-05-22
楼主你好!
夏代的青铜器还不成熟,尤其是纹饰和器形等方面都不能与商周相比,所以我从商代开始。
1.
商。公元前16世纪至公元前11世纪的商代,是奴隶社会的重要发展阶段,也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期,除铸造工具、武器外,还制造了大量的青铜礼乐器。商代前期的青铜器,以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表,器形有鼎、越、觚等;郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎,造型规整庄重,器壁较薄,纹饰简洁疏朗,为商代前期青铜器的代表作。商代后期,青铜器的铸造工艺更加精湛,器形丰富,流行装饰各种纹饰,这一时期的青铜器皆具型制凝重结实,纹饰繁丽雄奇的特征。如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。
2.
西周。公元前11世纪至公元前8世纪的西周,是奴隶社会的鼎盛时期,青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格,酒器稍减,食器增多。淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎,通高117厘米,重226公斤,形制庄重,纹饰清新,堪称西周早期青铜器之杰作。西周中、后期,奴隶制趋向停滞衰落,青铜器的形制与纹饰日趋简率。陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器。
商周青铜器的装饰图案以动物为主,但这些动物并非现实生活中的动物,它们背离了具体的动物形象,成为怪异的,而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象。有些动物虽然源于自然生活,但自身的特征已被淡化,形象变得神秘,从而远离了现实生活。这一时期青铜器装饰中,几何图案得到了充分运用,其中有的作为辅助装饰,也有的作为主体装饰,但人物图案较少,植物图案更为少见。这一时期最典型的青铜器装饰图案有:虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰,并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样,铭文简短,多是几个字的族徽形象。长篇铭文习见,商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处,但也存在区别。在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹,而到了西周饕餮纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹。
商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩,不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至,纹饰组织构成也起到了十分重的作用。这些大小相间、阴阳共存的密集图案,均以对称的形式构成,这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感,也反映了当时铸造技术的进步。战国时期的青铜器,无论是它的器皿造型还是装饰纹样,都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉。从描写“神”转向人,反映现实生活。较典型的青铜如:“宴乐攻战铜壶”,这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎。中间描写宴乐射猎。下面横带描写战争。由于每个横带面的处理手法各不一样,造成丰富多彩的艺术效果。
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夏代的青铜器还不成熟,尤其是纹饰和器形等方面都不能与商周相比,所以我从商代开始。
1.
商。公元前16世纪至公元前11世纪的商代,是奴隶社会的重要发展阶段,也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期,除铸造工具、武器外,还制造了大量的青铜礼乐器。商代前期的青铜器,以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表,器形有鼎、越、觚等;郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎,造型规整庄重,器壁较薄,纹饰简洁疏朗,为商代前期青铜器的代表作。商代后期,青铜器的铸造工艺更加精湛,器形丰富,流行装饰各种纹饰,这一时期的青铜器皆具型制凝重结实,纹饰繁丽雄奇的特征。如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。
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西周。公元前11世纪至公元前8世纪的西周,是奴隶社会的鼎盛时期,青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格,酒器稍减,食器增多。淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎,通高117厘米,重226公斤,形制庄重,纹饰清新,堪称西周早期青铜器之杰作。西周中、后期,奴隶制趋向停滞衰落,青铜器的形制与纹饰日趋简率。陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器。
商周青铜器的装饰图案以动物为主,但这些动物并非现实生活中的动物,它们背离了具体的动物形象,成为怪异的,而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象。有些动物虽然源于自然生活,但自身的特征已被淡化,形象变得神秘,从而远离了现实生活。这一时期青铜器装饰中,几何图案得到了充分运用,其中有的作为辅助装饰,也有的作为主体装饰,但人物图案较少,植物图案更为少见。这一时期最典型的青铜器装饰图案有:虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰,并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样,铭文简短,多是几个字的族徽形象。长篇铭文习见,商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处,但也存在区别。在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹,而到了西周饕餮纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹。
商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩,不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至,纹饰组织构成也起到了十分重的作用。这些大小相间、阴阳共存的密集图案,均以对称的形式构成,这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感,也反映了当时铸造技术的进步。战国时期的青铜器,无论是它的器皿造型还是装饰纹样,都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉。从描写“神”转向人,反映现实生活。较典型的青铜如:“宴乐攻战铜壶”,这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎。中间描写宴乐射猎。下面横带描写战争。由于每个横带面的处理手法各不一样,造成丰富多彩的艺术效果。
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