如题所述
百度的解释为
1.雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
有一类雨况，雨点大如豆，却又十分稀疏，落下时作噼啪乱响，若伴有呼啸风声，常常令人在夜晚朦胧半醒，留下深刻印象。
2.浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消，有一点晕晕的。
浓睡：酣睡。 残酒：尚未消散的醉意。古人说不胜酒力，认为酒的力量使人晕醉，休息一晚，酒力逐渐减退，便恢复清醒，不消残酒，应该是说一夜睡眠，仍然有部分残余的酒未被抵消掉力量。
3.卷帘人：有学者认为此指侍女。应该是丫鬟吧，听见主人醒来打哈欠，丫鬟便来卷床帘，服侍小姐起床。小姐想起昨夜朦胧中雨点滴落、狂风呼啸的巨大响声，便关心地问院子里的海棠有没有事，丫鬟说老样子。
4.绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
这个解释我不同意，就算以后进了棺材也不同意。莫名其妙的。李清照"人比黄花瘦"，"瘦"形容人憔悴瘦削的面容，形容花柔损的状态。花瓣的硬度小，大雨过后常常发皱、打蔫，而叶子硬度大，几乎不受影响，古人眼里，一场大雨，使叶子吸饱水分，反而变得更肥厚。
所以丫鬟说海棠花还是老样子，没有被夜雨打的残破凋零。小姐便生气了，即便雨点稀疏，娇嫩的海棠花没有受到大的伤害，也肯定十分憔悴(叶子则恰恰相反)，所以～你怎么能说是老样子呢，你应该回答说绿肥红瘦，知道了吗？记住了没？没文化又不细心～
白话译文
1.雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
有一类雨况，雨点大如豆，却又十分稀疏，落下时作噼啪乱响，若伴有呼啸风声，常常令人在夜晚朦胧半醒，留下深刻印象。
2.浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消，有一点晕晕的。
浓睡：酣睡。 残酒：尚未消散的醉意。古人说不胜酒力，认为酒的力量使人晕醉，休息一晚，酒力逐渐减退，便恢复清醒，不消残酒，应该是说一夜睡眠，仍然有部分残余的酒未被抵消掉力量。
3.卷帘人：有学者认为此指侍女。应该是丫鬟吧，听见主人醒来打哈欠，丫鬟便来卷床帘，服侍小姐起床。小姐想起昨夜朦胧中雨点滴落、狂风呼啸的巨大响声，便关心地问院子里的海棠有没有事，丫鬟说老样子。
4.绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
这个解释我不同意，就算以后进了棺材也不同意。莫名其妙的。李清照"人比黄花瘦"，"瘦"形容人憔悴瘦削的面容，形容花柔损的状态。花瓣的硬度小，大雨过后常常发皱、打蔫，而叶子硬度大，几乎不受影响，古人眼里，一场大雨，使叶子吸饱水分，反而变得更肥厚。
所以丫鬟说海棠花还是老样子，没有被夜雨打的残破凋零。小姐便生气了，即便雨点稀疏，娇嫩的海棠花没有受到大的伤害，也肯定十分憔悴(叶子则恰恰相反)，所以～你怎么能说是老样子呢，你应该回答说绿肥红瘦，知道了吗？记住了没？没文化又不细心～
白话译文
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第1个回答 2013-09-08
如梦令·李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！ 赏析：这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。
再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。 《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。
结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。本回答被网友采纳
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！ 赏析：这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却似一幅图。内容曲折而含蓄，语言深美而自然，笔调跌宕而有致。
写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写花：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了；如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形容，给读者更加鲜明醒豁的印象。其中尤以“绿肥红瘦”一语最为清新。色泽浓艳，形象逼真，从来没有为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。但作者哪怕在这方面也用心做到上去递换使用，象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”，抑扬相间，跌宕入耳。
再看词中的问答。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引出女主人公与侍女的一番对话。“却道海棠依旧”，是答语，问语省去，从答语中可知问的是：“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了？”问答显然不相称，问得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，逼出一句更加多情的“知否？知否”来。 《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最难。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天巧，非圣于词者不能到此。女主人公出于对花的关心，问得那么认真：出于惜花的心情，驳得那么恳切。
结句“应是绿肥红瘦”，是她脑中浮现的景象和感受。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又妙在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情；体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。本回答被网友采纳
第2个回答 2019-01-16
出自南宋诗人李清照的《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。
知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”评价非常得当。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。
知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”评价非常得当。
第3个回答 2019-01-15
《如梦令》
宋 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
宋 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
第4个回答 2020-11-13
古诗朗诵：“知否，知否？应是绿肥红瘦”，《如梦令·昨夜雨疏风骤》
