如题所述
我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，满天飘舞的柳絮，还有那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥。
这是贺铸晚年的作品，因这首词盛传一时而被称为“贺梅子”，宋朝周紫芝在《竹坡诗话》记载：“贺方回梅子黄时雨，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”这个外号有点儿柔媚，还有点刚气，恰恰符合贺铸的这个人。
贺铸，真的不被人所熟知，然而，这并不能抹去其人其文存在的光环。据说他是宋太祖贺皇后族孙，唐朝著名诗人贺知章的后裔。贺铸为了显示这一点，便以祖先贺知章曾居庆湖的行为，自号为庆湖遗老。说他是鬼才，因他长得太丑，但真的有才，这也是一段佳话，丑陋的外表下却有温柔的灵魂。《宋史》记载：“长七尺，面铁色，眉目耸拔。”
当时人称他为“贺鬼头”。为人豪爽，狂放不羁，有侠客之风，不慕名利，他的《六州歌头》颇有李白诗之风神。《宋史》记载：“博学强记，工语言，深婉丽密，如次组绣。”喜欢读书，所作诗词却是温柔清丽中又有奇崛浑厚，是柔情与豪情的融合，胡适曾评价其有苏轼之豪，又有周邦彦之柔。
南宋大名鼎鼎的辛弃疾就深受其词风影响。尤其值得一提，贺铸是专情痴情的人，与发妻相濡以沫，悼亡诗《鹧鸪天》是公认的可与苏轼《江城子 十年生死两茫茫》相媲美。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。 “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”
横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。 上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”
这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。
“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
