如题所述
年青观众知晓的不多，但讲到电影《南征北战》中有勇有谋的解放军“高营长”、《羊城暗哨》中的虎胆英雄侦察员王练、《铁道游击队》中睿智老练的游击队政委李正，相信观众再熟悉不过了。片中的故事剧情时至今天仍被津津乐道，角色扮演者是一代又一代影迷所喜爱和崇拜的偶像——冯喆。
冯喆，原籍广东南海，1921年出生于天津。父亲是一名高级知识分子，母亲也有相应的文化水平。冯喆自幼勤奋好学，刻苦用功。他二十岁时，参加了抗日救亡活动，向群众进行抗日宣传。1941年，太平洋战争爆发后，日寇占领上海的租界地区。当时，就读于圣约翰大学的冯喆被迫停学。在这期间，由于他经常观看话剧演出，接近共产党员和进步文艺 工作者，对以戏剧形式鼓舞民众抗日热情，有了新的进一步认识。1942年，他参加 了由地下党领导的进步文艺社团演出，并先后在美
冯喆从上影厂调入四川峨眉山电影制片，逐渐转入幕后工作，期间只参加过《金沙江畔》、《桃花扇》的演出。
其实，您若可以坚持看完这部电影，最大的感受在于，这部电影的技巧和手法到现在都在被很多电影、电视剧模仿，五十多年了，我们的电影水平还是没有提高多少。 如配乐是相当大的亮点。这部电影的配乐，张弛有度！
而影片最大看点是---真实！
该片故事就改编于当时震惊全国的“羊城第一案”。“1952年，广州市大东公安分局收到两封匿名的举报信，举报一伙反动分子计划从本地的黄沙码头上船，劫持从广州到海南岛的客货轮船，在10月份联合国开大会时，先到菲律宾，然后开到联合国去控诉共产党，之后再投奔台湾。”而其另一个真实地引人入胜之处，就是该片编剧陈残云，作为乡土作家，在他一系列小说中非常注重突出南国特色。
“境中人生，人在境中”，他笔下无处不体现出南国风情、历史文物、名胜古迹，田园特点和城市风貌紧密结合……不像一些现代电影，喜欢弄个子虚乌有的“滨海市”之类，而《羊城暗哨》打出“羊城”的牌子，就要求处处有“羊味”。
所以，导演卢珏在影片中极力渲染，在无形的生死战斗后面，经常出现我们熟悉的海珠桥、越秀山、永汉路（即北京路）骑楼、芭蕉林、荔枝树。
在王练（冒充特务209）与八姑第一次见面时，卢钰导演为勾勒幽静而神秘的气氛，选择了墓碑林立的黄花岗烈士陵园——那时的黄花岗不像今天，确有一股阴森之气，柏树参差，碑石散乱，荒草萋萋，人物在这个环境中活动，有强烈的神秘感。
八姑为挑拨陈医生（韩涛饰）夫妻关系拿出一张假合照那场戏，拍摄地点选在中山五路的百年老字号茶楼惠如楼，请食客充当临时演员，那高高低低的广州话“烧卖”“大包”的叫卖声，红线女的粤剧名段《搜书院》隐约可闻，无不构成浓烈的南国色彩，从而把这部惊险影片抒情化了。 其余拍摄地点像沙面、百子路、东山洋房、西关的青砖屋，都使影片粤味清醇，不但令广州人看了无比亲切，也令在全国甚至国外上映时，由于显示出浓厚的岭南特色而大受欢迎。
如果您想一看50年代的广州风貌，不妨参见此片！
在“十七年”反特片中，巩固新生政权的决心是最基础的表意目的，男性英雄被结构性地赋予革命和国族象征高度，因此女特务对男性英雄的凝视带有了意识形态的觊觎含义。英雄人物主动性和男性欲望功能的缺席，很大程度上削弱、缓解了其中的情欲意味，而情节的表征引向了意识形态对峙和较量方面。戴锦华在分析“十七年”反特片中的此类男性主人公时认为：“主体的身份确认首先是也只能是阶级、而非性别的，性别的呈现始终是某种阶级表述的补充或政治修辞学的隐喻。” 可见由于影像本身的特质而得到展示的欲望内容，其实也是内置于整部电影表意的宏观结构中的，单纯的欲望本身无法获得“本色出演”的权力。加之彼时电影外部的“艺术教育”，先验地位观众提供了一套如何理解“逢场作戏”桥段的规定思路，“禁区叙事”的异端意味已经被压缩到最小了。
