如题所述
词创作中的一个很大的特点就是语言的跳跃性。因为篇幅字数的限制，诗词作品需要精炼，如果作者把所叙述的事物全部详细地表达出来，是不可能的，也是不艺术的。这就要求作者凝练和简化语言，把关键词找出来，进行合理地排列组合。因此诗词作品中的语言就具有了跳跃性的特点，但是这种跳跃性必须是合理的，这时需要思维的连贯性来加以约束，使这种跳跃性必须以围绕主题和合理的思路为前提。只有将语言的跳跃性与思维的连贯性有机地结合起来，才能充分发挥作品的艺术性。
举个例子来说，秦观的《鹊桥仙/七夕》的下阙：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”，用现代汉语来说，就是：
“（两个人的）柔情象水一样（象水一样的深、一样的温柔），（但是相会的）佳期象梦一样（象梦一样的遥远、象梦一样的美好），（因此在两个人执手相看的时候，怎么）忍心（回头）去看那鹊桥的归路？
另外还有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是跳跃性的名词排列。
在当今的网络作品中，由不少朋友的作品往往言务必尽，这样就形成了所谓的“凝重”“过实”，把自己的作品塞得满满的，使作品显得很笨拙，也没有给读者留下想象的空间余地，大大削减了作品的艺术性和感染力，难以使读者对作品产生共鸣。
举个例子来说，秦观的《鹊桥仙/七夕》的下阙：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”，用现代汉语来说，就是：
“（两个人的）柔情象水一样（象水一样的深、一样的温柔），（但是相会的）佳期象梦一样（象梦一样的遥远、象梦一样的美好），（因此在两个人执手相看的时候，怎么）忍心（回头）去看那鹊桥的归路？
另外还有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是跳跃性的名词排列。
在当今的网络作品中，由不少朋友的作品往往言务必尽，这样就形成了所谓的“凝重”“过实”，把自己的作品塞得满满的，使作品显得很笨拙，也没有给读者留下想象的空间余地，大大削减了作品的艺术性和感染力，难以使读者对作品产生共鸣。
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第1个回答 2008-01-07
就是意象、氛围、场景等诗歌要素的突然转变。
跳跃性不足那是散文，跳跃性太强别人会说读不懂。
1楼的说跳跃性的存在是因为“字数问题”，我不认为。
没有跳跃性的诗歌就不是诗歌了，如果写一篇限制字数的小说，假若手法是传统小说手法，就算有跳跃性，那也不是诗歌。
如果增强跳跃性，以我的经验，写作之前先收集与主题相关的意向，写诗的时候将这些表面看似无关，实际有着共同内核的场景串联在一起。
多思考，少写作。
跳跃性不足那是散文，跳跃性太强别人会说读不懂。
1楼的说跳跃性的存在是因为“字数问题”，我不认为。
没有跳跃性的诗歌就不是诗歌了，如果写一篇限制字数的小说，假若手法是传统小说手法，就算有跳跃性，那也不是诗歌。
如果增强跳跃性，以我的经验，写作之前先收集与主题相关的意向，写诗的时候将这些表面看似无关，实际有着共同内核的场景串联在一起。
多思考，少写作。
第2个回答 2008-01-06
因为篇幅字数的限制，诗词作品需要精炼，如果作者把所叙述的事物全部详细地表达出来，是不可能的，也是不艺术的。这就要求作者凝练和简化语言，把关键词找出来，进行合理地排列组合。因此诗词作品中的语言就具有了跳跃性的特点，但是这种跳跃性必须是合理的，这时需要思维的连贯性来加以约束，使这种跳跃性必须以围绕主题和合理的思路为前提。只有将语言的跳跃性与思维的连贯性有机地结合起来，才能充分发挥作品的艺术性。
