如题所述
地位及意思
曹禺是中国现代话剧真正意义上的奠基人
中国现代话剧虽然是外来引进的品种，但是起步并不晚，在四种文体中甚至以说是最早的，06年到07年就开始活动。中国现代话剧自起步以来，虽然经过很多人的努力探索和尝试，（如：欧阳予倩、洪琛、田汉、胡适等作家创作了一系列的话剧作品，但由于他们的作品过于西洋化，不符合中国大众的欣赏口味，致使作品都以失败而告终。）但是话剧始终没有在我们的土地上扎根，没有出现经典的作家、作品，这种状况直至30年代初、中期。正是曹禺创作的《雷雨》、《日出》转变了话剧的发展局面，真正奠定了中国现代话剧发展的基础，使话剧这一新的外来的文学样式在中国的土地上扎了根，使中国观众第一次感到话剧的魅力，说话的艺术在曹禺的作品中体现出真正的魅力，可以说曹禺的话剧创作水平到现在也是空前的。首先，曹禺创作的话剧显示了独特的艺术结构，他的剧作构思精巧，戏剧冲突紧张、剧烈，他将外国话剧的结构方式运用到中国话剧的创作中。其次，曹禺塑造的人物形象都是立体式的，个性丰满、鲜明而且复杂、矛盾，这种复杂和矛盾不是静止的，是变化的、扭动的。他剧作中的每一个人物，都具有特殊意义，都具有独特的内涵、价值和意义，可以说，每个人物都有一台戏。第三，曹禺话剧在语言上具有强烈的舞台表演性、浓烈的色彩、明快的风格，同时又讲究暗示和含蓄，具有很强的语言震撼性。第四，曹禺的话剧之所以感人，还在于他始终关注人的命运，关注人的命运之谜，这就使他的作品披上了一种神秘的色彩。人总想把握自己的命运，但总也把握不了，这种对人的命运之谜执著的探索是所有冲突的底蕴，显示了曹禺话剧创作的真正思想深度和艺术价值。综上所述，所以说曹禺是中国现代话剧史上最卓越的开拓者，是真正意义上的奠基人。
曹禺是中国现代话剧真正意义上的奠基人
中国现代话剧虽然是外来引进的品种，但是起步并不晚，在四种文体中甚至以说是最早的，06年到07年就开始活动。中国现代话剧自起步以来，虽然经过很多人的努力探索和尝试，（如：欧阳予倩、洪琛、田汉、胡适等作家创作了一系列的话剧作品，但由于他们的作品过于西洋化，不符合中国大众的欣赏口味，致使作品都以失败而告终。）但是话剧始终没有在我们的土地上扎根，没有出现经典的作家、作品，这种状况直至30年代初、中期。正是曹禺创作的《雷雨》、《日出》转变了话剧的发展局面，真正奠定了中国现代话剧发展的基础，使话剧这一新的外来的文学样式在中国的土地上扎了根，使中国观众第一次感到话剧的魅力，说话的艺术在曹禺的作品中体现出真正的魅力，可以说曹禺的话剧创作水平到现在也是空前的。首先，曹禺创作的话剧显示了独特的艺术结构，他的剧作构思精巧，戏剧冲突紧张、剧烈，他将外国话剧的结构方式运用到中国话剧的创作中。其次，曹禺塑造的人物形象都是立体式的，个性丰满、鲜明而且复杂、矛盾，这种复杂和矛盾不是静止的，是变化的、扭动的。他剧作中的每一个人物，都具有特殊意义，都具有独特的内涵、价值和意义，可以说，每个人物都有一台戏。第三，曹禺话剧在语言上具有强烈的舞台表演性、浓烈的色彩、明快的风格，同时又讲究暗示和含蓄，具有很强的语言震撼性。第四，曹禺的话剧之所以感人，还在于他始终关注人的命运，关注人的命运之谜，这就使他的作品披上了一种神秘的色彩。人总想把握自己的命运，但总也把握不了，这种对人的命运之谜执著的探索是所有冲突的底蕴，显示了曹禺话剧创作的真正思想深度和艺术价值。综上所述，所以说曹禺是中国现代话剧史上最卓越的开拓者，是真正意义上的奠基人。
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