如题所述
一个穿着性感的女子(莫)进入了男主人公的梦中。紧接着，一个健硕男子的身影闪过(黄)。短袖男跟莫缠绵的镜头内闪过黄。短袖男在多面镜子前的影像。可解读为短袖男初始的性幻想对象是莫，可是让他迷惑的是自己眼里又出现了黄。黄是另一个幻想对象吗？或者黄是来找莫的？短袖男觉得很奇怪，仿如眼前这么多的镜像都分不出哪个是真我了(这种对镜子、镜像的处理方式在《霸王别姬》里也有)。可是不管事实是怎样，从豹子的反应可看出，与莫的缠绵或是与莫的缠绵加上对黄的幻想是非常销魂的。 镜头切换，我们发现以上这些缠绵的镜头很有可能是由短袖男一边自慰一边想象或回忆出来的，因为在这个梦中梦里莫才刚走到短袖男的床边。(导演和编剧一直在跟我们玩游戏！)于是短袖男就起来追寻莫。可是不管怎么追，他和莫之间都隔着块玻璃。只有在短袖男的回忆或幻想中才又把莫抱入了怀中。在这里出现了发夹的镜头。我同意发夹代表莫或是对女性的幻想。 就在这时短袖男第一次与黄四目对视，可黄马上就回避了短袖男的目光。短袖男心里疑惑，既对自己跟黄的关系疑惑也对莫跟黄的关系疑惑。这时莫也起了疑心，于是翻过身来。值得注意的是，这时黄嘴里含着根火柴。火柴是男性的象征。在《偷情》里同。原来黄是来找...？ 短袖男一直追到房外。莫和短袖男不断照像的镜头是说他们俩都想通过第三者的角度把几个人之间的关系看得更清楚。于是短袖男看见莫和黄在楼梯上偷欢，也看见了自己对黄的欲望(豹子伸爪那一幕)，还看见了黄对男性的渴望(他嘴里的火柴)。莫发现原来黄和自己偷欢只是掩人耳目，黄一直跟外套男有一腿！
外套男正得意地在玻璃墙外唱跳。莫和黄发现了短袖男正在楼梯下窥视，于是把他绑了起来。莫绑左手，黄绑右手。短袖男夹在两者之间，不知所措。暗喻他对两者都存在欲望。外套男捂住眼睛，不敢再往下看了。因为他知道这几个不同的影像其实都是一个人。莫愤怒中打碎了玻璃，有可能是对着外面的外套男砸去。也可理解为揭穿了男主人的玻璃或双重/多重身份。莫倒下，红墨水倒洒(墨可能也是莫的代号，不过粤语中墨和莫发音虽接近但略有不同，所以原意不一定是取同音)。 男主人公从梦中惊醒。注意他这里是以短袖男的身份醒来。不是外套男也不是裸身男。一开始他还以为一切都是梦，谁知真的看见玻璃上的洞。用手去摸时划破了手指。洗手时血染红了水池(歌词有“如滴血般怨毒”)，这血色把他带到了现实(黑白变回彩色)。短袖男看着镜子猛然发现这一切不但是真的，而且这些镜像都是他自己一个人的投影。 红墨水回到瓶中，表示与莫的纠缠还会继续。于是有了下篇:彩色的、现实中的《偷情》。
《偷情》MV 相对来说，《偷情》比较直白一些。男主人公(张)已认识到自己多重身份集一身/多重性取向的事实。于是在他出没各个派对的时候嘴里也含着火柴(对男性的向往，对黄的留恋，也照应歌词“比引火都吸引，磨擦一刹比星光迷人”)。 在《偷情》里，张也换了很多套衣服。我认为这集里不代表他以不同身份出现，而代表他以同一身份在不同场合出现。主要是因为哥哥在各个场景的表演是有连贯性的，而不像在《红》，每个人物似乎有独立的性格，甚至让人觉得他们很可能有不同的经历。
在一次聚会中，张无意间碰到了莫和黄。当大家都看现张和黄口中都叼着火柴(原来黄内心也在想张)，不免有些尴尬。这两个男人赶紧吐出火柴。可张走开后又重新把火柴放入口内。 莫和黄在楼梯上寻欢作乐(跟《红》里同样的场景)。张独自攀着楼梯，由于始终忘不了心魔黄(也许也包括莫)，心里充满了各种憧憬和幻想。歌词在唱“如果可以磊落，谁情愿闪躲;如果可以快乐，谁情愿忘记心魔”。 一日，张又在跟踪偷窥莫黄两口子。莫想起了张和黄对她的背叛实在忍无可忍，于是冲上前给了张一巴掌，叫他不要再来打搅。可是莫同时也发现自己对张还是有余情的。 决裂之后，张仍在想办法跟莫黄两人联系上。于是出现了扯电话线的情节。先是走到一个男人的脚下，张向上望时(对男性的欲望)切入张和黄互递眼色的镜头。暗示他俩搭上线了。到最后到一个女人脚下，张向上望(对女性的欲望)。张接过电话，暗示张跟莫通电了。 之后出现了多个张莫约会和张黄约会的画面。他们三个人之间的事变成了公开的秘密。在电梯里，莫黄沉默尴尬相对，张带着各种邪念看着莫黄。大家的脑海里浮现出一幕幕明目张胆的偷情画面。张把黄拖过来吻下去，镜头切换成莫。这是暗示两个人张都吻过了。名副其实的男女通杀。已经分不清谁跟谁在偷情。“或者偷欢算不上偷情”。我觉得最后是黄在拿摄像机拍张莫偷欢/情。总体来说张莫偷情是用实的手法表达，张黄偷情用虚的手法(《红》也如此)。 这“一刹比星光迷人”的不可永恒，于是散去了。影像倒转有让人错乱的感觉。张法这根火柴点燃，吹去灰烬。表示往事随风而逝。上面发生的一切是剪不断，理还乱，人物的心情是非常复杂的。最后让我们有选择性的记住吧。“忘记不想记得的事，记住不想忘记的事”。这里也给了观众一个选择:如果你对这些事有什么接受不了的，就忘记吧。
《红》和《偷情》这两个MV是非常超前的，包括故事内容、摄影手法、音乐、等等。十五、六年后的今天再看，一点也没过时的感觉。不得不佩服哥哥和他的制做班底。 通过这两个作品哥哥再次挑战我们传统的爱情价值观。对爱情里的性取向还有灵与肉的取舍都作了探讨。但没代替观众去定对错，而是让观众自己去选择。 我从来就不同意在作品和主创人之间划等号。就像哥哥所演的每一个角色都和他本人有很多差别;他唱的每首歌并不代表他对生命和艺术的完整解读。但艺术作品是对人生的一种折射。我们可以从中了解到创作人对我们发放的某种信息或从中了解到他/她对人生或艺术的一些看法。所以我觉得我们还可以结合哥哥同期的一些相关的作品进行对比，也许会加深和丰富我们的理解。比如《怨男》MV，《怪你过份美丽》MV，电影《金枝玉叶》，演唱会对这些歌曲的诠释等。
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