如题所述
《疯狂的石头》的叙事结构和盖里奇的《两杆大烟枪》如出一辙,但有自己的特色。
二者在叙事的处理方式上更容易突出人物的心理状态。影片是多条线索交叉叙事,导演对节奏把握的很好,激烈到要爆发时突然停下,比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电,紧张的气氛得到放松，让人缓一口气;平静如水时突然紧张,比如老包等人去看失火,嘻嘻哈哈+分放松时突然意识到危险,伴随着警铃响起,老包一喊、- 冲,平静突然转为激烈,再次提起观众紧张的神经,张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。
这部影片整体用交叉的方式来讲故事,三条线索时而相接，时而断开,把一段时空分成三个角度去看,大大增加了影片的容量,也使细节更丰富,尤其是影片后半段,三条线索不断进行碰撞,镜头快速在三个视角之间剪接,让人不敢错过任何一个细节,这种紧张感也是最吸引人的。
音乐音响的运用绝对是《疯狂的石头》一大亮点。方言是本片戏剧色彩的绝妙催化剂,道哥的河北方言,麦克的粤语,黑皮的青岛话,再加上当地的四川话,各种方言在一个锅里乱炖,交叉问候着观众的听觉神经,而且有强化人物性格的作用,比如麦克的“我顶你个肺”和黄渤的“馁娘”, 如果都改成普通话“倒霉”的话，人物显然就不够立体。本片音乐运用十分大胆,柴可夫斯基的《四小天鹅》和《胡桃夹子》分别被改成了电吉他版和二胡版,古典和流行并存，十分有创意,欢快的节奏对推动影片的节奏起到了很大作用;道哥捉奸时,音乐是《忘情水》, 悲伤的曲调正趁着道哥的伤心,也激化的道哥的情绪;最有亮点的是三宝孤零零的杵在天安i前时的那首《我爱北京天安门》, 这首文革歌曲出现在影片里并不显得突兀,欢快的曲调和三宝郁闷的心情形成对比,强烈的反差营造了很棒的喜剧效果。对此你有何看法？欢迎留言讨论~
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