如题所述
一、强烈的主观色彩
李白的乐府诗虽然大量地沿用乐府古题，但无论是直接引用其意，还是翻案另出新意，都能曲尽拟古之妙，并且最重要的是处处有“我”存在，呈现出他人无法摹拟的个性色彩。如他最富浪漫主义的《蜀道难》：李白则用古题来抒写自己的情怀，表达了追求功业未成的悲愤，再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”，让读者清楚看到一副诗人在蜀道之下仰望感叹的情景，从语调到气势，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，一直都在以第一人称表达自己的感受，表达对“君”前途的忧虑，实际也是对自己前途的担忧。
李白的抒情方式最具鲜明的特点，它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，尽情地慨叹，汪洋恣肆。
二、想象夸张与比兴
李白的浪漫主义，是后人难以望其项背的。这种独特的艺术个性表现在他的写作手法上，便是运用大胆的想象夸张和巧妙的比兴，对于客观的山水图画、历史人物和生活情景，进行创造性生发和联想，这样就可以把一时十分激动的不易形诸于笔墨的心情痛快淋漓尽致地表现出来，先声夺人，具有很强的艺术效果，而且这种丰富的想象“实由内心真实情感之驱使使然，而绝非异想天开，徒发空想，故做惊人之语。”从而突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的其实。
他固然善于写景，然而更善于抒情，而且多从自我入手，在强烈的抒情气氛中，写出鲜明的自我形象，使诗具有词显而情深的特点，用一种喷发式的抒情方式，使一刹那间的感情浪花得到淋漓尽致的表现。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”又很轻松地把自己主观思想与客观景致极和谐地统一起来。因此，作品在给人以奇谲多变，缤纷多彩的丰富的同时，又启发了多方面的联想，即所谓“读之真有挥斥八极，凌属九宵意”，“只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远”，这不能不算作是比兴的功劳。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这不仅指诗的艺术风格，也可指诗的语言风格的自然。道家艺术观对于他的诗歌创作有着深刻的影响，他那纯任自然不事雕饰的风格与他行动上追求自由不受拘束的性格是完全一致的，表现在意象的选择上，就是明月，清溪，竹色，白露，黄叶，丝桐，白鸥，红泥亭子等明净景物构成的清丽意象。
三、充满个性的用语
李白的诗歌不仅意境浪漫磅礴，更有一种奔腾回旋的动感在其中，这种动感体现在字句音节中，表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言的乐府中尤为明显。另外在歌行中，诗人的感情一气直下，以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌，完全打破诗歌创作的固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。
另外，李白的有些诗歌，风格晓畅，“如一眼清澈透底的泉水”，虽一望透底，但又非一览无余，在清澈的诗句里，又似乎隐藏着诱人玩味，耐人思索，值得探寻的东西，虽然明明白白，没有隐晦的诗句，但却藏锋不露。诗人以重振风雅为己任，极力反对矫揉造作。“大雅思文王，颂声久崩沦，安得郢中质，一挥成风斤。”（《古风》三十五）因此他的诗作，不论是写景抒情，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》、《行路难》等，都极为自然，胸中自有丘壑，以飘逸的笔调绘出壮丽的画卷，风云舒卷，浪淘汹涌，展示着时代风貌，浑然天成而韵味自然。乐府歌行在李白手中达到艺术的极致，结合了排山倒海般的气势与行云流水般的流畅。李白以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式。
李白的乐府诗虽然大量地沿用乐府古题，但无论是直接引用其意，还是翻案另出新意，都能曲尽拟古之妙，并且最重要的是处处有“我”存在，呈现出他人无法摹拟的个性色彩。如他最富浪漫主义的《蜀道难》：李白则用古题来抒写自己的情怀，表达了追求功业未成的悲愤，再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”，让读者清楚看到一副诗人在蜀道之下仰望感叹的情景，从语调到气势，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，一直都在以第一人称表达自己的感受，表达对“君”前途的忧虑，实际也是对自己前途的担忧。
李白的抒情方式最具鲜明的特点，它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，尽情地慨叹，汪洋恣肆。
二、想象夸张与比兴
李白的浪漫主义，是后人难以望其项背的。这种独特的艺术个性表现在他的写作手法上，便是运用大胆的想象夸张和巧妙的比兴，对于客观的山水图画、历史人物和生活情景，进行创造性生发和联想，这样就可以把一时十分激动的不易形诸于笔墨的心情痛快淋漓尽致地表现出来，先声夺人，具有很强的艺术效果，而且这种丰富的想象“实由内心真实情感之驱使使然，而绝非异想天开，徒发空想，故做惊人之语。”从而突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的其实。
他固然善于写景，然而更善于抒情，而且多从自我入手，在强烈的抒情气氛中，写出鲜明的自我形象，使诗具有词显而情深的特点，用一种喷发式的抒情方式，使一刹那间的感情浪花得到淋漓尽致的表现。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”又很轻松地把自己主观思想与客观景致极和谐地统一起来。因此，作品在给人以奇谲多变，缤纷多彩的丰富的同时，又启发了多方面的联想，即所谓“读之真有挥斥八极，凌属九宵意”，“只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远”，这不能不算作是比兴的功劳。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这不仅指诗的艺术风格，也可指诗的语言风格的自然。道家艺术观对于他的诗歌创作有着深刻的影响，他那纯任自然不事雕饰的风格与他行动上追求自由不受拘束的性格是完全一致的，表现在意象的选择上，就是明月，清溪，竹色，白露，黄叶，丝桐，白鸥，红泥亭子等明净景物构成的清丽意象。
三、充满个性的用语
李白的诗歌不仅意境浪漫磅礴，更有一种奔腾回旋的动感在其中，这种动感体现在字句音节中，表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言的乐府中尤为明显。另外在歌行中，诗人的感情一气直下，以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌，完全打破诗歌创作的固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。
另外，李白的有些诗歌，风格晓畅，“如一眼清澈透底的泉水”，虽一望透底，但又非一览无余，在清澈的诗句里，又似乎隐藏着诱人玩味，耐人思索，值得探寻的东西，虽然明明白白，没有隐晦的诗句，但却藏锋不露。诗人以重振风雅为己任，极力反对矫揉造作。“大雅思文王，颂声久崩沦，安得郢中质，一挥成风斤。”（《古风》三十五）因此他的诗作，不论是写景抒情，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》、《行路难》等，都极为自然，胸中自有丘壑，以飘逸的笔调绘出壮丽的画卷，风云舒卷，浪淘汹涌，展示着时代风貌，浑然天成而韵味自然。乐府歌行在李白手中达到艺术的极致，结合了排山倒海般的气势与行云流水般的流畅。李白以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式。
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第1个回答 2011-06-18
一．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩
一、强烈的主观色彩
李白的乐府诗虽然大量地沿用乐府古题，但无论是直接引用其意，还是翻案另出新意，都能曲尽拟古之妙，并且最重要的是处处有“我”存在，呈现出他人无法摹拟的个性色彩。如他最富浪漫主义的《蜀道难》：李白则用古题来抒写自己的情怀，表达了追求功业未成的悲愤，再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”，让读者清楚看到一副诗人在蜀道之下仰望感叹的情景，从语调到气势，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，一直都在以第一人称表达自己的感受，表达对“君”前途的忧虑，实际也是对自己前途的担忧。
李白的抒情方式最具鲜明的特点，它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，尽情地慨叹，汪洋恣肆。
二、想象夸张与比兴
李白的浪漫主义，是后人难以望其项背的。这种独特的艺术个性表现在他的写作手法上，便是运用大胆的想象夸张和巧妙的比兴，对于客观的山水图画、历史人物和生活情景，进行创造性生发和联想，这样就可以把一时十分激动的不易形诸于笔墨的心情痛快淋漓尽致地表现出来，先声夺人，具有很强的艺术效果，而且这种丰富的想象“实由内心真实情感之驱使使然，而绝非异想天开，徒发空想，故做惊人之语。”从而突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的其实。
他固然善于写景，然而更善于抒情，而且多从自我入手，在强烈的抒情气氛中，写出鲜明的自我形象，使诗具有词显而情深的特点，用一种喷发式的抒情方式，使一刹那间的感情浪花得到淋漓尽致的表现。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”又很轻松地把自己主观思想与客观景致极和谐地统一起来。因此，作品在给人以奇谲多变，缤纷多彩的丰富的同时，又启发了多方面的联想，即所谓“读之真有挥斥八极，凌属九宵意”，“只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远”，这不能不算作是比兴的功劳。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这不仅指诗的艺术风格，也可指诗的语言风格的自然。道家艺术观对于他的诗歌创作有着深刻的影响，他那纯任自然不事雕饰的风格与他行动上追求自由不受拘束的性格是完全一致的，表现在意象的选择上，就是明月，清溪，竹色，白露，黄叶，丝桐，白鸥，红泥亭子等明净景物构成的清丽意象。
三、充满个性的用语
李白的诗歌不仅意境浪漫磅礴，更有一种奔腾回旋的动感在其中，这种动感体现在字句音节中，表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言的乐府中尤为明显。另外在歌行中，诗人的感情一气直下，以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌，完全打破诗歌创作的固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。
另外，李白的有些诗歌，风格晓畅，“如一眼清澈透底的泉水”，虽一望透底，但又非一览无余，在清澈的诗句里，又似乎隐藏着诱人玩味，耐人思索，值得探寻的东西，虽然明明白白，没有隐晦的诗句，但却藏锋不露。诗人以重振风雅为己任，极力反对矫揉造作。“大雅思文王，颂声久崩沦，安得郢中质，一挥成风斤。”（《古风》三十五）因此他的诗作，不论是写景抒情，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》、《行路难》等，都极为自然，胸中自有丘壑，以飘逸的笔调绘出壮丽的画卷，风云舒卷，浪淘汹涌，展示着时代风貌，浑然天成而韵味自然。乐府歌行在李白手中达到艺术的极致，结合了排山倒海般的气势与行云流水般的流畅。李白以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式。
二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩
一、强烈的主观色彩
李白的乐府诗虽然大量地沿用乐府古题，但无论是直接引用其意，还是翻案另出新意，都能曲尽拟古之妙，并且最重要的是处处有“我”存在，呈现出他人无法摹拟的个性色彩。如他最富浪漫主义的《蜀道难》：李白则用古题来抒写自己的情怀，表达了追求功业未成的悲愤，再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”，让读者清楚看到一副诗人在蜀道之下仰望感叹的情景，从语调到气势，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，一直都在以第一人称表达自己的感受，表达对“君”前途的忧虑，实际也是对自己前途的担忧。
李白的抒情方式最具鲜明的特点，它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山，尽情地慨叹，汪洋恣肆。
二、想象夸张与比兴
李白的浪漫主义，是后人难以望其项背的。这种独特的艺术个性表现在他的写作手法上，便是运用大胆的想象夸张和巧妙的比兴，对于客观的山水图画、历史人物和生活情景，进行创造性生发和联想，这样就可以把一时十分激动的不易形诸于笔墨的心情痛快淋漓尽致地表现出来，先声夺人，具有很强的艺术效果，而且这种丰富的想象“实由内心真实情感之驱使使然，而绝非异想天开，徒发空想，故做惊人之语。”从而突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的其实。
他固然善于写景，然而更善于抒情，而且多从自我入手，在强烈的抒情气氛中，写出鲜明的自我形象，使诗具有词显而情深的特点，用一种喷发式的抒情方式，使一刹那间的感情浪花得到淋漓尽致的表现。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”又很轻松地把自己主观思想与客观景致极和谐地统一起来。因此，作品在给人以奇谲多变，缤纷多彩的丰富的同时，又启发了多方面的联想，即所谓“读之真有挥斥八极，凌属九宵意”，“只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远”，这不能不算作是比兴的功劳。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”这不仅指诗的艺术风格，也可指诗的语言风格的自然。道家艺术观对于他的诗歌创作有着深刻的影响，他那纯任自然不事雕饰的风格与他行动上追求自由不受拘束的性格是完全一致的，表现在意象的选择上，就是明月，清溪，竹色，白露，黄叶，丝桐，白鸥，红泥亭子等明净景物构成的清丽意象。
三、充满个性的用语
李白的诗歌不仅意境浪漫磅礴，更有一种奔腾回旋的动感在其中，这种动感体现在字句音节中，表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言的乐府中尤为明显。另外在歌行中，诗人的感情一气直下，以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌，完全打破诗歌创作的固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。
另外，李白的有些诗歌，风格晓畅，“如一眼清澈透底的泉水”，虽一望透底，但又非一览无余，在清澈的诗句里，又似乎隐藏着诱人玩味，耐人思索，值得探寻的东西，虽然明明白白，没有隐晦的诗句，但却藏锋不露。诗人以重振风雅为己任，极力反对矫揉造作。“大雅思文王，颂声久崩沦，安得郢中质，一挥成风斤。”（《古风》三十五）因此他的诗作，不论是写景抒情，如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》、《行路难》等，都极为自然，胸中自有丘壑，以飘逸的笔调绘出壮丽的画卷，风云舒卷，浪淘汹涌，展示着时代风貌，浑然天成而韵味自然。乐府歌行在李白手中达到艺术的极致，结合了排山倒海般的气势与行云流水般的流畅。李白以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式。
第2个回答 2011-06-18
一．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。本回答被提问者采纳
二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。本回答被提问者采纳
