如题所述
乐曲分三个乐章。总的速度布局是快板、慢板、小快板。三个乐章都按
奏鸣曲式原则写成。
第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、
不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：
这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：
低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不
平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。
戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：
在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部
分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条
的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：
这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物
都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤
独！
第一乐章的结尾，是在 d 小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减
弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章
慢板由温暖的bB 大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感：
这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的
怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽
的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新
的心境，它从头至尾由3/ 8 拍的16 音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时
刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经
过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音 D 上，结束了第三乐章，
也结束了整个“暴风雨”。
奏鸣曲式原则写成。
第一乐章前面有引奏，这里有徐缓、庄重、带着召唤性的音调与焦急、
不安、好象急忙诉说一样的音调对比，戏剧性的气氛随之而生：
这段音乐经过模进、过渡，直接进入第一主题，快板：
低音威严，与其相应答的是高音，哀伤，柔弱，中间的三连音提供了不
平静的背景。这些音调，在引奏中都有暗示。
戏剧性的气氛愈演愈浓，引出第二主题，音调焦灼急切：
在上面这些主题音调的基础上，经过精心的展开后，进入再现开始的部
分。这时，在再现的引奏里的庄重音调与焦急音调之间，插入一句单音线条
的宣叙调，这是非常富于创造性的，取得了异常魅人的艺术效果：
这是在经过激烈的戏剧性经历后，突然静下场来，一切其他布景、人物
都消失了，仿佛整个宇宙只剩下一颗吟唱的心，而这歌声又是多么悲哀、孤
独！
第一乐章的结尾，是在 d 小三和弦的延长中逐渐消失的。音的延伸、减
弱，趋向平静，小三和弦的沉闷，又觉得“事情还没完”。这时，第二乐章
慢板由温暖的bB 大三和弦开始了。和弦的琶音奏法在潇洒中带着幸福感：
这一乐章，暂时忘却了第一乐章中那些矛盾、不安，贝多芬来到了大自然的
怀抱。大自然，这是他永远感到亲切、神圣、倾心所爱的；他创作灵感无尽
的源泉，他受到创伤的心灵所渴望的抚慰，都永远可以从大自然中得到。
第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新
的心境，它从头至尾由3/ 8 拍的16 音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时
刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经
过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音 D 上，结束了第三乐章，
也结束了整个“暴风雨”。
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