为什么电影《一一》能成为很多人心中的「华语最佳影片」？

有人说，电影延长了生命，如果说有哪一部电影绝佳地表现了这一观点，我认为它一定是杨德昌的《一一》，电影以简南俊的家庭琐事为标的，为我们构筑了一个真实的生活模型。这个模型包含了人生的各个阶段。

简南俊公司出现危机，濒临倒闭的危险。他为了挽救公司不得不做着自己不喜欢的活，而后在日本公干的时候又遇上了自己的初恋情人，两人相谈甚欢甚至还有重修旧好的可能，这就是典型的中年危机模型。

婷婷一天忘记倒垃圾，外婆去倒垃圾的时候又一不小心导致中风陷入昏迷状态，婷婷为此陷入了深深的自责之中，几乎每天都在跟阿婆说对不起。接着她又与好朋友丽丽的男友陷入一段三角恋情之中，这段恋情最终发展成了一起凶杀案。也让她非常伤心。

简南俊的妻子敏敏每天都在跟阿婆说自己的事情，但是说着说着她发现其实她的生活十分单调，几乎每天都在重复着一样的事情。认识到这一点的她只能让护士念报纸来缓解自己内心的不安。

洋洋喜欢拍照，尤其喜欢拍别人的后脑勺，说是人的眼睛无法看到后面，他想用相机镜头帮人们看见。

这一桩桩一件件，虽然并非完全生活化，但是杨德昌用一种极其克制的方式讲述了出来，不仅不显得狗血，反而更能显得人生悲凉。

而这部电影更厉害的地方在于，杨德昌对于情节编排的创造力。把一些相联系的片段作为对照，生发出别样的意味。例如婷婷的三角恋与爸爸简南俊偶遇初恋情人的片段并置，其实是告诉我们，就算婷婷做出了与现在不一样的选择，也无法回头。因为生活就是这样。我们无法预知未来，只能一步一步摸着石头过河，试错必不可少，但是错了就无法挽回。

所以电影其实是在诉说一种生活的本质。不管生活如何折腾你。你还是得过，生活还是得继续。简南俊外婆去世之前，家里各种鸡飞狗跳，她死了以后，家里反而归于了平静。

世界就是如此，你以为你什么都忘不了。可是就算你忘不了，也得带着这份回忆沉重地往前走。

这种关于生活本质的电影，在华语电影范围内是不多的。虽然把《一一》奉为最佳有些过誉，但它的确是一部大师之作。

杨德昌的2部电影经常被影迷奉为华语影史最佳，一部是《牯岭街少年杀人事件》，另一部就是《一一》。

《一一》豆瓣评分8.9分，IMDB评分8.1分。2016年BBC邀请了全球177名影评人评出了2000年以来全球最伟大的100部电影，在这份榜单中，《一一》排在第八位。

《一一》是一部文艺片，三个多小时，一般影迷看的时候根本坚持不下来，但如果你有毅力，你会慢慢被剧情所吸引，当看完整部电影，仿佛过完了一生。

《一一》的奇妙之处在于，每隔一段时间，你都想把这部电影拿出来重温一下。这次被洋洋在婆婆排位前的真情又有些幼稚的告白所打动；下次可能会为婷婷短暂的爱情而神伤；工作累了会为NJ人到中年的无奈感同身受；事情多让人焦虑了，你会发现敏敏的不容易；朋友少了，你会明白大田这样的人有多可贵……

而且随着年龄和阅历的增长，你会发现每次看这部电影都会有跟以往不同的理解，有时候甚至会完全颠覆。

个人对喜欢的电影就是《一一》，看过很多次，上周还发朋友圈说自己自认为看懂了《一一》，但再次拾起，感觉又一点不懂。

《一一》是可以让你看清生活本质，并学会接受的电影。生活的本质是什么，是不如意和无奈。当NJ想再过一遍年轻时的生活时，却发现再来一遍并不会有什么不同。当敏敏满心以为自己会跟昏迷的母亲有很多话讲时，却发现讲来讲去就是那么几句。

人人生而孤独，生活总是不如意，悲观的人感到绝望，乐观的人学会接受。

《一一》就像你的一个知心朋友，知道你的所思所想，了解你的快乐与忧愁，感觉生活不顺的时候看看《一一》，虽然汲取不了力量，但至少有了一个宣泄的出口。

《一一》是2000年杨德昌导演的电影作品，杨德昌是华语电影史上非常伟大的人物，他的作品大都以尖锐的社会问题为切口，批判人性，风格犀利，但是这部《一一》却一反常态的温和，无论是节奏还是剧情都没有很激烈的冲突，是一部非典型的家庭电影，它的名字看起来有些难懂，其实就是娓娓道来的含义。

电影讲述的是生意人NJ一家发生的故事。NJ是电脑公司的合伙人之一，与妻子有一子一女，女儿叫婷婷，儿子叫洋洋，上边还有一个老母亲，同辈里有一个弟弟。他们每一个人都有着自己的烦恼。弟弟与女友小燕奉子成婚，二人看起来貌合神离，前女友还在婚礼现场闹了一通。婷婷喜欢上隔壁家莉莉的男友，青春期的少女难免多愁善感。洋洋性格内向，不善言语，总是会被同龄人欺负。NJ偶遇分别几十年的初恋情人，当初压在心底的情谊又一次翻腾起来。妻子敏敏突然发现自己的生活每天都是一样的内容，莫名的情绪奔溃，决定去寺庙住一段时间。所有人都在努力解决着自己的问题，让生活能够继续。

婆婆因为突然晕倒被送往医院，脱离危险后却一直昏迷不醒，所有人都会来到病床前同她讲话，希望能够让她清醒过来。这个设定让每个角色都有了一个自白的时间和机会，他们在婆婆床前说的话里反映了他们内心最真实的一面。阿弟和钱总是过不去，NJ怀疑着自己做的事是对是错，婷婷因为总觉得婆婆的倒下和自己有关系所以不断自责，只有洋洋，从来不开口说话。但是不鸣则已一鸣惊人，知道婆婆去世，洋洋的一番话点出了整部电影的中心思想：

婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了

一个人永远不可能看透生活的全部样貌，人只会在生活中“老去”，变得复杂、变得与从前不一样。

电影《一一》作为杨德昌生前最后一部作品，他依旧不负众望，成为很多人心中的华语最佳影片。这是一部非常有生命味道的电影，描绘了一个家庭，有中年困惑的丈夫简南俊，有充满压力的妻子敏敏、青春萌动的大女儿婷婷、年幼可爱的小儿子洋洋及敏敏的母亲。讲述了一家人的生活轨迹，直至婆婆病逝。

这样看似平淡，却不然。他们虽然生活在同一个屋檐下，却各自经历着自己情感的折磨和内心的困惑。哪怕是最亲的亲人都无法理解各自的烦恼。这不正是影射着我的生活吗，影片让我与自己的个体经历联系起来，那些相似的悲欢离合，让我不禁陷入回忆……这正是影片的优秀之处，让观众陷入沉思，无法自拔。简南俊和敏敏在外人看来是如此和谐恩爱的一对夫妻，却不然，他们之间的隔阂已无法弥补，直到简南俊遇到了初恋情人谢里，直言他除了谢里没爱过别人。只让我们所惊讶又觉得是应该的。简南俊虽与妻子生活在一起，却互相不了解各自的困惑，无法互相取暖。这让我不禁疑惑，人这一生究竟要遇到多少人，错过多少人，才能真正找到适合自己理解自己的另一半呢？很难。至于婷婷，她所经历的初恋真可谓惊心动魄，这或许向我们暗示着青春的危险，不仅如此，她还一辈子承受着她认为自己的一个过错所带来的无法挽回的结果。然后她独自悲伤忏悔，她的父母却一无所知，无法理解她的自责。洋洋这个角色是贯穿影片的线索和点睛之笔，他小小年纪语出惊人，虽然他还不明白其中的道理，却每每引人深思。