很多看过电影的朋友都说这是他觉得华语最佳影片。
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有人说,电影延长了生命,如果说有哪一部电影绝佳地表现了这一观点,我认为它一定是杨德昌的《一一》,电影以简南俊的家庭琐事为标的,为我们构筑了一个真实的生活模型。这个模型包含了人生的各个阶段。
简南俊公司出现危机,濒临倒闭的危险。他为了挽救公司不得不做着自己不喜欢的活,而后在日本公干的时候又遇上了自己的初恋情人,两人相谈甚欢甚至还有重修旧好的可能,这就是典型的中年危机模型。
婷婷一天忘记倒垃圾,外婆去倒垃圾的时候又一不小心导致中风陷入昏迷状态,婷婷为此陷入了深深的自责之中,几乎每天都在跟阿婆说对不起。接着她又与好朋友丽丽的男友陷入一段三角恋情之中,这段恋情最终发展成了一起凶杀案。也让她非常伤心。
简南俊的妻子敏敏每天都在跟阿婆说自己的事情,但是说着说着她发现其实她的生活十分单调,几乎每天都在重复着一样的事情。认识到这一点的她只能让护士念报纸来缓解自己内心的不安。
洋洋喜欢拍照,尤其喜欢拍别人的后脑勺,说是人的眼睛无法看到后面,他想用相机镜头帮人们看见。
这一桩桩一件件,虽然并非完全生活化,但是杨德昌用一种极其克制的方式讲述了出来,不仅不显得狗血,反而更能显得人生悲凉。
而这部电影更厉害的地方在于,杨德昌对于情节编排的创造力。把一些相联系的片段作为对照,生发出别样的意味。例如婷婷的三角恋与爸爸简南俊偶遇初恋情人的片段并置,其实是告诉我们,就算婷婷做出了与现在不一样的选择,也无法回头。因为生活就是这样。我们无法预知未来,只能一步一步摸着石头过河,试错必不可少,但是错了就无法挽回。
所以电影其实是在诉说一种生活的本质。不管生活如何折腾你。你还是得过,生活还是得继续。简南俊外婆去世之前,家里各种鸡飞狗跳,她死了以后,家里反而归于了平静。
世界就是如此,你以为你什么都忘不了。可是就算你忘不了,也得带着这份回忆沉重地往前走。
这种关于生活本质的电影,在华语电影范围内是不多的。虽然把《一一》奉为最佳有些过誉,但它的确是一部大师之作。
杨德昌的2部电影经常被影迷奉为华语影史最佳,一部是《牯岭街少年杀人事件》,另一部就是《一一》。
《一一》豆瓣评分8.9分,IMDB评分8.1分。2016年BBC邀请了全球177名影评人评出了2000年以来全球最伟大的100部电影,在这份榜单中,《一一》排在第八位。
《一一》是一部文艺片,三个多小时,一般影迷看的时候根本坚持不下来,但如果你有毅力,你会慢慢被剧情所吸引,当看完整部电影,仿佛过完了一生。
《一一》的奇妙之处在于,每隔一段时间,你都想把这部电影拿出来重温一下。这次被洋洋在婆婆排位前的真情又有些幼稚的告白所打动;下次可能会为婷婷短暂的爱情而神伤;工作累了会为NJ人到中年的无奈感同身受;事情多让人焦虑了,你会发现敏敏的不容易;朋友少了,你会明白大田这样的人有多可贵……
而且随着年龄和阅历的增长,你会发现每次看这部电影都会有跟以往不同的理解,有时候甚至会完全颠覆。
个人对喜欢的电影就是《一一》,看过很多次,上周还发朋友圈说自己自认为看懂了《一一》,但再次拾起,感觉又一点不懂。
《一一》是可以让你看清生活本质,并学会接受的电影。生活的本质是什么,是不如意和无奈。当NJ想再过一遍年轻时的生活时,却发现再来一遍并不会有什么不同。当敏敏满心以为自己会跟昏迷的母亲有很多话讲时,却发现讲来讲去就是那么几句。
人人生而孤独,生活总是不如意,悲观的人感到绝望,乐观的人学会接受。
《一一》就像你的一个知心朋友,知道你的所思所想,了解你的快乐与忧愁,感觉生活不顺的时候看看《一一》,虽然汲取不了力量,但至少有了一个宣泄的出口。
《一一》是2000年杨德昌导演的电影作品,杨德昌是华语电影史上非常伟大的人物,他的作品大都以尖锐的社会问题为切口,批判人性,风格犀利,但是这部《一一》却一反常态的温和,无论是节奏还是剧情都没有很激烈的冲突,是一部非典型的家庭电影,它的名字看起来有些难懂,其实就是娓娓道来的含义。
电影讲述的是生意人NJ一家发生的故事。NJ是电脑公司的合伙人之一,与妻子有一子一女,女儿叫婷婷,儿子叫洋洋,上边还有一个老母亲,同辈里有一个弟弟。他们每一个人都有着自己的烦恼。弟弟与女友小燕奉子成婚,二人看起来貌合神离,前女友还在婚礼现场闹了一通。婷婷喜欢上隔壁家莉莉的男友,青春期的少女难免多愁善感。洋洋性格内向,不善言语,总是会被同龄人欺负。NJ偶遇分别几十年的初恋情人,当初压在心底的情谊又一次翻腾起来。妻子敏敏突然发现自己的生活每天都是一样的内容,莫名的情绪奔溃,决定去寺庙住一段时间。所有人都在努力解决着自己的问题,让生活能够继续。
婆婆因为突然晕倒被送往医院,脱离危险后却一直昏迷不醒,所有人都会来到病床前同她讲话,希望能够让她清醒过来。这个设定让每个角色都有了一个自白的时间和机会,他们在婆婆床前说的话里反映了他们内心最真实的一面。阿弟和钱总是过不去,NJ怀疑着自己做的事是对是错,婷婷因为总觉得婆婆的倒下和自己有关系所以不断自责,只有洋洋,从来不开口说话。但是不鸣则已一鸣惊人,知道婆婆去世,洋洋的一番话点出了整部电影的中心思想:
婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然,你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方。婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起,你常跟我说:你老了。我很想跟他说,我觉得,我也老了
一个人永远不可能看透生活的全部样貌,人只会在生活中“老去”,变得复杂、变得与从前不一样。
电影《一一》作为杨德昌生前最后一部作品,他依旧不负众望,成为很多人心中的华语最佳影片。这是一部非常有生命味道的电影,描绘了一个家庭,有中年困惑的丈夫简南俊,有充满压力的妻子敏敏、青春萌动的大女儿婷婷、年幼可爱的小儿子洋洋及敏敏的母亲。讲述了一家人的生活轨迹,直至婆婆病逝。
这样看似平淡,却不然。他们虽然生活在同一个屋檐下,却各自经历着自己情感的折磨和内心的困惑。哪怕是最亲的亲人都无法理解各自的烦恼。这不正是影射着我的生活吗,影片让我与自己的个体经历联系起来,那些相似的悲欢离合,让我不禁陷入回忆……这正是影片的优秀之处,让观众陷入沉思,无法自拔。简南俊和敏敏在外人看来是如此和谐恩爱的一对夫妻,却不然,他们之间的隔阂已无法弥补,直到简南俊遇到了初恋情人谢里,直言他除了谢里没爱过别人。只让我们所惊讶又觉得是应该的。简南俊虽与妻子生活在一起,却互相不了解各自的困惑,无法互相取暖。这让我不禁疑惑,人这一生究竟要遇到多少人,错过多少人,才能真正找到适合自己理解自己的另一半呢?很难。至于婷婷,她所经历的初恋真可谓惊心动魄,这或许向我们暗示着青春的危险,不仅如此,她还一辈子承受着她认为自己的一个过错所带来的无法挽回的结果。然后她独自悲伤忏悔,她的父母却一无所知,无法理解她的自责。洋洋这个角色是贯穿影片的线索和点睛之笔,他小小年纪语出惊人,虽然他还不明白其中的道理,却每每引人深思。