如题所述
1880年至1940年间，英国贵族们的乡村别墅“危机”引发一场又一场的拍卖会。
国家美术馆无力竞争接盘，饱受诟病，英国人悲哀地看着艺术品流向美国和德国。
降临在艺术遗产上的悲剧该如何挽救？还好有众筹……
人多才会力量大
1884年6月，英国又一重要别墅——萨默塞特的利宫陷入危机，国家美术馆却毫无作为，别墅的主人菲利浦?迈尔斯卖的画“能让任何王宫生辉”。包括鲁本斯、拉斐尔、克劳德的作品。比如《给阿波罗的献祭》(The Sacrifice to Apollo)和《埃涅阿斯登陆》(The Landing of Aeneas)最后被美国人买走。
克劳德 《给阿波罗的献祭 》
克劳德 《埃涅阿斯登陆》
这两件作品一直被反复做销售，1799年6825英镑，1808年1.265万英镑，1884年跌至4074英镑和6090英镑。国家美术馆在低价的情况下仍财力不足，没有买下。
反而花了3943英镑买下五幅便宜的作品，包括贺加斯的《卖虾女孩》（The Shrimp Girl）
荷加斯 《卖虾女孩》
还花5250英镑买下鲁本斯的《神圣家族与圣弗朗斯、伊丽莎白和约瑟》(The Holy Family with Saints Francis，Elizabeth and Joseph)。
鲁本斯 《神圣家族与圣弗朗斯、伊丽莎白和约瑟》
1885年又来了一场大危机，布伦海姆宫开始出售英格兰最珍贵的画。
布伦海姆宫的主人家谱
包括鲁本斯、塞巴斯蒂亚诺?迪?皮翁博、凡?代克画，还有拉斐尔等十二幅。
弗雷德里克?伯顿爵士要求议会用3.5万英镑买下十一幅画，议会表示要投票研究研究。
凡?代克 《骑马的查尔斯一世》
而拉斐尔这一幅，阿格纽议员说在艺术价值上仅次于《西斯廷圣母》，议会、财政部都不信。首相建议用7万英镑购买。没想到爱国的卖家虽然曾声称会卖给出价高的外国人，却最终接受了这个价格，另外还同意以1.75万英镑卖出凡?代克的画。
拉斐尔 1506年的圣母像
在爱国主义和仇外情绪的鼓动下，议会在摇摆之后终于同意拨款给国家美术馆。
首相说“如果这个国家的美术馆想要和其他国家的媲美，我们拥有的杰作还远远不够”。
但也有议员本着商业精神说“艺术品就是金钱，而对方的要价太高了。”
鲁本斯 《奥地利的安》
有人出价3885英镑购买鲁本斯的《奥地利的安》(Anne of Austria)
7560英镑购买《维纳斯与阿多尼斯》（Venus and Adonis）。
结果没有成交
1909年，《维纳斯》被卖到了纽约（现藏于大都会博物馆）。
鲁本斯 《维纳斯与阿多尼斯》
贵族们忽然找到了解决经济危机的方式——与有钱人联姻（比如美国大亨的女儿们）。新的潮流兴起。乡村别墅的主人通过与新英格兰或维吉尼亚富有的女继承人结婚获得偿付能力，美国人也抱着同样的热情加入了猎取贵族头衔的游戏（参看大家都爱的《唐顿庄园》）。
唐顿庄园的夫人是美国人哦~~
对艺术市场而言，这样的社会潮流带来的一个重要后果是
在20世纪10、20年代，英国肖像画的价格取得了相当惊人的提升。
弗拉·安吉利科 《最后的审判》
1885年，在艺术品的流失潮中，传说中弗拉?安吉利科所作的《最终审判》（Last Judgement）以1万英镑转让给柏林。就价格而言，这是1914年之前英国艺术遗产最严重的流失之一。
国家美术馆馆长查尔斯?伊斯特莱克爵士
此时的国家美术馆馆长查尔斯?伊斯特莱克爵士曾在19世纪50、60年代竭尽所能地搜寻拉斐尔的杰作，但他们对这幅作品却没有兴趣。
国家美术馆的精神分裂行为，让人们开始重新思考失去的到底是什么。
拉斐尔 《圣乔治与龙》
不久后，国家美术馆在拥有《圣乔治与龙》(St George and the Dragon)的情况下，再也难以让议会拨款购买另一件拉斐尔作品。
拉斐尔 《安西帝圣母》
这一年美术馆还在《安西帝圣母》上花了7万英镑。
拉斐尔 《十字架受难》
拉斐尔的另一幅《十字架受难》于1892年以1.1万英镑卖到了柏林。
荷尔拜因 《大使们》
1890年，议会向国家美术馆拨款3.5万英镑，用于购买荷尔拜因的《大使们》(Ambassadors)，另外又拨了1万英镑，用于购买委拉斯凯兹的《帕雷哈舰队司令》(Admiral Pareja)。
在议会的意外慷慨下，英国人产生了幻觉：
“全世界最富有、最强大的国家还可以拯救它自己。”
塞巴斯蒂亚诺 《弗娜芮纳》
但1885年，国家美术馆没能阻止塞巴斯蒂亚诺的《弗娜芮纳》(Fornarina)以1万英镑卖往柏林。
《圣母与圣人》
而1890年他们抓住了《圣母与圣人》(Madonna with Saints)以及曼特尼亚画的《花园里的苦痛》(The Agony in the Garden)。
曼特尼亚 《花园里的苦痛》
随着许多著名人物及著名别墅开始通过佳士得卖画，公众也开始渐渐了解乡村别墅“危机”。不列颠有可能失去一些著名的画，也让这场危机更加显明。美国人并不满足于二流作品。
《伯灵顿》杂志
1909年，在失去了几幅重要作品之后，《伯灵顿杂志》以一种粗鲁、刻薄和准确的方式告诉国家美术馆的馆长：“应该偶尔斥巨资购买一幅杰作，而不是经常花小钱购买不重要的画作，只有这样才能建设和完善一个伟大的博物馆。”
显然，大家对国家美术馆这个接盘侠十分不满……
在1904年到1913年间，国家美术馆只得到5000美元的拨款，却要面对流失的大潮，其董事们在保卫“遗产”时所作的判断也遭到尖锐的质疑。
委拉斯凯兹 《镜前的维纳斯》
1813年前半岛战争期间，委拉斯凯兹的《镜前的维纳斯》(Rokeby Venus)以1000英镑的价格从西班牙来到英格兰。国家美术馆曾经收到1.8万英镑的报价，却拖延不决，最终画作以4.5万英镑卖给了美国买家喜欢光顾的画廊。
各家报纸都感到惊愕不已。
经人游说，这幅维纳斯最终还是卖给了国家美术馆，价格却翻了2倍还多。
荷尔拜因 《伊拉斯谟像》
国家美术馆也没有足够的资金阻止荷尔拜因最精致的一幅《伊拉斯谟像》(Portrait of Erasmus)被卖给纽约，这幅画现藏于大都会博物馆。
荷尔拜因 《伊拉斯谟像》
1909年，阿伦德尔堡拍卖荷尔拜因的《米兰女公爵》(Duchess of Milan)，不列颠举国激动。流向美国的杰作如此之多，即使是通俗小报也为之警觉，国家美术馆首次遭到质疑：他们是否能有效地阻止艺术品每周流向美国和德国？
荷尔拜因 《米兰女公爵》
《伯灵顿杂志》指责查尔斯?霍姆斯爵士(Sir Charles Holmes)作了一次“可悲的演讲”。
并告诉他：“国家美术馆近年来的纪录让人难有信心……我们斥巨资买下二流作品，还买下一些完全不应该挂在国家美术馆的作品。”媒体开始讨论爱国主义的问题。
为应危机，国家艺术藏品基金会（NACF）就此成立。
仅15个月的众筹之后，NACF骄傲地把荷尔拜因的《米兰女公爵》交给了国家美术馆。
在接下来九十年的时间里，这个基金会多次为公众做出贡献，这一次只是起点。
本文解读了
《名利场:1850年以来的艺术品市场》
第四章
《英国乡村别墅危机与美国人进入艺术市场，1880-1940》
部分内容
《名利场:1850年以来的艺术品市场 》
戈弗雷·巴克（英） 著 马维达 译
商务印书馆
出版年: 2014
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国家美术馆无力竞争接盘，饱受诟病，英国人悲哀地看着艺术品流向美国和德国。
降临在艺术遗产上的悲剧该如何挽救？还好有众筹……
人多才会力量大
1884年6月，英国又一重要别墅——萨默塞特的利宫陷入危机，国家美术馆却毫无作为，别墅的主人菲利浦?迈尔斯卖的画“能让任何王宫生辉”。包括鲁本斯、拉斐尔、克劳德的作品。比如《给阿波罗的献祭》(The Sacrifice to Apollo)和《埃涅阿斯登陆》(The Landing of Aeneas)最后被美国人买走。
克劳德 《给阿波罗的献祭 》
克劳德 《埃涅阿斯登陆》
这两件作品一直被反复做销售，1799年6825英镑，1808年1.265万英镑，1884年跌至4074英镑和6090英镑。国家美术馆在低价的情况下仍财力不足，没有买下。
反而花了3943英镑买下五幅便宜的作品，包括贺加斯的《卖虾女孩》（The Shrimp Girl）
荷加斯 《卖虾女孩》
还花5250英镑买下鲁本斯的《神圣家族与圣弗朗斯、伊丽莎白和约瑟》(The Holy Family with Saints Francis，Elizabeth and Joseph)。
鲁本斯 《神圣家族与圣弗朗斯、伊丽莎白和约瑟》
1885年又来了一场大危机，布伦海姆宫开始出售英格兰最珍贵的画。
布伦海姆宫的主人家谱
包括鲁本斯、塞巴斯蒂亚诺?迪?皮翁博、凡?代克画，还有拉斐尔等十二幅。
弗雷德里克?伯顿爵士要求议会用3.5万英镑买下十一幅画，议会表示要投票研究研究。
凡?代克 《骑马的查尔斯一世》
而拉斐尔这一幅，阿格纽议员说在艺术价值上仅次于《西斯廷圣母》，议会、财政部都不信。首相建议用7万英镑购买。没想到爱国的卖家虽然曾声称会卖给出价高的外国人，却最终接受了这个价格，另外还同意以1.75万英镑卖出凡?代克的画。
拉斐尔 1506年的圣母像
在爱国主义和仇外情绪的鼓动下，议会在摇摆之后终于同意拨款给国家美术馆。
首相说“如果这个国家的美术馆想要和其他国家的媲美，我们拥有的杰作还远远不够”。
但也有议员本着商业精神说“艺术品就是金钱，而对方的要价太高了。”
鲁本斯 《奥地利的安》
有人出价3885英镑购买鲁本斯的《奥地利的安》(Anne of Austria)
7560英镑购买《维纳斯与阿多尼斯》（Venus and Adonis）。
结果没有成交
1909年，《维纳斯》被卖到了纽约（现藏于大都会博物馆）。
鲁本斯 《维纳斯与阿多尼斯》
贵族们忽然找到了解决经济危机的方式——与有钱人联姻（比如美国大亨的女儿们）。新的潮流兴起。乡村别墅的主人通过与新英格兰或维吉尼亚富有的女继承人结婚获得偿付能力，美国人也抱着同样的热情加入了猎取贵族头衔的游戏（参看大家都爱的《唐顿庄园》）。
唐顿庄园的夫人是美国人哦~~
对艺术市场而言，这样的社会潮流带来的一个重要后果是
在20世纪10、20年代，英国肖像画的价格取得了相当惊人的提升。
弗拉·安吉利科 《最后的审判》
1885年，在艺术品的流失潮中，传说中弗拉?安吉利科所作的《最终审判》（Last Judgement）以1万英镑转让给柏林。就价格而言，这是1914年之前英国艺术遗产最严重的流失之一。
国家美术馆馆长查尔斯?伊斯特莱克爵士
此时的国家美术馆馆长查尔斯?伊斯特莱克爵士曾在19世纪50、60年代竭尽所能地搜寻拉斐尔的杰作，但他们对这幅作品却没有兴趣。
国家美术馆的精神分裂行为，让人们开始重新思考失去的到底是什么。
拉斐尔 《圣乔治与龙》
不久后，国家美术馆在拥有《圣乔治与龙》(St George and the Dragon)的情况下，再也难以让议会拨款购买另一件拉斐尔作品。
拉斐尔 《安西帝圣母》
这一年美术馆还在《安西帝圣母》上花了7万英镑。
拉斐尔 《十字架受难》
拉斐尔的另一幅《十字架受难》于1892年以1.1万英镑卖到了柏林。
荷尔拜因 《大使们》
1890年，议会向国家美术馆拨款3.5万英镑，用于购买荷尔拜因的《大使们》(Ambassadors)，另外又拨了1万英镑，用于购买委拉斯凯兹的《帕雷哈舰队司令》(Admiral Pareja)。
在议会的意外慷慨下，英国人产生了幻觉：
“全世界最富有、最强大的国家还可以拯救它自己。”
塞巴斯蒂亚诺 《弗娜芮纳》
但1885年，国家美术馆没能阻止塞巴斯蒂亚诺的《弗娜芮纳》(Fornarina)以1万英镑卖往柏林。
《圣母与圣人》
而1890年他们抓住了《圣母与圣人》(Madonna with Saints)以及曼特尼亚画的《花园里的苦痛》(The Agony in the Garden)。
曼特尼亚 《花园里的苦痛》
随着许多著名人物及著名别墅开始通过佳士得卖画，公众也开始渐渐了解乡村别墅“危机”。不列颠有可能失去一些著名的画，也让这场危机更加显明。美国人并不满足于二流作品。
《伯灵顿》杂志
1909年，在失去了几幅重要作品之后，《伯灵顿杂志》以一种粗鲁、刻薄和准确的方式告诉国家美术馆的馆长：“应该偶尔斥巨资购买一幅杰作，而不是经常花小钱购买不重要的画作，只有这样才能建设和完善一个伟大的博物馆。”
显然，大家对国家美术馆这个接盘侠十分不满……
在1904年到1913年间，国家美术馆只得到5000美元的拨款，却要面对流失的大潮，其董事们在保卫“遗产”时所作的判断也遭到尖锐的质疑。
委拉斯凯兹 《镜前的维纳斯》
1813年前半岛战争期间，委拉斯凯兹的《镜前的维纳斯》(Rokeby Venus)以1000英镑的价格从西班牙来到英格兰。国家美术馆曾经收到1.8万英镑的报价，却拖延不决，最终画作以4.5万英镑卖给了美国买家喜欢光顾的画廊。
各家报纸都感到惊愕不已。
经人游说，这幅维纳斯最终还是卖给了国家美术馆，价格却翻了2倍还多。
荷尔拜因 《伊拉斯谟像》
国家美术馆也没有足够的资金阻止荷尔拜因最精致的一幅《伊拉斯谟像》(Portrait of Erasmus)被卖给纽约，这幅画现藏于大都会博物馆。
荷尔拜因 《伊拉斯谟像》
1909年，阿伦德尔堡拍卖荷尔拜因的《米兰女公爵》(Duchess of Milan)，不列颠举国激动。流向美国的杰作如此之多，即使是通俗小报也为之警觉，国家美术馆首次遭到质疑：他们是否能有效地阻止艺术品每周流向美国和德国？
荷尔拜因 《米兰女公爵》
《伯灵顿杂志》指责查尔斯?霍姆斯爵士(Sir Charles Holmes)作了一次“可悲的演讲”。
并告诉他：“国家美术馆近年来的纪录让人难有信心……我们斥巨资买下二流作品，还买下一些完全不应该挂在国家美术馆的作品。”媒体开始讨论爱国主义的问题。
为应危机，国家艺术藏品基金会（NACF）就此成立。
仅15个月的众筹之后，NACF骄傲地把荷尔拜因的《米兰女公爵》交给了国家美术馆。
在接下来九十年的时间里，这个基金会多次为公众做出贡献，这一次只是起点。
本文解读了
《名利场:1850年以来的艺术品市场》
第四章
《英国乡村别墅危机与美国人进入艺术市场，1880-1940》
部分内容
《名利场:1850年以来的艺术品市场 》
戈弗雷·巴克（英） 著 马维达 译
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出版年: 2014
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