陈佩斯与赵本山有何不同，为什么人们称陈佩斯为艺术家？

文化内核是陈氏喜剧与赵氏喜剧的最大不同。

陈佩斯早年是喜剧界泰山北斗式的人物，早年的几个经典片段里，留下了为数不多但是却能供后人不断细细品味和挖掘的艺术精品。后来陈佩斯被迫出走央视，一代戏剧大师也算是正式退出了大众们的视野当中。

陈佩斯出身文化世家，其父亲也是一个艺术家。在陈佩斯喜剧的表层下，深藏着许多人性关怀和文化层次的东西，而这一切都太过匆忙结束，在其自身坚持与不肯妥协的个性之下，势必造就了后来被雪藏和淡出的结局。

相较起来，赵本山出身真正的草根阶层，其擅长的小品形式与二人转内容，说得好听叫做接地气，取自民间，说得难听直白，便是低俗与媚俗，追求形式上得笑料，而不断去附庸最俗气的审美和审丑，以底限的突破来获得观众们的笑声。这一点上，有着一些典型的赵氏喜剧黑点：比如黄段子，物化女性，更为恶劣一些的，便是在《卖拐》系列中的取笑残疾人的行为。

这一点让许多文化人对其诟病不已，认为赵本山的小品的确不能称之为艺术。而赵本山虽说作为陈佩斯，朱时茂之后笑傲江湖的小品王，的确给全国的人们带来很多欢笑。但其不管小品内容也好，生活上的作风也好，或者成立的本山传媒培养的后一代喜剧人也好，在关于文化层次的这方面上，都有些不尽人意。比如据传现在本山传媒，大部分人进军了直播行业，成日侃大山吹牛逼扯荤段子，的确算不得能上艺术台面。

而关于陈佩斯的成就上限和如果没被雪藏封杀出走，会有如何的艺术影响力，这些都成为了一个永不可知的事情，只能说造化弄人。

陈佩斯近年活跃在话剧界，也衷心希望能在有生之年看到他的更多精品。