如题所述
文化内核是陈氏喜剧与赵氏喜剧的最大不同。
陈佩斯早年是喜剧界泰山北斗式的人物,早年的几个经典片段里,留下了为数不多但是却能供后人不断细细品味和挖掘的艺术精品。后来陈佩斯被迫出走央视,一代戏剧大师也算是正式退出了大众们的视野当中。
陈佩斯出身文化世家,其父亲也是一个艺术家。在陈佩斯喜剧的表层下,深藏着许多人性关怀和文化层次的东西,而这一切都太过匆忙结束,在其自身坚持与不肯妥协的个性之下,势必造就了后来被雪藏和淡出的结局。
相较起来,赵本山出身真正的草根阶层,其擅长的小品形式与二人转内容,说得好听叫做接地气,取自民间,说得难听直白,便是低俗与媚俗,追求形式上得笑料,而不断去附庸最俗气的审美和审丑,以底限的突破来获得观众们的笑声。这一点上,有着一些典型的赵氏喜剧黑点:比如黄段子,物化女性,更为恶劣一些的,便是在《卖拐》系列中的取笑残疾人的行为。
这一点让许多文化人对其诟病不已,认为赵本山的小品的确不能称之为艺术。而赵本山虽说作为陈佩斯,朱时茂之后笑傲江湖的小品王,的确给全国的人们带来很多欢笑。但其不管小品内容也好,生活上的作风也好,或者成立的本山传媒培养的后一代喜剧人也好,在关于文化层次的这方面上,都有些不尽人意。比如据传现在本山传媒,大部分人进军了直播行业,成日侃大山吹牛逼扯荤段子,的确算不得能上艺术台面。
而关于陈佩斯的成就上限和如果没被雪藏封杀出走,会有如何的艺术影响力,这些都成为了一个永不可知的事情,只能说造化弄人。
陈佩斯近年活跃在话剧界,也衷心希望能在有生之年看到他的更多精品。
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