2、骈文的主要特征
3、欧阳修、曾巩散文的比较
4、归有光散文的主要特色
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1)1 、贾谊散文的代表作及其特点。
(1 )贾谊散文往往据实设论,理直气壮,深情恳切。《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇,体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。
它首先说明蓄积的重要,继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况,最后提出劝农的对策。文章紧凑严密,说理透辟。
(2 )文章铺饰排比,渲染淋漓,深得先秦纵横家说辞的风神。如《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。
2 、晁错散文的代表作及其特点。
晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。
(1 )切实中肯,论精识深,擅长分析,言之凿凿。如《论贵粟疏》以有力的论据,说明轻赋役以劝农功,贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
(2 )晁错散文的另一个特点,是具有战国策士的纵横家风气,辞藻谐偶,句式铺排。如《上书言兵事》论“得地形”。
2)骈文,也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。
3)“唐宋八大家”向来为人们耳熟能详,他们对唐宋文坛的影响是不可估量的。而其中的欧阳修,更是承唐启宋的一代宗师,他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位;尤其是散文创作,于八家中独树一帜,并有着突出的成就,可以说是为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。他的平易自然的文风,还一直影响到元、明、清各代;直到现在,仍向世人展现着它的无穷魅力。欧阳修一生写了500余篇散文,各体兼备,有政论文、史论文、记叙文以及碑志文等。而细细品味了这几类文章后,才发觉,不管是哪种文体,都有着欧阳修散文独特的艺术魅力,无怪乎后人会争相模仿,尊其为师。
一、内容切实,结构严密。
中国古代的散文,曾经是无比灿烂的,雄辩的孟轲,奇幻的庄周,以“春秋笔法”著称的司马迁等等,都是让人推崇的散文大家;但自两晋、南北朝一直到唐代中期,绮靡艰涩的骈俪文盛行,使文风受到重大的影响。韩愈、柳宗元等就在这样的情况下倡导了“古文运动”,试图扭转文风。韩愈认为道是目的和内容,文是手段和形式,强调文以载道,文道合一,以道为主;主张学习古文要在继承的基础上创新,坚持“词必己出”、“陈言务去”。欧阳修年幼时,曾在无意中获得六卷《韩昌黎先生文集》,韩愈那浓厚雄博的文笔,浩然无崖的气势,立刻吸引了他,自此他在作文上认真学习韩文风格,可以说,韩愈是他的启蒙老师。而欧阳修进一步继承了韩愈的理论和精神,认为应“文道并重”、“文从字顺”,反对"务高言而鲜事实"(《与张秀才第二书》),主张"言以载事而文以饰言"(《代人上王枢密求先集序》),大力提倡简而有法和流畅自然的文风,反对浮靡雕琢和怪僻晦涩的作法。
因而,欧阳修的作品能够同时注重思想内容与艺术形式的结合。他的散文,无论是哪种文体,都是言之有物,与社会生活切近,而不会泛泛而谈,高深难解。欧阳修的政论文如《本论》、《原弊》、《与高司谏书》等,批评时政弊端,分析透彻,还提出行之有效的革弊方法,富于现实意义;记叙文如《丰乐亭记》、《醉翁亭记》、《真州东园记》等,虽然描绘了游山玩水之乐,却也在其中蕴含着深刻的道理,惊人不凡;还有他为友人所作的序言《梅圣俞诗集序》、《释秘演诗集序》等,并不仅是为作序而作,而是在其中阐述他的精妙独到的文学理论,对指导时人作文很有意义。
欧文不仅有着切近实用的思想内容,还有着严密独特的结构及逻辑。如欧阳修为反击旧官僚们攻击范仲淹、欧阳修等人结成“朋党”而作的名篇《朋党论》。这篇驳论文章的结构和逻辑都是严密的,它打破了一般驳论的写法,并以严密的论述令人叹服,确是古代散文史上颇具特色的作品。文章开头先阐述前提“朋党之说,自古有之”;紧接着运用逻辑推理,进一步说明朋党有“小人”和“君子”之分,且小人无朋,君子之朋才是真朋;然后笔锋一转,提出其真正要立的论点“为人君者,但当退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”;接着引用一系列的历史事实作为论据,进一步证明自己的论点。结尾是“治乱兴亡之迹,为人君者,可以鉴矣”,恰与开端“惟幸人君辨其君子小人而已”相呼应。全文寓破于立,别具一格,既反击了对方“朋党”之说的诬陷,又含蓄地向仁宗表明了他们是为国家着想的“君子之朋”,实在是令人赞叹不已。
欧阳修其他散文如《纵囚论》、《五代史伶官传序》、《梅圣俞诗集序》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等,也都有其严密的结构和精妙的析理,并因此使文章思想内容更为切实透辟,令人印象深刻。
二、委婉曲折,态度从容。
先看苏氏父子对欧阳修散文的评价。苏洵是比较早评价欧文的人,他认为,欧阳修散文的长处在于“纡馀委备,往复百折,而条达疏畅,无所间断;气尽语极,急言竭论,而容与闲易,无艰难劳苦之态”(《嘉祜集》卷十一《上欧阳内翰书》)。苏辙也认为欧文“天材有馀,丰约中度;雍容俯仰,不大声色,而义理自胜。短章大论,施无不可”(《欧阳文忠公神道碑》)。同时苏轼还补充说,欧文“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁”(《六一居士集》叙),兼备众家之长。可见,他们都认为欧阳修的散文具有婉转流畅、从容自如的特点。确实,读欧阳修的文章自有一种从容的气势在其中。他往往是从平易近人处出发,从入情入理的具体事物写起,由极平凡的道理开始,及至后来,文章所蕴含的道理,却总会令人咀嚼再三,深思不已,比起从头到尾地阐述一个大道理,更让人印象深刻,难以忘怀。欧阳修的散文有着迂徐有致的议论、曲折变化的章法,构成了一种含蓄委婉的风格。
如《梅圣俞诗集序》,这篇散文是为梅尧臣的的诗集作序,但文章开头却没有提到梅尧臣,而是提到了“诗人少达而多穷”的传闻,以“夫岂然哉”表示怀疑;接着通过具体分析,得出“非诗之能穷人,殆穷者而后工也”。这样既否定了“诗人少达而多穷”的传闻,又自然地提出了本文的主题——“穷者而后工”的理论。紧接着作者紧扣“穷者而后工”这一理论,才正式对梅尧臣的生平与诗歌创作过程进行了概括而客观的评价,从中体现了梅尧臣的“穷”与梅诗之“工”,并为梅尧臣一生的穷困表示深切的痛惜和不平,对他的诗则给予了很高的评价。文章处处照应,层层推进,有一波三折的感觉,让人跟着作者,探寻文章委婉往复的结构,从容自然的论述。而“穷者而后工”的理论,在当时来说,是新奇独创的,对时人有着重大的指导作用。
《送杨寘序》也是从自己学琴开始说起,接着谈到个人学琴的体会,最后才从琴声转到送别,将琴声与感情、以及对友人的关怀和谐地统一在一起,婉转地表达了作者对杨寘的同情与关心。全文读起来依然雍容舒缓,委婉流转,令人回味无穷。这样的写法,不仅不使人感到重复拖沓,反而是低回往复,引人入胜,欧文的这一特色,在当时文坛上确是别具一格。
三、语言自然,简约精练。
曾巩说欧文“绝去刀尺,浑然天质”;韩琦说“得之自然”,“不见痕迹”。这都主要是指点欧文语言质朴,平易自然。在作品风格方面,韩愈强调“奇”,以奇诡为善。而欧阳修秉持着韩愈“词必己出”,要在继承前人的基础上有所创新的精神,在以韩、柳为学习典范的同时,自成一家,创造出自己独特的平易自然的散文风格,而不似韩愈的奇诡。欧阳修向来以严肃认真的创作态度闻名当时,他总要仔细推敲文字,修改至满意为止。这也是欧文语言自然简约的原因。说欧文语言自然,并不是指在完成时一挥而就,不加修饰,而是指欧文总是尽力以最平淡自然、简约精炼的语言表现出无限的文章活力和思想内蕴。
《泷冈阡表》可说是这一特色的代表。这篇散文是欧阳修为表示对双亲的悼念而作的,没有溢美空泛的言辞,而是用清闲质朴的语言,从具体的琐事、琐谈中表现出父母生前美德,感情真挚动人。“昔常不足,而今有余,其何及也!”看这一句,文字是平常的,但其中所蕴含的对父母的追思之情,却是发自肺腑,催人泪下。“求其生而不得,则死者与我皆无恨也;矧求而有得耶!以其有得,则知不求而死者有恨也。夫常求其生,犹失之死,而世常求其死也。”平易无奇的言语,自然流畅的叙述,没有华美的装饰,却充分体现了欧父的仁慈正直、爱民如子。如此一个可亲可敬的形象,怎能让人不喜欢?而这些话经由母亲的口中讲述出来,欧阳修对父亲产生追慕、敬仰之情更是理所当然。“夫养不必丰,要于孝;利虽不得博于物,要其心之厚于仁。”短短一句话,就生动地体现出欧母期望儿子能够继承父志的殷切心情。以如此自然平易的文字,写出深厚动人的感情,大概只有欧阳修才能做得如此出色。
四、抒情、叙事、议论相结合。
吴充说欧阳修“文备众体,变化开阖。因物命意,各极其工。……笔札精劲,自成一家”(《欧阳文忠公行状》)。欧阳修既善于写各体散文,又善于将议论、叙事、抒情等融为一体,使文章的结构、层次和语言都富于变化。
《醉翁亭记》开头即描写“环滁皆山也”,简约的一句话,就将一幅群山环绕的山水画描绘了出来。紧接着,他运用优美的笔调、生动的语言更加详细地描绘一幅宁静、和谐、优美的山水画:泻出于两峰之间的潺潺水声,翼然临于醉泉上的醉翁亭,晦明变化、四时不同的山间美景,以及前呼后应、欢快出游的山间游人,游人去后喧闹的鸟语。美丽的山水,欢快的游人,在这短短的一篇文章中描绘得层次分明、语言流畅。在这美好的自然风光中,与民同饮共醉,作者是欢快无比的,在这样的情形下只有无拘无束的本性和奔腾洋溢的激情,陶醉于美酒和山光水色中,忘记了负谤遭谪的羞辱苦闷,山水之乐、宴饮之乐、与民同乐之乐,如此放旷达观的感情与自然风光融为一体,表现得淋漓尽致。
又如《丰乐亭记》,不仅描绘了丰乐亭安宁悠闲的景色,还运用今昔对比的手法,将议论、抒情融于其中,生动而有韵味。能将抒情、叙事、议论融为一体,在当时来说,欧阳修的散文实在不愧是大家之作。
苏轼说欧文“其言简而明,信而通,引物连类,折之于至理,以服人心。故天下翕然师尊之。”(苏轼《经进东坡文集事略》卷五十六《六一居士集序》)能得到如此高的评价,欧阳修绝非浪得虚名,他的散文,确是另人叹服,欧文的魅力如此之大,自然不能在此文中尽述,只能是道出其中的一小部分。然而,为人与为文的风格统一,才能成为一代文章的模范。欧阳修得其圣名,应不仅是因为他的散文的魅力令人折服,更是因为其人如其文,一样地凛然轩豁,让人尊崇。
参考资料:
《中国文学史》第三卷 第三章 袁行霈主编 高等教育出版社2005年版
《宋代五大文豪》郭正忠 张白山等编 上海古籍出版社1996年版
《韩欧文探胜》曾子鲁著 中国文学出版社1993年版
曾巩散文特点:
(1)在宋代古文作家中,曾巩的理论和创作最接近欧阳修。(2)更强调儒学作为封建正统思想的地位与作用。(3)后代古文家看来,曾贡与欧阳修一道,是开文章“义法”的人物,但曾巩一般多引经据古,明白详尽之作。素以“古雅”、平正见称。(4)他的书序、杂记和书札写得较有特色。开书序将记述重心由书转移到人的风气。(5)在写作上,曾巩借圣人之学加强文章底蕴,追求典雅风格,无论叙事、议论、都冲和平淡,布局完整,节奏舒缓不迫,语言干净,思致明晰,文章平易理醇,规矩严密,所以在唐宋“八大家”中是最便于学习的。
4]归有光善于抒情、记事,能把琐屑的事委曲写出,文字朴素、简洁,不事雕琢而风味超然。如《项脊轩志》、《先妣事略》、《寒花葬志》、《思子亭记》、《见树楼记》、《女二二圹志》等等。王锡爵在《归公墓志铭》中称他的这类散文"无意于感人,而欢愉惨恻之思,溢于言表"。黄宗羲则尤其赞赏他怀念祖母、母亲和妻子的一些散文。"一往深情,每以一二细事见之,使人欲涕。盖古今来事无巨细,唯此可歌可泣之精神,长留天壤"(《张节母叶孺人墓志铭》)。
(1 )贾谊散文往往据实设论,理直气壮,深情恳切。《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇,体现着贾谊文章气盛而情浓的特点。
它首先说明蓄积的重要,继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况,最后提出劝农的对策。文章紧凑严密,说理透辟。
(2 )文章铺饰排比,渲染淋漓,深得先秦纵横家说辞的风神。如《过秦论》是贾谊最负盛名的史论散文。
2 、晁错散文的代表作及其特点。
晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。
(1 )切实中肯,论精识深,擅长分析,言之凿凿。如《论贵粟疏》以有力的论据,说明轻赋役以劝农功,贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
(2 )晁错散文的另一个特点,是具有战国策士的纵横家风气,辞藻谐偶,句式铺排。如《上书言兵事》论“得地形”。
2)骈文,也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。
3)“唐宋八大家”向来为人们耳熟能详,他们对唐宋文坛的影响是不可估量的。而其中的欧阳修,更是承唐启宋的一代宗师,他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位;尤其是散文创作,于八家中独树一帜,并有着突出的成就,可以说是为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。他的平易自然的文风,还一直影响到元、明、清各代;直到现在,仍向世人展现着它的无穷魅力。欧阳修一生写了500余篇散文,各体兼备,有政论文、史论文、记叙文以及碑志文等。而细细品味了这几类文章后,才发觉,不管是哪种文体,都有着欧阳修散文独特的艺术魅力,无怪乎后人会争相模仿,尊其为师。
一、内容切实,结构严密。
中国古代的散文,曾经是无比灿烂的,雄辩的孟轲,奇幻的庄周,以“春秋笔法”著称的司马迁等等,都是让人推崇的散文大家;但自两晋、南北朝一直到唐代中期,绮靡艰涩的骈俪文盛行,使文风受到重大的影响。韩愈、柳宗元等就在这样的情况下倡导了“古文运动”,试图扭转文风。韩愈认为道是目的和内容,文是手段和形式,强调文以载道,文道合一,以道为主;主张学习古文要在继承的基础上创新,坚持“词必己出”、“陈言务去”。欧阳修年幼时,曾在无意中获得六卷《韩昌黎先生文集》,韩愈那浓厚雄博的文笔,浩然无崖的气势,立刻吸引了他,自此他在作文上认真学习韩文风格,可以说,韩愈是他的启蒙老师。而欧阳修进一步继承了韩愈的理论和精神,认为应“文道并重”、“文从字顺”,反对"务高言而鲜事实"(《与张秀才第二书》),主张"言以载事而文以饰言"(《代人上王枢密求先集序》),大力提倡简而有法和流畅自然的文风,反对浮靡雕琢和怪僻晦涩的作法。
因而,欧阳修的作品能够同时注重思想内容与艺术形式的结合。他的散文,无论是哪种文体,都是言之有物,与社会生活切近,而不会泛泛而谈,高深难解。欧阳修的政论文如《本论》、《原弊》、《与高司谏书》等,批评时政弊端,分析透彻,还提出行之有效的革弊方法,富于现实意义;记叙文如《丰乐亭记》、《醉翁亭记》、《真州东园记》等,虽然描绘了游山玩水之乐,却也在其中蕴含着深刻的道理,惊人不凡;还有他为友人所作的序言《梅圣俞诗集序》、《释秘演诗集序》等,并不仅是为作序而作,而是在其中阐述他的精妙独到的文学理论,对指导时人作文很有意义。
欧文不仅有着切近实用的思想内容,还有着严密独特的结构及逻辑。如欧阳修为反击旧官僚们攻击范仲淹、欧阳修等人结成“朋党”而作的名篇《朋党论》。这篇驳论文章的结构和逻辑都是严密的,它打破了一般驳论的写法,并以严密的论述令人叹服,确是古代散文史上颇具特色的作品。文章开头先阐述前提“朋党之说,自古有之”;紧接着运用逻辑推理,进一步说明朋党有“小人”和“君子”之分,且小人无朋,君子之朋才是真朋;然后笔锋一转,提出其真正要立的论点“为人君者,但当退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”;接着引用一系列的历史事实作为论据,进一步证明自己的论点。结尾是“治乱兴亡之迹,为人君者,可以鉴矣”,恰与开端“惟幸人君辨其君子小人而已”相呼应。全文寓破于立,别具一格,既反击了对方“朋党”之说的诬陷,又含蓄地向仁宗表明了他们是为国家着想的“君子之朋”,实在是令人赞叹不已。
欧阳修其他散文如《纵囚论》、《五代史伶官传序》、《梅圣俞诗集序》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等,也都有其严密的结构和精妙的析理,并因此使文章思想内容更为切实透辟,令人印象深刻。
二、委婉曲折,态度从容。
先看苏氏父子对欧阳修散文的评价。苏洵是比较早评价欧文的人,他认为,欧阳修散文的长处在于“纡馀委备,往复百折,而条达疏畅,无所间断;气尽语极,急言竭论,而容与闲易,无艰难劳苦之态”(《嘉祜集》卷十一《上欧阳内翰书》)。苏辙也认为欧文“天材有馀,丰约中度;雍容俯仰,不大声色,而义理自胜。短章大论,施无不可”(《欧阳文忠公神道碑》)。同时苏轼还补充说,欧文“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁”(《六一居士集》叙),兼备众家之长。可见,他们都认为欧阳修的散文具有婉转流畅、从容自如的特点。确实,读欧阳修的文章自有一种从容的气势在其中。他往往是从平易近人处出发,从入情入理的具体事物写起,由极平凡的道理开始,及至后来,文章所蕴含的道理,却总会令人咀嚼再三,深思不已,比起从头到尾地阐述一个大道理,更让人印象深刻,难以忘怀。欧阳修的散文有着迂徐有致的议论、曲折变化的章法,构成了一种含蓄委婉的风格。
如《梅圣俞诗集序》,这篇散文是为梅尧臣的的诗集作序,但文章开头却没有提到梅尧臣,而是提到了“诗人少达而多穷”的传闻,以“夫岂然哉”表示怀疑;接着通过具体分析,得出“非诗之能穷人,殆穷者而后工也”。这样既否定了“诗人少达而多穷”的传闻,又自然地提出了本文的主题——“穷者而后工”的理论。紧接着作者紧扣“穷者而后工”这一理论,才正式对梅尧臣的生平与诗歌创作过程进行了概括而客观的评价,从中体现了梅尧臣的“穷”与梅诗之“工”,并为梅尧臣一生的穷困表示深切的痛惜和不平,对他的诗则给予了很高的评价。文章处处照应,层层推进,有一波三折的感觉,让人跟着作者,探寻文章委婉往复的结构,从容自然的论述。而“穷者而后工”的理论,在当时来说,是新奇独创的,对时人有着重大的指导作用。
《送杨寘序》也是从自己学琴开始说起,接着谈到个人学琴的体会,最后才从琴声转到送别,将琴声与感情、以及对友人的关怀和谐地统一在一起,婉转地表达了作者对杨寘的同情与关心。全文读起来依然雍容舒缓,委婉流转,令人回味无穷。这样的写法,不仅不使人感到重复拖沓,反而是低回往复,引人入胜,欧文的这一特色,在当时文坛上确是别具一格。
三、语言自然,简约精练。
曾巩说欧文“绝去刀尺,浑然天质”;韩琦说“得之自然”,“不见痕迹”。这都主要是指点欧文语言质朴,平易自然。在作品风格方面,韩愈强调“奇”,以奇诡为善。而欧阳修秉持着韩愈“词必己出”,要在继承前人的基础上有所创新的精神,在以韩、柳为学习典范的同时,自成一家,创造出自己独特的平易自然的散文风格,而不似韩愈的奇诡。欧阳修向来以严肃认真的创作态度闻名当时,他总要仔细推敲文字,修改至满意为止。这也是欧文语言自然简约的原因。说欧文语言自然,并不是指在完成时一挥而就,不加修饰,而是指欧文总是尽力以最平淡自然、简约精炼的语言表现出无限的文章活力和思想内蕴。
《泷冈阡表》可说是这一特色的代表。这篇散文是欧阳修为表示对双亲的悼念而作的,没有溢美空泛的言辞,而是用清闲质朴的语言,从具体的琐事、琐谈中表现出父母生前美德,感情真挚动人。“昔常不足,而今有余,其何及也!”看这一句,文字是平常的,但其中所蕴含的对父母的追思之情,却是发自肺腑,催人泪下。“求其生而不得,则死者与我皆无恨也;矧求而有得耶!以其有得,则知不求而死者有恨也。夫常求其生,犹失之死,而世常求其死也。”平易无奇的言语,自然流畅的叙述,没有华美的装饰,却充分体现了欧父的仁慈正直、爱民如子。如此一个可亲可敬的形象,怎能让人不喜欢?而这些话经由母亲的口中讲述出来,欧阳修对父亲产生追慕、敬仰之情更是理所当然。“夫养不必丰,要于孝;利虽不得博于物,要其心之厚于仁。”短短一句话,就生动地体现出欧母期望儿子能够继承父志的殷切心情。以如此自然平易的文字,写出深厚动人的感情,大概只有欧阳修才能做得如此出色。
四、抒情、叙事、议论相结合。
吴充说欧阳修“文备众体,变化开阖。因物命意,各极其工。……笔札精劲,自成一家”(《欧阳文忠公行状》)。欧阳修既善于写各体散文,又善于将议论、叙事、抒情等融为一体,使文章的结构、层次和语言都富于变化。
《醉翁亭记》开头即描写“环滁皆山也”,简约的一句话,就将一幅群山环绕的山水画描绘了出来。紧接着,他运用优美的笔调、生动的语言更加详细地描绘一幅宁静、和谐、优美的山水画:泻出于两峰之间的潺潺水声,翼然临于醉泉上的醉翁亭,晦明变化、四时不同的山间美景,以及前呼后应、欢快出游的山间游人,游人去后喧闹的鸟语。美丽的山水,欢快的游人,在这短短的一篇文章中描绘得层次分明、语言流畅。在这美好的自然风光中,与民同饮共醉,作者是欢快无比的,在这样的情形下只有无拘无束的本性和奔腾洋溢的激情,陶醉于美酒和山光水色中,忘记了负谤遭谪的羞辱苦闷,山水之乐、宴饮之乐、与民同乐之乐,如此放旷达观的感情与自然风光融为一体,表现得淋漓尽致。
又如《丰乐亭记》,不仅描绘了丰乐亭安宁悠闲的景色,还运用今昔对比的手法,将议论、抒情融于其中,生动而有韵味。能将抒情、叙事、议论融为一体,在当时来说,欧阳修的散文实在不愧是大家之作。
苏轼说欧文“其言简而明,信而通,引物连类,折之于至理,以服人心。故天下翕然师尊之。”(苏轼《经进东坡文集事略》卷五十六《六一居士集序》)能得到如此高的评价,欧阳修绝非浪得虚名,他的散文,确是另人叹服,欧文的魅力如此之大,自然不能在此文中尽述,只能是道出其中的一小部分。然而,为人与为文的风格统一,才能成为一代文章的模范。欧阳修得其圣名,应不仅是因为他的散文的魅力令人折服,更是因为其人如其文,一样地凛然轩豁,让人尊崇。
参考资料:
《中国文学史》第三卷 第三章 袁行霈主编 高等教育出版社2005年版
《宋代五大文豪》郭正忠 张白山等编 上海古籍出版社1996年版
《韩欧文探胜》曾子鲁著 中国文学出版社1993年版
曾巩散文特点:
(1)在宋代古文作家中,曾巩的理论和创作最接近欧阳修。(2)更强调儒学作为封建正统思想的地位与作用。(3)后代古文家看来,曾贡与欧阳修一道,是开文章“义法”的人物,但曾巩一般多引经据古,明白详尽之作。素以“古雅”、平正见称。(4)他的书序、杂记和书札写得较有特色。开书序将记述重心由书转移到人的风气。(5)在写作上,曾巩借圣人之学加强文章底蕴,追求典雅风格,无论叙事、议论、都冲和平淡,布局完整,节奏舒缓不迫,语言干净,思致明晰,文章平易理醇,规矩严密,所以在唐宋“八大家”中是最便于学习的。
4]归有光善于抒情、记事,能把琐屑的事委曲写出,文字朴素、简洁,不事雕琢而风味超然。如《项脊轩志》、《先妣事略》、《寒花葬志》、《思子亭记》、《见树楼记》、《女二二圹志》等等。王锡爵在《归公墓志铭》中称他的这类散文"无意于感人,而欢愉惨恻之思,溢于言表"。黄宗羲则尤其赞赏他怀念祖母、母亲和妻子的一些散文。"一往深情,每以一二细事见之,使人欲涕。盖古今来事无巨细,唯此可歌可泣之精神,长留天壤"(《张节母叶孺人墓志铭》)。
参考资料:中国古代文学史
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第1个回答 推荐于2016-03-27
一、
1、贾谊散文的代表作及其特点:
特点一,浓厚的忧患意识。
•例如,贾谊在最负盛名的史论散文《过秦论》中深刻分析秦亡的原因,归结为“仁义不施”。
特点二,据实设论、理直气壮;气势犀利、情感激扬;气盛情浓、深情恳切;
•例如《过秦论》中对秦与六国、六国与陈涉、陈涉与秦的对比。
•例如《论积贮(zhu)疏》,首先说明蓄积的重要,继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况,最后提出劝农的对策。整篇文章紧凑严密,说理透辟,气盛而情浓,表现了贾谊深重真挚的忧国忧民之情。
特点三,文章铺饰排比,渲染淋漓,深得纵横家说辞的风神。
•例如,《过秦论》分析秦亡的原因,文章纵论秦国由强盛到衰亡150余年的历史,重点铺陈渲染秦国的强大和秦始皇、秦二世的残暴寡仁。
晁错,与贾谊同时而稍后。代表作品:《论贵粟疏》、《言兵事疏》。
2.晁错散文的代表作及其特点:
特点一,切实中肯,论精识深,擅长分析,言之凿凿。(与贾谊相似)
•例如,名篇《论贵粟疏》,以有力的论据,说明轻赋役以劝农功、贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
特点二,晁错散文辞藻谐偶,句式铺排,具有战国策士的纵横风气。
•例如,《言兵事疏》中论“得地形”一节,辞藻谐偶,句式铺排,层层比较叙述。
二、骈文特点
全篇文章均由对偶构成,除少数散句外,都可以分为上下联,字数、词性和结构几乎完全相同。行文流畅。
对偶句由四字或六字组成。初期以四字、六字为主,偶尔掺杂有五字、七字。齐梁以后四六格式定型化,所以也称四六文。
讲究声韵上的平仄。初期骈体文分韵骈文和无韵骈文,齐梁开始讲究韵律,唐后愈发严格。
用词注重藻饰和用典,后期用字生僻,内容虚幻,被认为华而不实。
三、曾巩的散文创作成就很高,是北宋诗文革新运动的积极参加者。他师承司马迁、韩愈和欧阳修,主张“文以明道”,把欧阳修的“事信、言文”观点推广到史传文学和碑铭文字上。他的议论性散文,剖析微言,阐明疑义,卓然自立,分析辨难,不露锋芒。他的记叙性散文,记事翔实而有情致,论理切题而又生动。王安石曾赞叹说:“曾子文章世稀有,水之江汉星之斗。”(《赠曾子固》)。苏轼也说:“醉翁门下士,杂从难为贤;曾子独超轶,孤芳陋群妍”。
欧阳修在散文写作方面的成就,是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上,将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂,无所不可的创作方法,充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。以作品的内容而言,欧阳修的散文善于叙事,善于写景,善于抒情,具有一定的思想性。就写作的技巧而言,欧阳修的散文善于用宕笔,善于用疏笔,善于吞吐夷犹,善于抑扬顿挫。读起来感到层次曲折,气势流畅,音节铿锵,情韵优美,具有很高的艺术性。苏轼说他的散文“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁(《居士集序》)。十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。
四、归有光散文继承欧阳修、曾巩的文风,有较大成就,且把家庭索事引到古文中来,使散文扩大了表现范围。其散文记叙家人之谊,朋友之情,感情真挚,神态生动,风韵悠远。
其艺术特色是:①即事抒情,真切感人。如代表作《项脊轩志》,以"百年老屋"项脊轩的几经兴废,穿插了对祖母、母亲、妻子的回忆,并抒发了人亡物在、世事沧桑的感触。所回忆者人各一事,均属家庭琐事,但极富有人情味。②注重细节,刻绘生动。如《项脊轩志》写景,发扬了唐宋文的优良传统,确非前后七子所及。③篇幅短小,言简意赅。他的散文名作,如《项脊轩志》、《先妣事略》、《思子亭记》、《女二二圹志》等,均未超过千字。《寒花葬志》为悼念夭殇小婢而作,全文共112字,但以两个细节勾勒婢女形象,写出庭闱人情,极为凝炼。④结构精巧,波折多变。如《宝界山居记》由太湖风景写到宝界山居,又对比唐代王维之辋川别墅,并对王维发了议论。《菊窗记》,从洪氏之居的地势、风景写到古人仲长统与陶渊明,夹叙夹议,跌宕多姿。本回答被提问者采纳
1、贾谊散文的代表作及其特点:
特点一,浓厚的忧患意识。
•例如,贾谊在最负盛名的史论散文《过秦论》中深刻分析秦亡的原因,归结为“仁义不施”。
特点二,据实设论、理直气壮;气势犀利、情感激扬;气盛情浓、深情恳切;
•例如《过秦论》中对秦与六国、六国与陈涉、陈涉与秦的对比。
•例如《论积贮(zhu)疏》,首先说明蓄积的重要,继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况,最后提出劝农的对策。整篇文章紧凑严密,说理透辟,气盛而情浓,表现了贾谊深重真挚的忧国忧民之情。
特点三,文章铺饰排比,渲染淋漓,深得纵横家说辞的风神。
•例如,《过秦论》分析秦亡的原因,文章纵论秦国由强盛到衰亡150余年的历史,重点铺陈渲染秦国的强大和秦始皇、秦二世的残暴寡仁。
晁错,与贾谊同时而稍后。代表作品:《论贵粟疏》、《言兵事疏》。
2.晁错散文的代表作及其特点:
特点一,切实中肯,论精识深,擅长分析,言之凿凿。(与贾谊相似)
•例如,名篇《论贵粟疏》,以有力的论据,说明轻赋役以劝农功、贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
特点二,晁错散文辞藻谐偶,句式铺排,具有战国策士的纵横风气。
•例如,《言兵事疏》中论“得地形”一节,辞藻谐偶,句式铺排,层层比较叙述。
二、骈文特点
全篇文章均由对偶构成,除少数散句外,都可以分为上下联,字数、词性和结构几乎完全相同。行文流畅。
对偶句由四字或六字组成。初期以四字、六字为主,偶尔掺杂有五字、七字。齐梁以后四六格式定型化,所以也称四六文。
讲究声韵上的平仄。初期骈体文分韵骈文和无韵骈文,齐梁开始讲究韵律,唐后愈发严格。
用词注重藻饰和用典,后期用字生僻,内容虚幻,被认为华而不实。
三、曾巩的散文创作成就很高,是北宋诗文革新运动的积极参加者。他师承司马迁、韩愈和欧阳修,主张“文以明道”,把欧阳修的“事信、言文”观点推广到史传文学和碑铭文字上。他的议论性散文,剖析微言,阐明疑义,卓然自立,分析辨难,不露锋芒。他的记叙性散文,记事翔实而有情致,论理切题而又生动。王安石曾赞叹说:“曾子文章世稀有,水之江汉星之斗。”(《赠曾子固》)。苏轼也说:“醉翁门下士,杂从难为贤;曾子独超轶,孤芳陋群妍”。
欧阳修在散文写作方面的成就,是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上,将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂,无所不可的创作方法,充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。以作品的内容而言,欧阳修的散文善于叙事,善于写景,善于抒情,具有一定的思想性。就写作的技巧而言,欧阳修的散文善于用宕笔,善于用疏笔,善于吞吐夷犹,善于抑扬顿挫。读起来感到层次曲折,气势流畅,音节铿锵,情韵优美,具有很高的艺术性。苏轼说他的散文“论大道似韩愈,论事似陆贽,记事似司马迁(《居士集序》)。十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。
四、归有光散文继承欧阳修、曾巩的文风,有较大成就,且把家庭索事引到古文中来,使散文扩大了表现范围。其散文记叙家人之谊,朋友之情,感情真挚,神态生动,风韵悠远。
其艺术特色是:①即事抒情,真切感人。如代表作《项脊轩志》,以"百年老屋"项脊轩的几经兴废,穿插了对祖母、母亲、妻子的回忆,并抒发了人亡物在、世事沧桑的感触。所回忆者人各一事,均属家庭琐事,但极富有人情味。②注重细节,刻绘生动。如《项脊轩志》写景,发扬了唐宋文的优良传统,确非前后七子所及。③篇幅短小,言简意赅。他的散文名作,如《项脊轩志》、《先妣事略》、《思子亭记》、《女二二圹志》等,均未超过千字。《寒花葬志》为悼念夭殇小婢而作,全文共112字,但以两个细节勾勒婢女形象,写出庭闱人情,极为凝炼。④结构精巧,波折多变。如《宝界山居记》由太湖风景写到宝界山居,又对比唐代王维之辋川别墅,并对王维发了议论。《菊窗记》,从洪氏之居的地势、风景写到古人仲长统与陶渊明,夹叙夹议,跌宕多姿。本回答被提问者采纳